Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 3 - Поль Лакруа"

посуда заменила оловянную, и жена купца носила на себе более драгоценностей, нежели изображение Богородицы. Число ювелиров во Франции умножилось до такой степени, что в одном только Руане в 1563 году было двести шестьдесят пять мастеров, имевших право на марку (marque).

Каждая эпоха в истории ювелирного дела отмечена, так сказать, произведениями особого рода. До середины XIV века господствует церковное искусство: ювелиры заняты лишь изготовлением рак, реликвариев, богослужебных сосудов, церковных украшений. В конце XIV века и в следующем столетии ювелиры делают золотую и серебряную посуду, обогащают своими редкими и драгоценными произведениями сокровищницы королей и вельмож и дают блистательное развитие драгоценностям и украшениям одежд. В XVI веке ювелиры еще более отдаются чеканке, эмалированию и чернению: это лишь дивные драгоценности, ожерелья, перстни, пряжки, подвески, значки, цепи и т.д. Вес материала принимается в расчет лишь в крупных декоративных предметах: канделябрах, вазах, блюдах, кувшинах, статуях и т.д. Особенно ценится работа рук, и ювелир воплощает в золоте, серебре и самоцветах прекрасные замыслы живописцев и граверов. Ювелир сам становится живописцем и гравером, как Этьен Делон, как Куртуа. Эта мода на утонченные и сложные произведения ювелирного дела и драгоценностей требовала множества паек и припоев, которые изменяли природу металла и ухудшали его пробу. Тогда начинается ожесточенная борьба между ювелирами и Монетным двором, борьба, которая продолжается через лабиринт процессов, прошений и ордонансов вплоть до середины царствования Людовика XIV. Немецкие и особенно итальянские ювелиры вторглись во Францию, где их произведения весьма ценились: они принесли с собой золото и серебро низкой пробы. Старинная честность французских ювелиров подвергается сомнению и вскоре отвергается. В конце XVI века изготовляется мало плоской посуды со сценами; возвращаются к массивной посуде, вес и проба которой могут быть легко проверены: Клод де Ла Э делает такую для Габриэль д’Эстре; Куртуа – для Генриха IV. Золото почти не употребляется более, кроме как для драгоценностей; серебро проникает в тысяче причудливых форм в убранство жилищ: шкафы из Аугсбурга, инкрустированные, чеканенные, черненные, резные серебром, подражаются по всей Европе и производят фурор. После шкафов, отделанных и украшенных серебром, появились предметы мебели из массивного серебра, изобретенные Клодом Балленом. Но эта масса серебра, изъятая из обращения, не могла долго оставаться неподвижной и бесполезной во дворцах Людовика XIV и в отелях вельмож: Монетный двор потребовал ее переплавки, и мода прошла. Ювелиры оказались вынуждены изготовлять лишь предметы малых размеров, и большинство ограничилось работами по драгоценностям, которые менее подвергались притеснениям со стороны Монетного двора. Кроме того, искусство камнереза почти изменило свой облик, как и торговля драгоценными камнями: Пьер де Монтарси, придворный ювелир-драгоценщик короля по должности, был творцом некоей революции в своем искусстве, которую путешествия Шардена, Дернье и Тавернье на Восток словно бы осветили и расширили; огранка и оправа драгоценных камней, в особенности бриллиантов, с тех пор не были превзойдены. Можно, таким образом, сказать, что Монтарси был первым ювелиром-драгоценщиком, как Баллен – последним ювелиром-мастером.

КОНЕЦ ТРЕТЬЕГО ТОМА