Читать книгу - "Введение в социологию музыки - Теодор В. Адорно"

примечание на С. 141.

316

Вольфганг Штайнеке (1910–1961) – немецкий музыкальный критик, композитор, организатор. С 1945 года до своей смерти руководил управлением культуры Дармштадта; под его эгидой в Дармштадте, в замке Кранихштайн, с 1946 года проходили знаменитые летние международные курсы новой музыки (лекторами курсов в разные годы были Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Милтон Бэббит и др.). Погиб в автокатастрофе.

317

Дэвид Тюдор (1926–1996) – американский пианист и композитор, первый исполнитель «4'33”» Джона Кейджа.

318

Общество изобилия, общество благоденствия (англ.).

319

Отто Фенихель (1897–1946) – австрийский психоаналитик второго поколения, чья деятельность связана вначале с Веной и Берлином, затем, в эмиграции, с Лос-Анджелесом; марксист; оказал влияние на Жака Лакана.

320

Социальное принуждение, социальное давление (франц.).

321

Сквозь тернии к звездам (лат.).

322

Термин из музыковедения XIX века, обозначает «чистую», абстрактную музыку, не связанную с каким-либо функциональным применением и также не служащую для изображения, репрезентации или симуляции чего бы то ни было (например, эмоций, природных событий и пр.).

323

Ср.: Brecht B., Suhrkamp P. Anmerkungen zur Oper „Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny“ // B. Brecht. Stücke. Bd. 3. S. 261; цит. по: Enzensberger H. M. Einzelheiten. Frankfurt a. M., 1962. S. 118.

324

Ретроспективно (лат.).

325

Сообщество ученых, университет, академия (лат.).

326

Букв. «до греческих календ» (лат.), то есть надолго.

327

Теодор Гайгер (1891–1952) – немецкий и датский социолог, педагог, занимавшийся вопросами социальной стратификации.

328

Добросовестность (лат.).

329

«Административное исследование» (англ.), речь идет об использовании в исследованиях данных правительственных организаций или обзоров, подготавливаемых отдельными институциями.

330

«Подготовка» (англ.) – имеется в виду процесс подготовки выхода товара на рынок через рекламу, работу с аудиторией и пр.

331

Порочный круг (лат.).

332

Порядок вещей (лат.).

333

Порядок идей (лат.).

334

Диалектический материализм, диамат – наряду с истматом (историческим материализмом) методологическая основа так называемого марксизма-ленинизма, официально признанного в СССР «научного мировоззрения»; диамат трактует развитие мира как взаимосвязь явлений, сосуществующих по принципу единства и борьбы противоположностей.

335

То, что требуется доказать; тезис (лат.).

336

Заказ, приказ (англ.).

337

От divertissement (франц. «развлечение») – изначально вставки в драматическом спектакле (танец, пародия, вокальные номера и т. д.), впоследствии обозначение развлекательной театральной программы, состоявшей из номеров разных жанров.

338

Adorno T. W. Soziologische Anmerkungen zum deutschen Musikleben // Deutscher Musikrat, Referate Informationen. № 5. Februar. 1967. S. 2 ff.

339

«С первого взгляда» (итал.) – музыкальный термин, означающий исполнение музыки с листа, без предварительной подготовки.

340

Политическое животное (др. – греч.).

341

Ср.: Horkheimer M. Egoismus und Freiheitsbewegung // Zeitschrift für Sozialforschung. 1936. Vol. 5. S. 161 ff.

342

Брат Бетховена Николаус Иоганн ван Бетховен в своих новогодних поздравительных открытках обозначал себя землевладельцем, на что Бетховен иронически отреагировал таким изобретенным самостоятельно титулом.

343

Крест (лат.): перен. – мука, пытка, испытание.

344

Разрозненные фрагменты (лат.).

345

До абсурда (лат.).

346

Букв. «третье в сравнении» (лат.) – основание для сопоставления.

347

Стыд (франц.).

348

Август Хальм (1869–1929) – немецкий композитор, музыковед и педагог.

349

Оттенок, флер (англ.).

350

«Представитефльный стиль» (итал.) – манера пения, занимающая промежуточное положение между речью и песней, свойственная ранней итальянской опере, возникшая на рубеже XVI–XVII веков. Для этой манеры пения было свойственно использование монодии с аккомпанементом.

351

Оперы Рихарда Штрауса.

352

«Ein musikalischer Spaß», KV 522 – произведение, высмеивающее плохих композиторов и музыкантов; построено на намеренных нарушениях гармонии и ритма.

353

Аллюзия на программный текст И. Канта «Ответ на вопрос: что такое Просвещение?» (1784).

354

Ошибкой статьи «Об общественном положении музыки», опубликованной автором в «Журнале социальных исследований» в 1932 году, было то, что понятие музыкального производства в ней прямо отождествлялось с приоритетом экономической сферы производства, без учета того, насколько так называемое музыкальное производство уже предполагает производство общественное и зависит от него в той же мере, в какой оно от него обособляется. Одно это уже удержало автора от повторной публикации названной статьи, представляющей собой набросок целостной социологии музыки.

355

Настройки (англ.).

356

«Leichte Muse» (нем.) – выражение, означающее сферу развлекательного изобразительного искусства и музыки, отсылает к Музам – покровительницам искусств в древнегреческой мифологии. Одним из первых в рамках академической литературы этот термин использовал Бернард Грюн для описания оперетты. Ср.: Grün B. Die leichte Muse. Kulturgeschichte der Operette. München, 1961.

357

Простой люд, простой народ (англ.).

358

Эрвин Рац (1898–1973) – австрийский музыковед; изучал композицию у Арнольда Шёнберга, занимался построением теории изначальных музыкальных форм.

359

«Социальный факт» (франц.) – концепт из социологии Эмиля Дюркгейма, согласно которому институты, нормы, ценности могут быть рассмотрены как факты, управляющие поведением индивидов.

360

Глубокий материал, глубокие вещи (англ.).

361

Тем временем первые попытки уже предприняты. В рамках Марбургского психологического семинара Христиан Риттельмейер эмпирически