Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 4 - Поль Лакруа"

каждую руку или прикрепляли к каждой ноге или каждому колену, чтобы ударять одну о другую. Эти тарелки не изменили ни формы, ни употребления, ни названия. Маленькие тарелки, которые называли кроталами, были лишь бубенцами, которые танцоры звенели в танце, как испанские кастаньеты, которые мы находим во Франции под однородным названием маромет в XVI веке, и которые были в XIII веке трещотками прокажённых. Кроталы описаны так Иоанном Солсберийским: "Crotala dicuntur spherulœ sonoræ, quœ quibusdam granis interposilis pro quantitate sui et specie metalli varios sonos edunt". Звуки бубенцов казались столь радостными нашим отцам, что они с удовольствием умножали употребление этих звучных шариков, которые звенели при малейшем сотрясении. Парадные и дорожные лошади имели более или менее богатые бубенцы, которые они встряхивали при ходьбе, и даже в XV веке мода на бубенцы сделала такие успехи при дворах Германии, что одежды мужчин и женщин были ими отягощены. Эти ясные, живые и серебристые звуки, вызывающие в барабанной перепонке почти болезненное ощущение, были особенно любимы в Европе после крестовых походов, которые умножили там музыкальные инструменты, особенно ударные.

Однако до этой эпохи египетский систр и восточный треугольник (tripos colybœus) имели своё употребление в религиозной и светской музыке. Систр был всегда металлическим кольцом, пронизанным такими же металлическими палочками, которые звенели и стонали, перекатываясь сами по себе каждый раз, когда встряхивали инструмент. Треугольник, или trepie, был обычно тем, чем он и остаётся сегодня; но иногда он имел форму железного полого треножника с проёмами, по отверстиям которого проводили металлическим прутом, извлекая из него высокие и жалобные звуки. Другой инструмент того же рода, соединявший также карильон и, кажется, не очень распространённый, – это bombulum или bunibulum, который святой Иероним пытался описать, чтобы дать о нём представление, в V веке, и который мы видим грубо представленным в различных рукописях IX и X веков. Род полой металлической стойки, образующей внутри двойную скрученную трубку, поддерживала на своём конце, цепью, проводящей звук, звучную доску, покрытую медными чешуйками, на ветвях которой были подвешены колокольчики разной величины. Приводя в движение эти колокольчики, инструмент отражал их звуки с необыкновенной силой.

Барабан во все времена был вогнутым корпусом, покрытым натянутой кожей; но форма и размеры этого вогнутого корпуса заставляли менять его название так же, как и употребление. Он называется в Средние века: taborellus, tabornum, tympanum, tympanellum, lympaniolum, и даже symphonia у Исидора Севильского. Он постоянно используется в музыке публичных празднеств, особенно на процессиях; но мы не видим его появления в военной музыке, по крайней мере во Франции, раньше XIV века. Арабы пользовались им с глубокой древности. Taborellus, taburet в XIII веке, – это большой барабан или тамбурин, на котором отмечают такт одной палочкой; tabornum, со всеми его производными, taburium, taburcinum, taborinum и т.д., – это барабан с двумя палочками; tympanum или timbre – это наш бубен: Ли тимбр есть один из инструментов музыки, который покрыт сухой кожей животного, – читаем в одной рукописной Псалтири XIV века, и "Роман о Розе" характеризует его ещё лучше, показывая нам жонглёров

Которые не уставали подбрасывать

Тимбр вверх и ловили

На один палец, и никогда не промахивались.

Timbanala или nacquaires – это медные литавры цилиндрической формы, какие крестоносцы привезли из Палестины; bedon – это огромный барабан с двумя сторонами, который называли в XVI веке большим швейцарским или немецким барабаном, и по которому били мягко двумя маленькими палочками; наконец, tympanon в XIV веке был, несомненно, инструментом, к которому святой Иероним применяет название chorus, и который мы узнаём среди скульптур Дома музыкантов в Реймсе. Он состоял из тимбра или бубна, закреплённого на правом плече так, что исполнитель мог заставлять его звучать ударами головы, в то время как дул в две металлические флейты с несколькими отверстиями, которые сообщались с внутренностью барабана.

СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Эти инструменты делятся на три большие категории: щипковые, ударные и смычковые; некоторые принадлежат к этим трём категориям, потому что использовались последовательно или одновременно тремя способами игры. Древнейшими, без сомнения, являются щипковые. Первый из всех в этом роде – это лира, которая дала начало кифаре, арфе, псалтериону, chorus, nabulum, monochordum, лютне и многим другим инструментам того же семейства. Впрочем, исходные названия этих инструментов постоянно отвлекаются от их реального значения писателями Средневековья, и из этого часто проистекают странные заблуждения.

Лира, бывшая инструментом струнным по преимуществу у греков и римлян, сохранила свою первобытную форму до X века. Число струн варьировалось от трёх до восьми. Они были почти всегда жильные; тем не менее, их делали также из латуни и смеси золота с серебром. Что касается звучного корпуса, который неизменно помещён внизу инструмента, какой бы ни была его форма, он был чаще деревянный, чем металлический, из слоновой кости и панциря черепахи. Струны щипали, скребли пальцами или плектром. В общем, лиру ставили вертикально и анфас на колени, и на ней играли одной рукой; иногда также её помещали, как арфу, чтобы играть двумя руками. Лира Севера, которая была несомненно первой попыткой скрипки и уже представляла её фигуру, была закрыта вверху и имела струнодержатель на конце звучного корпуса, а также подставку посередине деки. На этой лире играли одной рукой, в то время как другая поддерживала вес инструмента. Лира не пережила долго псалтериум и кифару, которые она породила. Псалтериум, который не надо смешивать с псалтерионом XIII века, был маленькой портативной арфой, на которой играли двумя руками, или одной рукой, или плектром, по желанию. Что отличало его существенно от лиры и кифары, так это место звучного корпуса, деревянного или бронзового, который занимал верх инструмента и мотивировал вариации его формы. Квадратный, или круглый, или продолговатый псалтериум, в виде щита (in modum clypei), имел иногда звучный корпус, конец которого удлинялся так, чтобы можно было опереть его на левое плечо музыканта. Он носил не менее десяти струн (decacordus) и не более двадцати, всегда перпендикулярных. Треугольный псалтериум, который Исидор Севильский называет canlicum и который скоро смешался с арфой, имел некоторую аналогию с кифарой. Его десять или двадцать струн были расположены перпендикулярно к самой узкой части вытянутого треугольника: эта часть заключала звучный корпус, а нижняя часть инструмента образовывала острый угол, служивший ему точкой опоры. Об этом инструменте больше нет речи после X века; ему предпочли кифару, чьё название обозначало сперва неразличимо все струнные инструменты. Её форма менялась в зависимости от стран, поскольку говорили