Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 4 - Поль Лакруа"

старого Театра. Не с литературной точки зрения можно восхищаться этим Театром, как делали это некоторые издатели, слишком склонные к восторгам; но и не с этой точки зрения следует его осуждать абсолютно, становясь на весьма поверхностную точку зрения риторики и вкуса. Нужно, чтобы оценить его достоинство, изучать его исторически, и тогда эта, казалось бы, бесплодная драматическая сцена становится неиссякаемым источником оценок и выводов, потому что в ней вновь находят, живой и одушевленный, на подмостках мистерий или дощатых помостах фарсов и соти то Средневековье, которое само есть лишь долгая мистерия, где в идеях поочередно встречаются самый возвышенный мистицизм и самая горькая ирония, гордыня сомнения и отречение духа; в нравах – крайняя варварость рядом с крайним милосердием; мистерия одновременно обыденная и мрачная, чья бесконечная сцена объемлет мир реальный и мир невидимый, драма варварская и великолепная, завершающаяся в эпоху Возрождения громовым взрывом смеха.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ.

ИЗЯЩНЫЕ ИСКУССТВА. ЦЕРКОВНАЯ И ГРАЖДАНСКАЯ ОБСТАНОВКА.

I. – ГРАЖДАНСКАЯ ОБСТАНОВКА

ИСТОРИЯ обстановки, рассматриваемая с точки зрения искусства, может быть разделена на пять крупных периодов: 1) латинский период, 2) византийский период, 3) романский период, 4) готический (стрельчатый) период, 5) период Возрождения. Эта классификация представляется нам строго точной, поскольку мебель, большая или малая, во все эпохи Средневековья воспроизводила в своей форме архитектурные типы, а в своем убранстве – самое убранство памятников.

Этот первый пункт будучи установлен, мы добавим, как общий факт, что роскошь античной цивилизации сохраняла популярность вплоть до конца шестого века; что, начиная с этой эпохи и до пятнадцатого века, богатые убранства встречаются исключительно у королей, принцев и самых знатных лиц знати и Церкви; что в самих этих убранствах богатство исходных материалов и красота исполнения сосредоточены главным образом в посуде и сервировке стола; и что у горожан и даже в замках мелких феодалов, рассеянных по сельской местности, Обстановка обычно очень проста: подобно тому, как в нравах крайнее варварство граничило с крайним милосердием, так же и в обустройстве жилищ величайшая пышность граничила с полнейшей скудостью. Это происходило не только из-за недостатка денег, но и из-за различий, которые законы против роскоши устанавливали между различными классами, как для мебели, так и для одежды. В конце пятнадцатого века и в течение шестнадцатого, одновременно с усовершенствованием искусства, комфорт все более и более распространяется, и можно сказать без преувеличения, что, за исключением предметов, обязанных своим появлением открытиям современной науки, Обстановка этой последней эпохи ни в чем не уступает, по изяществу и удобству, самому изящному и удобному из того, чем мы обладаем сегодня.

Таковы, вкратце изложенные, основные и, так сказать, исторические пункты предмета, который нас занимает; мы теперь приступим к инвентаризации.

СИДЕНЬЯ И СКАМЬИ. – Солома и циновки, по-видимому, были у галлов, как и у всех первобытных народов, первыми сиденьями и первыми ложами. Римское завоевание быстро заменило их изящной и удобной мебелью, где блистал, в своей строгой правильности, чистый вкус античности, и галло-римляне переняли, вместе со столовыми ложами, сиденья, обитые подушками, которые представляют полную аналогию с нашими кушетками и диванами. Римские моды, искаженные варварским вкусом, сохранились в течение меровингского периода, и пытались искупить богатством исходных материалов то, что уже было утрачено в изяществе форм. Не жалели драгоценных металлов. Святой Элой изготовил для Хлотаря два сиденья из массивного золота, а для Дагоберта – трон из того же металла. В течение романского периода кресла и сиденья воспроизводили архитектурные формы. Спинки делились на несколько ярусов, украшались колоннадами с полукруглыми арками, и вошло в обычай использование цилиндрических подушек, вроде наших современных валиков. В тринадцатом веке переняли с Востока обычай сидеть на коврах; именно так изображен святой Людовик на некоторых современных ему памятниках, но, по всей видимости, это была лишь исключительная мода, и в торжественных собраниях продолжали пользоваться креслами или скамьями. Из этой эпохи известно королевское сиденье королевы Маргариты. Это сиденье, обозначенное под именем старой скамьи монсеньора святого Людовика, было украшено скульптурами, изображающими птиц и фантастических животных. Ковры, резные украшения, эмалевые гербы украшали кресла высоких особ, в то время как люди среднего достатка садились на козлы, деревянные табуреты или на скамьи, украшенные витыми колонками. В следующем столетии и даже вплоть до шестнадцатого века все еще встречается использование скамей, табуретов, складных стульчиков, сундуков, обитых окрашенной кожей; стулья и кресла, как правило, предназначены для двора, великих сеньоров, роскошных покоев; эти предметы мебели выполнены с большой тщательностью. Самые совершенные в этом роде произведения – дело парижских токарей. Слава этих ремесленников была так велика, что аукционисты никогда не забывали указывать в своих описях, в статье об этой мебели, чтобы придать им большую ценность: «Это парижской работы (ex operagio parisiensi)». Драгоценности, хрусталь, дорогие ткани, рисунки – все использовали, чтобы придать парадным креслам как можно больше блеска и богатства. Доказательство тому мы находим в следующем документе, взятом из счетов Этьена де Ла Фонтена, казначея короля Франции в 1352 году:

За изготовление кресла из серебра и хрусталя, убранного драгоценными камнями, выданного вышеупомянутому сеньору (королю), для которого вышеупомянутый сеньор поручил вышеупомному ювелиру сделать каркас, и вставил и установил несколько хрусталей, расписанных частей, с несколькими девизами, жемчуг и другие части драгоценных камней: 773 ливра.

Части на 774 ливра золотом, что Жан ле Брайе, ювелир, взял выше для кресла и т.д.

Во-первых, за каркас упомянутого кресла: 20 ливров.

Также, за 212 расписанных частей, помещенных под хрустали упомянутого кресла, из коих 40 гербов с гербами Франции, 61 пророк, держащий свитки, и поле золотое, 112 полуфигур и полузверей и поле золотое, и 4 большие истории судов Соломона и служат для середины упомянутого кресла, и были сделаны рукой Гильома Шастанжа: 140 ливров.

Также, за 12 хрусталей для упомянутого кресла, из коих 5 вогнутых для нижнего тона, 6 плоских и один круглый плоский посередине, и были сделаны рукой Пьера Клока: 96 экю.

Соломенные стулья, складные стулья в форме X, кресла с подлокотниками набитые, сиденья с резной спинкой, появляются в конце четырнадцатого века и в течение пятнадцатого. В эту эпоху наиболее обыкновенными породами дерева являются дуб и белое дерево. Стойки, перекладины, спинки окрашены в разные цвета, а иногда даже позолочены.

ОБЕДЕННЫЕ СТОЛЫ И СИДЕНЬЯ ЗА СТОЛОМ. – В некоторых частях Галлии столы, согласно описанию, оставленному Посидонием, были очень низкими, и сотрапезники сидели на охапках сена или соломы. Для торжественных