Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 4 - Поль Лакруа"

V века. Номенклатура того же рода, что и предыдущая, существует для IX века в рукописном житии Карла Великого, написанном Аймериком де Пейраком (Bibl. Nation., Mss. n° 5944 и 5945, ancien fonds latin). Она доказывает нам, что количество инструментов почти удвоилось за четыре века, и что музыкальное влияние правления Карла Великого сказалось этим возрождением и усовершенствованием нескольких недавно заброшенных инструментов. Вот названия, которые мы можем извлечь из этого любопытного стихотворения, или, скорее, рифмованных строк, в которых на двух моноримах разворачивается концерт всех струнных, духовых и ударных инструментов, воспевающих хвалу великому императору, защитнику и восстановителю музыки: tuba, campana, organa, cithara, sambucus, nacaria, tympanum, symphonia, flabuta, dulciana, tibia, sambuca, calamus, psallerium, tira, sistrum, blandosa, cornu, chorus, laborellus, cabreta, harpa, rebeca, fistula. Некоторые другие инструменты, представленные перифразами, предстают перед нами в столь смутных формах, что мы не решаемся дать им имена. Однако можно будет судить, что двадцать четыре латинских названия, извлечённые из этого документа IX века, почти достаточны, чтобы соответствовать тридцати четырём французским названиям, которые мы находим в XIV веке в двух разных поэмах Гийома де Машо, поэта и музыканта бургундского двора, который, кажется, хотел составить рифмованную опись всех музыкальных инструментов, использовавшихся или известных в его время. Аналогии и сходства этих двух номенклатур станут понятнее, когда мы увидим их рядом, хотя они принадлежат двум произведениям, не имеющим между собой ни малейшей связи: "Prise d'Alexandrie" и "Li Temps pastour".

Там были все инструменты;

И если кто-нибудь сказал бы мне: "Ты лжёшь!"

Я назову вам точные названия,

Какие у них были и прозвища,

Там я видел, всех в кругу,

По меньшей мере тех, о которых я знаю,

Виолу, ребек, гитерн,

Если смогу сделать это без хвастовства.

Энмораш, микамон,

И всех инструментов король

Цитоль и псалтерион,

Скажу о первом, как считаю:

Арфы, барабаны, трубы, накари,

Органы, виелы, микамон,

Органы, рога более десяти пар,

Ребеки и псалтерион,

Волынки, флейты и шевреты,

Лё, мораши и гитерны,

Дуцены, цимбалы, колокольчики,

На которых играют по тавернам;

Тимбр, флауст бретанский,

Цимбалы, кюитоли, наквары,

И большой немецкий рожок,

И флейт более десяти пар,

Флейты из ивы, фистула, свирель,

То есть более двадцати видов,

Мюз д'Осе, маленькая труба,

Как сильных, так и лёгких;

Бюизин, элес, монохорд,

Сарацинские рога и дуцены,

Где есть лишь одна струна;

Барабаны, поперечные флейты,

И мюз де бле все вместе;

Полудуцены и флейты,

И, конечно, мне кажется,

Играть на которых нужно прямо, когда ты дуешь:

Что никогда такая мелодия

Трубы, бюизин и трубы,

Не была никогда видна ни слышна;

Жинг, роты, арфы, шевреты,

Волынки и шалюмели,

Мюз д'Осе богатые и прекрасные,

Виола, гитерна, цитоль,

Элес, фретий и монохорд,

Арфа, труба, рог, флажолет,

Который со всеми инструментами гармонирует:

Свирель, дутьё, мюз, наквар,

Мюз де бле, что берут из земли,

Барабан, и всё, что можно сделать

Трепис, эшакёйль из Англии,

Пальцем, пером и смычком,

Шифония, флейты из ивы.

Слышал и видел на этом дворике.

(Prise d'Alexandrie, Mss. de La Vallière, n° 25, Bibl. Nation, de Paris.)

(Li Temps pastour, Mss. français, n° 7221, Bibl. Nation, de Paris.)

Названия музыкальных инструментов, как видим, прошли через шесть или семь веков, не претерпев изменений; но сами инструменты за этот долгий промежуток времени несколько раз трансформировались, до такой степени, что первоначальное название часто не имело смысла и противоречило музыкальному характеру инструмента, к которому оно оставалось прикреплено. Так, chorus, бывший видом арфы с четырьмя струнами, стал духовым инструментом; так, psallerium, на котором первоначально играли плектром или пальцами, звучал теперь лишь под смычком; такой инструмент, у которого было двадцать струн, сохранил лишь восемь; другой, который долгое время довольствовался тремя или четырьмя струнами, увеличил их число до двадцати четырёх; тот, кто обязан был своим названием своей квадратной форме, округлялся или принимал треугольную форму; тот, который родился в деревянном корпусе, перешёл в медный. Редко эти метаморфозы имели целью увеличить музыкальные возможности симфонии, они были сделаны скорее, чтобы потешить глаза и возбудить любопытство; они также услужливо подстраивались под хорошие или дурные привычки инструменталиста. Можно с основанием полагать, что не было твёрдых правил в изготовлении инструментов вплоть до XVI века, когда учёные музыканты подчинили теорию этого производства математическим принципам. Лишь в конце XVI века (1589 г.) мастера музыкальных инструментов были организованы в цех и получили от благоволения Генриха III особые привилегии и уставы. До этого инструменты изготавливались в Париже рабочими-органистами, лютниками или лудильщиками под надзором и гарантией сообщества менестрелей.

Так как во все времена музыкальные инструменты делились на три особых класса – духовые, ударные и струнные – то нельзя сделать лучше, чем принять это столь естественное деление, чтобы обозреть и исторически описать различные виды инструментов, бывших в употреблении в Средние века и эпоху Возрождения. Что касается точного определения музыкальной ценности каждого из этих инструментов, которые мы часто знаем лишь по более или менее верным изображениям, это работа гадания, перед которой отступили самые искусные гармонисты. Однако, несомненно, что эта причудливая разновидность форм и размеров в каждом семействе инструментов должна была производить удивительные мелодические эффекты и иногда добавлять приятные оттенки к исполнению ансамблевой пьесы.

ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Это были флейты, трубы и органы. Каждый из этих инструментов составлял довольно многочисленное семейство инструментов, различавшихся названием, формой, размером и назначением. Так, в семействе флейт различали прямую флейту, двойную флейту, поперечную флейту, сиринкс, chorus, calamus или chalemelle, musa или musette, chevrette или cornemuse, pipe или свисток, frestel или fretiau, douzaine или doucine, или гобой, flaios или флажолет, pandorium и многие другие, не оставившие следов в истории музыки.

Средневековье так высоко ценило флейту, древнейший из всех музыкальных инструментов, что с удовольствием разнообразило и умножалось её разновидности; это предпочтение флейте было ещё столь заметно в XVI веке, что оркестр тогда казался бы неполным без целой системы флейт, включающей тенор и альт, бас и дискант. В начале простая флейта, которую также называли флейтой с мундштуком, состояла из прямой трубки из твёрдой и звучной древесины, цельной, и была просверлена лишь