Читать книгу - "Длинная тень гильотины. Как орудие казни изменило искусство, пространство и время - Ласло Ф. Фёлдени"

В 1850 году фотограф Шарль Марвиль сделал снимок улицы Дуайен, которую в то время сносили.

Томас Гертин. Лувр и площадь Карусель. 1801–1802 гг.

Его коллега фотограф Анри Ле Сек в 1852 году тоже запечатлел площадь Карусель на нескольких фотографиях, в том числе и во время сноса.

На третьей фотографии, сделанной в 1859 году Гюставом Ле Греем, местности уже не узнать: на месте улицы Дуайен было построено южное крыло Лувра – павильон Мольен.

А.-П. Марсьяль. Площадь Карусель. 1849 г.

Шарль Марвиль. Снос улицы Дуайен и тупика Дуайен. 1850-е гг.

Анри Ле Сек. Снос площади Карусель. 1852 г.

Гюстав Ле Грей. Лувр, павильон Мольен. 1859 г.

Возможно, именно при виде этого павильона Бодлер написал такие строки:

Да, Париж изменился!.. Но в грусти моей

Никакой перемены с тех пор не случилось!

Вид старинных предместий, лесов, пустырей —

В аллегорию все для меня превратилось…[101]

Площадь Карусель

Самая прекрасная и наиболее подробная фотография района квартала Дуайен была сделана английским фотографом Уильямом Генри Фоксом Тальботом. Он прибыл во Францию 12 мая 1843 года отчасти для того, чтобы популяризировать на родине Дагера разработанную им калотипию[102], которую его последователи называли также тальботипией. Еще 2 марта 1843 года он писал из Англии жившей в Париже подруге своей семьи Амелине Пети де Билье, что берет с собой «необходимые для занятий искусством фотографии инструменты, которые будут использоваться оптиками в качестве моделей, чтобы изготовить как можно больше таких инструментов». Проведя несколько дней в Руане, Тальбот прибыл в Париж вечером в пятницу, 19 мая, где его сразу же поразили бесчисленные газовые фонари, освещавшие площадь Согласия. Он оставался в городе до 13 июня и жил в гостинице «Дувр» на углу рю де ла Пэ, тогда еще переходившей в бульвар Капуцинов. Из окон круглой угловой комнаты на четвертом этаже отеля он сделал по меньшей мере 21 негативный снимок. На этих снимках изображены здания, которые в 1862 году будут снесены ради формирования большой площади перед Оперой Гарнье. Один из снимков Тальбот включил в свой альбом «Карандаш природы» (The Pencil of Nature), впервые опубликованный в Лондоне в 1844 году и ставший одним из самых значительных альбомов в истории фотографии. Уже на следующий день после приезда, в субботу, он посетил сад Тюильри и, вероятно, побывал на площади Карусель и в квартале Дуайен. Его внимание наверняка сразу же привлекло одиноко стоявшее шестиэтажное здание гостиницы «Нант», которое снесли 1 октября 1850 года.

Неизвестный фотограф. Отель-де-Нант. Ок. 1850 г.

Это «светлое, просторное… место с прекрасным видом недалеко от города» подходило Тальботу как нельзя лучше. Здесь он арендовал себе мастерскую, где мог обучать своих французских коллег, в том числе маркиза де Бассано, техническим операциям изготовления калотипии.

В среду 7 июня он сделал несколько снимков площади из окна гостиницы «Нант». В тот же день он написал жене письмо, в котором сообщал: «Я начал обучать калотипии маркиза Бассано и его друзей – Сегодня мы сделали четыре снимка здания Тюильри [так!]. Погода была никакая[103] – Она была такой до самого конца; на самом деле, я не припомню более дождливого и пасмурного времени года – Маркиз и его друзья арендовали на месяц уединенный и высокий дом, стоящий на площади Карусель с видом на Тюильри – Этот дом правительство скоро снесет, поскольку он уродует площадь; но до тех пор он будет нашей мастерской». На кадрах, сделанных Тальботом, виден угол площади у Сены.

Ряд домов слева – это оставшаяся, пока не снесенная сторона улицы Дуайен, а справа видны брандмауэры, здания перед которыми уже снесены.

Отправляясь в Париж, Тальбот преследовал не только художественные, но и деловые цели. Еще до своей поездки во Францию он сообщил Амелине, что было бы целесообразно организовать распространение технологии калотипии, а поскольку одному человеку с этим не справиться, следует создать ассоциацию – сообщество художников (a company of artists). Члены ее путешествовали бы по Франции, фотографировали бы примечательные здания и древности, а те, кто остался в Париже, тиражировали бы снимки и заботились бы об их продаже, создавая таким образом «монополию». Однако он не забывал и о своих сомнениях по поводу французов: «Во Франции люди не хотят рисковать своими деньгами. Посмотрите на вашу железную дорогу, которая совсем не развивается и которую скорее следовало бы назвать железной не-дорогой» (6 сентября 1842 года). В то же время он опасался, что художественная ценность калотипии отойдет на второй план: «Капиталисты в Париже и в других местах так мало знают о подобных вещах, что, думаю, они не могут оценить их ценность». Тальбот хотел извлечь во Франции выгоду из своего английского опыта работы. Он хотел пробиться на рынок как капиталист, но в то же время оставался при своих предубеждениях в отношении капитализма.

Уильям Генри Фокс Тальбот. Площадь Карусель. 1843 г.

Эту двойственность и выдают снимки площади Карусель и улицы Дуайен. Хотя ни один из них не попал в альбом «Карандаш природы», все они необычайно красивы. Стоит сравнить их с гравюрой того времени, на которой площадь изображена такой, какой она была в 1850 году.

Теодор Йозеф Хуберт Хоффбауэр. Площадь Карусель в 1850 году. 1875–1882 гг.

Видно то же место площади, только под другим углом: левый ряд домов на фотографии расположен в центральной части гравюры, а брандмауэры по центру – с правой стороны гравюры. На фотографиях из-за длительной экспозиции не видно ни одного человека, на гравюре, напротив, изображены шесть прохожих. На гравюре здания распределены пропорционально; несмотря на то, что они примыкают друг к другу, вид в целом производит впечатление воздушного. По небу плывут облака – в художественном расположении. Столь же художественно и все в целом: хотя автор намеревался запечатлеть реально существующее пространство, он изобразил его так, что получилось идеальное зрелище. Хотя на картине и указан 1850 год, ее настроение вызывает в воображении не XIX, а скорее XVIII век. На ней видна площадь Карусель, но не настоящая, а ее «небесное подобье». Это неудивительно: к моменту создания изображения площадь давно уже не существовала в таком виде – гравюру создал в 1875 году Теодор Йозеф Губерт Хоффбауэр, художник немецкого происхождения, занимавшийся изготовлением архитектурных панорам, и опубликована она была в двухтомном альбоме «Париж через века» (Paris a travers les âges, 1875–1882),