Читать книгу - "Собрание сочинений. Том 4. Быт - Виктор Борисович Шкловский"

в 1789 году, а вот какое объявление было напечатано в «Петербургских ведомостях» за 1797 год, № 96, декабря 1-го.

Некоторый слепой желает определиться в какой-либо господский дом для рассказывания разных историй с разными повестями, со удивительными приключениями и отчасти русские сказки; спросить об оном могут на Бугорке, в доме купца Опарина, у погребщика.

Этот некоторый слепой рассказывает вещи, вероятно, похожие на историю Полумедеса.

Сам Комаров, в предисловии, которое мы приводим в приложении, называет свою книгу повестью и одновременно предлагает ее любителям чтения простых сказок.

Книга набрана цицеро и содержит в себе 288 страниц в восьмушку. Если положить ее рядом с книгами ее времени, то она окажется не похожей на типовую книгу той эпохи.

«Невидимка» напечатана не для очень грамотного человека.

Книга начинается с повести о приключениях Аридеса. Вводная фраза книги такая же, как и у «Английского Милорда» (или, вернее, как первое примечание к «Английскому милорду», напечатанное Комаровым курсивом прежде текста).

В самые древние времена, когда в европейских государствах неизвестна была христианская вера…

Смысл этого вступления я разбираю в главе об «Английском Милорде».

Титульный лист 1‑го издания книги «Невидимка»

Действие «Невидимки» происходит в Фецском королевстве. Фецское королевство – королевство традиционно романное. В этом королевстве живет король под именем Гридориус. За ним в супружестве дочь Мароккского короля Альфонса-Танаисия. Государыня эта в дальнейшем участия в действии никакого не принимает и вставлена со своим именем только для экзотичности. Супруги имеют сына Экспранда. Под протекцией короля находится славный рыцарь Флоридор. У Флоридора трое детей – старшего зовут Аридесом, второго сына зовут Полумедесом и дочь зовут Арианой. Полумедеса Комаров немедленно увозит. Приведу цитату:

Из сих двух братьев меньшой т. е. Полумедес в самом еще малолетстве, гуляя подле морского берега, увезен был морскими разбойниками.

Морские разбойники – типичный романный инструмент того времени. Я не назову этого явления общими местами – это скорее предлоги и союзы тогдашних романов. К этому времени разбойники уже не даются пребыванием у них, а даются как средство разлучения, как война в «Войне и мире» Толстого.

В некоторых романах разбойники в течение действия похищают героев романа по три, по четыре раза, и тем не менее герои продолжают ездить по морю, как того требует романная техника.

В этом отношении типична «Селим и Дамасина», африканская повесть, переведенная с французского в 1761 году. Эта повесть, впрочем, представляет меньшую степень превращения материала в чисто стилевую величину, так как в ней вначале дано пребывание у разбойников.

Есть попытка создания разбойничьего романа, но всей мотивировки разбойничества хватает на пять страниц.

Полумедеса же крадут с минимальной мотивировкой. Пошел гулять по морскому берегу, и морской берег автоматически ассоциируется с морскими разбойниками. Прием, по тому времени, литературно был общепринят.

Уже у Петрония Арбитра в «Сатириконе» мы встречаем в самом начале романа следующий выпад против этого штампа:

Именно потому, я думаю, и выходят дети из школы дураки дураками, что ничего жизненного, обычного они там не видят и не слышат, а только и узнают, что рассказы про пиратов, торчащих с цепями на морском берегу (Петроний Арбитр. Сатирикон. М.–Л. 1924 г., стр. 42).

То же раньше мы имеем в «Близнецах» Плавта.

У Мольера в «Проделках Скапена» отец похищенного (якобы) сына не требует никаких объяснений, а только повторяет фразу: «Зачем же он пошел на галеру?» Это и не требовало объяснения. Возможность такой сценической условности требует зрителя, для которого похищение разбойниками было в комедии или вообще в литературе чем-то само собой разумеющимся.

Итак, Полумедес похищен. Брат его Аридес находится на службе Фецского короля, при сыне его Экспранде гофмейстером.

Комаров поясняет в скобках «дядькой».

Дальше начинается типичное для Комарова столкновение общих мест.

Герой романа обычно учится с большим успехом. Экспранд – не герой романа, герой романа – Аридес, но так как молодой принц, в силу жанровой привычки, притягивает к себе типологические места, то принц

в короткое время обучен был многим иностранным языкам, также философии, астрономии и другим словесным наукам в самом совершенстве; отчего произошла об нем во всех соседственных государствах такая слава, что многие владетельные князья желали его самолично видеть и наслаждаться разумными его разговорами и наставлениями, как должно управлять подвластными народами.

Эта образованность принца никак не используется, и, наоборот, далее он оказывается несчастлив в любви, завидует Аридесу, как все пренебреженные люди, и жалуется королю. Король заключает Аридеса в загородный дом. Аридес там находится два года. Дом снабжен садом. Сад описан с полным великолепием:

Одного дня случилось ему итти одною аллеею, подле которой сделан был из разноцветного мрамора фонтан, представляющий страшного льва, который разинув свои челюсти испускал сильную воду розового цвета; перед ним стоял сделанный из слоновых костей арап, имея в руке своей обнаженный меч, показывая свирепый и такой вид, как бы хочет его поразить, но лев не только его меч, да и всего обливал сильною из своего рта водою. (См. прилагаемую репродукцию – фронтиспис «Невидимки», стр. 359.)

Здесь Аридес видит змею. Обычно в романе змея должна была бы бороться со львом, и Аридес, оказав помощь одному из зверей, получил бы его себе в помощные звери.

Здесь дело упрощено – Аридес видит одну змею.

Может быть, лев отдаленно вызвал статую льва.

Аридес хочет убить змею шпагой, но змея целует его ноги. Аридес взял ее обнаженными руками, принес в свою спальню и пустил на пол.

Змея в ту же минуту, подняв свою голову, опустилась к его ногам, показывая вид благодарности и поворотясь поползла в имеющуюся под печью расселину.

Здесь есть попытка конкретизировать сказочно-романные положения. В сказке змея просто бы поклонилась. У Комарова есть попытка изобразить характер поклона змеи и несколько ориентирована вся сцена. Змея, например, уходит, поворотясь.

На другой день змея превращается в прекрасную фею по имени Хонгресса из рода фемов, обитающих на отдаленном острове. Фемы живут по сто лет, после чего превращаются в какое-нибудь отвратительное животное на три дня. Если за это время их убьют, то жизнь фема прекращается, а если они останутся в живых, то получают новые сто лет.

Благодарная Хонгресса дарит Аридесу шапку-невидимку и исчезает навсегда из истории. Это исчезновение типично для произведений Комарова. Роман того времени сращивается из отдельных эпизодов, и возвращаться в рамный роман в романе с обрамлением к прежним героям технически очень трудно – это чувствуется, например, в «1001 ночи», в истории принца Камаральзамана и принцессы Будур, прекраснейшей из всех лун.

Для соединения всех действующих лиц применены два момента: это родство – перед нами три поколения одной семьи, для сведения же родственников в конце романа применяется поход: люди разыскивают друг друга.

Фронтиспис 1‑го издания книги «Невидимка»

Эти поиски и встречи занимают целиком 234–237 ночи. В это же построение введена одна новелла с мотивировкой рассказыванием. Она занимает ночи 222–233. Один прием свода существует рядом с другим.

У Комарова, как мы увидим, техника сращивания новелл довольно примитивна, хотя все же она показывает в нем незаурядного литературного работника.

Комарову приходится, однако, все время убивать женщин, с которыми сходятся его герои, для того, чтобы не сделать их многоженцами. Иначе герой не мог бы перейти от эпизода к эпизоду.

Только гораздо позднее романная техника овладевает проблемой соединения нескольких любовей в одном произведении путем психологизации (первые любови оказываются ненастоящими), или же