Читать книгу - "Введение в социологию музыки - Теодор В. Адорно"

id="id427">

130

Франц Шрекер (1878–1934) – австрийский и немецкий композитор, известный своими попытками реформировать музыку, принадлежал к движению «новой вещественности» и пытался воплощать идеи тотального театра.

131

Популярность (франц.).

132

Франц (Ференц) Легар (1870–1948) – венгерский и австрийский композитор, один из талантливых и популярных представителей нововенской оперетты.

133

Ну и ладно, всё равно (франц.).

134

Речь идет о двух произведениях Арнольда Шёнберга – «Ожидание» (1909) и «Счастливая рука» (1913) соответственно.

135

Георг Бюхнер (1813–1837) – немецкий писатель и драматург, на основе его незавершенной драмы «Войцек» составлено либретто оперы «Воццек». Самое известное произведение Бюхнера – «Смерть Дантона».

136

Ханс Пфицнер (1869–1949) – немецкий композитор, дирижер, публицист, автор оперы «Палестрина», предпочитал сам писать либретто к своим операм.

137

Карл-Эмиль Францоз (1848–1904) – австрийский писатель и литературовед, приложил руку к публикации черновиков пьесы Бюхнера «Войцек».

138

Речь идет об известном учении немецкого философа Вальтера Беньямина (1892–1940) о том, что из-за тиражируемости произведения искусства утрачивают ауру. См.: Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / пер. с нем. С. Ромашко. М.: Ад Маргинем Пресс, 2026.

139

Алоиз Ригль (1858–1905) – австрийский историк и теоретик искусства. О художественной воле см., напр.: Ригль А. Позднеримское художественное производство. М.: V – A – C, 2025.

140

Оперетты Иоганна Штрауса II.

141

Речь идет об операх «Лоэнгрин» Рихарда Вагнера и «Вольный стрелок» Карла Марии фон Вебера и о тех моментах в них, которые сложно изобразить на сцене.

142

Ср.: Benjamin W. Schriften. Frankfurt a. M., 1955. Bd. 1. S. 336 f.

143

Колоратура – виртуозные украшения в вокальной музыке (рулады, трели и пр.), требующие высокого мастерства от исполнителя. Колоратурной является, например, известная ария Царицы ночи в «Волшебной флейте» Моцарта.

144

Обострение холодной войны, повлекшее за собой полную изоляцию Западного Берлина от Восточного, возведение стены.

145

Акт присутствия (франц.).

146

«Общество», здесь: «свет», «высшее общество» (англ.).

147

Оперы Моцарта, Вагнера, Бетховена и Рихарда Штрауса соответственно.

148

Первая – опера Жоржа Бизе, вторая и третья – Джузеппе Верди.

149

Содержанка (франц.).

150

Историческое название Венской государственной оперы.

151

Разумеется, охват аудитории оперы, как и театра в целом, нужно рассматривать в верном соотношении, то есть в сопоставлении с охватом массмедиа. «По сравнению с другими культурными институтами, такими как радио и кино, театр, прежде всего в крупных городах, имеет весьма ограниченную сферу влияния. Гессенское радио, например, может предоставить свои передачи почти любому жителю Франкфурта, семьи без радио – редкость. Кинотеатры во Франкфурте настолько многочисленны и предлагают так много сеансов, что каждый франкфуртец старше 18 лет мог бы ходить в кино приблизительно двадцать два раза в год. В отличие от этого, городские театры могут предоставить лишь столько мест в год, что каждый взрослый житель не смог бы посетить их и двух раз в год. Да, франкфуртцы, не принадлежащие ни к какой зрительской организации, имеют возможность посетить большой или малый театр приблизительно лишь раз в полтора года» (Manuskript in der statistischen Abteilung des Instituts für Sozialforschung. Frankfurt a. M. S. 46 [Рукопись в статистическом отделе Института социальных исследований. Франкфурт. С. 46]).

152

Букв. «Любовь – цыганское дитя», известная ария из оперы «Кармен», более известная как «Хабанера».

153

Согласно исследованию, опубликованному в статистическом ежеквартальном отчете по Ганноверу за 1949 год, «так называемая „интеллигенция“, включая <..> представителей свободных профессий, высших чиновников и тех, кто занимает руководящие должности», однозначно предпочитает абонемент в «драматические театры»: «Частные предприниматели, торговцы и промышленники, прочие чиновники, рабочие и мелкие служащие, напротив, больше интересуются оперными абонементами» (Manuskript in der statistischen Abteilung des Instituts für Sozialforschung. Frankfurt a. M. S. 20 [Рукопись, находящаяся в статистическом отделе Института социальных исследований. Франкфурт. С. 20]). Эту дихотомию без особых усилий можно интерпретировать как дихотомию между высшей буржуазией и средним классом. Группа зажиточных граждан, принадлежащая последнему, согласно обычным критериям едва ли относится к образованному слою.

154

Установление фактов (англ.).

155

Квартет, созданный в Вене в 1921 году Рудольфом Колишем (1896–1978), австрийским скрипачом, учеником Шёнберга. После аншлюса Колиш обосновался в США вместе с квартетом.

156

Честная игра (англ.).

157

Профессиональные стандарты (англ.).

158

Речь идет о «Крейцеровой сонате», повести, названной в честь одноименного сочинения Бетховена для скрипки и фортепиано.

159

Представления, образы (лат.).

160

«Принцип индивидуации» (лат.), свойство, делающее индивида отличным от всех остальных представителей вида.

161

Арнольд Розе (1863–1946) – рожденный в Италии австрийский скрипач еврейского происхождения; руководил известным струнным квартетом.

162

«Frankfurter Saalbau» (нем.): совокупность нескольких концертных залов, разбросанных по всему Франкфурту, в которых проводились различные мероприятия, в том числе музыкальные.

163

Антон Брукнер (1824–1896) – австрийский композитор, чье творчество относят к позднему австро-немецкому романтизму.

164

Мангеймская школа – творческое объединение, сложившееся в XVIII веке в Мангейме (Германия), выработало принципы классической формы симфонии и оказало серьезное влияние на Моцарта.

165

Макс Пауль Ойген Беккер (1882–1937) – немецкий дирижер, музыковед, музыкальный критик; видел в симфонии силу, создающую сообщество.

166

Эту фразу приписывают Бетховену: «Музыка должна высекать огонь из души человеческой».

167

Цитата