Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 4 - Поль Лакруа"

cithara barbara, teutonica, anglica и т.д. То была лира, то арфа; но собственно кифара, такая, как её описывает святой Иероним, имела форму греческой дельты (Δ) в перевёрнутом виде; звучный корпус помещался в одном из углов дельты, и этот угол покоился на коленях музыканта, пока он перебирал струны, число которых никогда не было определено. Это число ограничивалось иногда шестью, а иногда поднималось до двадцати четырёх. Кифара осталась как родовое название семейства музыкальных инструментов; но она трансформировалась несколькими способами, становясь nabulum, chorus и псалтерионом.

Nabulum или nablum, nable или nablon, уже существовал в V веке; святой Евхерий говорит о нём так: "Nablum quod græce appellatur psalterium, quod a psallendo dictum est, ad similitudinem cytharæ barbaricæ in modum deltæ". Этот набл, имевший форму треугольника со срезанными углами или полукруга, и чей звучный ящик занимал всю закруглённую часть, оставлял своим двенадцати струнам очень тесное пространство. Chorus или choron, чьё несовершенное изображение в рукописях IX и X веков напоминает фигуру длинного окна с полукруглой аркой или буквы U заглавного письма первых веков, представляет, как некоторые псалтериумы, удлинение одной из стоек, на которую его, без сомнения, опирали, чтобы держать наподобие арфы. Этот инструмент приводился в действие определённым числом струн, натянутых вертикально: иногда их было лишь четыре, довольно толстых, на которых играли маленькими палочками. Их девять в одной рукописи из Булони, где читаем над изображением: "Hic forma citharæ", и они натянуты в направлении, противоположном тому, что представляет в той же рукописи choron с четырьмя струнами, разделёнными на две группы.

Что касается псалтериона, который полностью отличался от псалтериума и был скорее порождён наблом, который святой Евхерий называет psallerium в V веке, он был в употреблении по всей Европе с XII по XVI век. Считают, что он восточного происхождения, где назывался santir или pisantir. Он распространился на Западе лишь вслед за крестовыми походами, под названиями salteire, saltère, saltérion, psaltérion. Этот инструмент, полностью заброшенный и забытый с XVI века, состоял сперва из плоского ящика из звучного дерева, имевшего две наклонные стороны и принимавшего форму усечённого треугольника на своей вершине, с двенадцатью или шестнадцатью металлическими струнами из золота и серебра, по которым скребли с помощью маленького крючка из дерева, слоновой кости или рога. Позже струны сделали тоньше и увеличили их число, часто доведя до тридцати двух, и иногда располагали их попарно, чтобы иметь под рукой тон и полутон каждой; три угла звучного корпуса срезали и проделывали в них резонаторные отверстия, то одно посередине, то три, соответствующие трём углам, то четыре и даже пять. Музыкант прижимал инструмент к груди и обнимал его, чтобы касаться струн пальцами или двумя перьями или плектрами. Этот инструмент, который поэты и живописцы никогда не забывали поместить среди небесных концертов, имел изысканные звуки несравненной нежности. Старые рыцарские романы истощают все восхищённые формулы для псалтериона; но самая большая похвала, которую можно сделать этому музыкальному инструменту, это сказать и доказать, что он был отправной точкой клавесина или механических инструментов со скребущимися и ударяемыми струнами.

В самом деле, достаточно, чтобы создать вид клавесина, который называли в XIV веке dulcimer или dulce-melos, приспособить клавиатуру к большому псалтериону и заключить весь звуковой аппарат в ящик. Однако неизвестно, какова была конфигурация этого инструмента, имевшего четыре октавы уже во времена Жерсона, то есть около 1400 года. Он имел иногда лишь три октавы, и тогда назывался клавикорд или маникордион. В XVI веке этот первобытный клавесин имел самое большее пятьдесят нот и самое меньшее сорок две, считая тоны и полутоны; он состоял из металлических пластинок, которые прикладывались к струнам и заставляли их вибрировать, служа им подвижными подставками, так что одна и та же струна представляла несколько нот. Треугольная форма псалтериона, кажется, сохранилась в роялях наших дней, которые, несомненно, имеют клавиатуру расположенной так же, как она была в клавикорде и дульсимелосе. В Италии струнные инструменты с металлическими струнами и клавиатурой того же семейства, такие как спинет, получили первые усовершенствования, которые скоро должны были сделать псалтерион бесполезным и совсем забыть его.

Уже в IX веке существовал струнный инструмент, чей довольно несовершенный механизм явно стремился заменить клавиатуру, которую тогда применяли к органам. Органиструм, который больше не встречается после X века, хотя он ещё фигурирует среди скульптур церкви Сен-Жерве в Бошевиле, был огромной гитарой, просверленной двумя резонаторными отверстиями и снабжённой тремя струнами, приводимыми в вибрацию колесом с рукояткой; восемь подвижных планок, поднимающихся и опускающихся по желанию вдоль грифа, образовывали как бы столько клавиш, предназначенных варьировать звуки. Этот большой инструмент помещали на колени двух музыкантов, один из которых приводил в движение клавиши или планки, а другой – рукоятку. Органиструм, уменьшившись в размерах и модифицировав свой механизм, стал собственно виелою, которой один музыкант легко управлял, вращая одной рукой рукоятку, а другой двигая клавиши. Её ещё не называли виелой, но rubebbe, rebel и simphonie. Simphonie, chifonie или sifoine, была не чем иным, как нынешней виелой. В V веке symphonia была ударным инструментом, который мы сегодня называем литаврами. Но шифония никогда не фигурировала в концертах и была презрительно предоставлена слепым и нищим, которые ходили, виеля от двери к двери, чтобы растрогать своей визгливой музыкой милосердие добрых душ. Их называли chifonieus, как видно в рифмованном романе о Бертране дю Геклене, где виела квалифицируется как бродячий инструмент:

Так ходят слепые и бедные бродяги,

Подобными инструментами забавляя горожан:

Оттого называли отныне его бродячим инструментом,

Ибо ходят они из дома в дом свой инструмент нося, и т.д.

В этих различных инструментах хотели заменить действием колеса и клавиатуры, или механических клавиш, действие пальцев на струнах; тем не менее, щипковые струнные инструменты, лютни и арфы, были далеки от того, чтобы падать в уважении искусных музыкантов, умевших ими пользоваться.

Арфа, саксонского происхождения, была сперва лишь треугольной кифарой, в которой звучный корпус занимал всю сторону, сверху донизу, вместо того чтобы быть ограниченным нижним углом инструмента или сосланным в его верхнюю часть. Хотя антиквары и пытались обнаружить арфу в греческой, римской и даже египетской древности, почти несомненно, что её нужно отнести к народам Севера. Фортунат в VI веке так характеризовал арфу варваров:

"Romanusque lyrâ, plaudat tibi Barbarus harpa".

Впрочем, название арфы несёт в своей гэльской этимологии доказательство её истинной родины. Английская арфа IX века (cithara anglica) не отличается, так сказать, от