Читать книгу - "Введение в социологию музыки - Теодор В. Адорно"

из финала Девятой симфонии Бетховена, с которой начинается оратория. Эта вокальная часть в основном воспроизводит «Оду к радости» Шиллера, но вступительная фраза: «О друзья, не эти звуки!.. Давайте споем нечто более приятное и радостное!» – принадлежит композитору.

168

Жалкий люд (лат.).

169

Карл Шпицвег (1808–1885) – немецкий живописец и иллюстратор, представитель стиля бидермейер; влияние последнего особенно сказалось на оформлении жилых интерьеров.

170

Две оси в музыке: горизонталь – диахронное развертывание последовательности звуков, вертикаль – синхронное звучание различных тонов.

171

Фортепианный квинтет f-moll, op. 34 (1864) – одно из значительных произведений Брамса, сочетающее интимность камерной музыки с масштабностью и патетикой симфонической.

172

От итал. al fresco – «по сырому» – термин, означающий монументальность, полнозвучие, происходит от манеры расписывать фрески, которым присуща монументальность и масштабность (фреска пишется по сырой штукатурке).

173

Эрвин Ратц (1898–1973) – австрийский музыковед.

174

Окружение, среда (англ.).

175

Речь идет о сочинении op. 20 Антона фон Веберна, создававшемся в 1926–1927 годах.

176

Произведение Шёнберга (1899), основанное на одноименном стихотворении Рихарда Демеля.

177

«Книга для квартета» – композиция Пьера Булеза для струнного квартета (1948–1949).

178

«Молоток без мастера» – сочинение для контральто и инструментального секстета Пьера Булеза (первая редакция – 1954 год, вторая – 1957 год).

179

«Лунный Пьеро» – произведение Шёнберга для чтеца и камерного ансамбля (1912): чтец в манере речитатива зачитывает под музыку 21 стихотворение.

180

Техника музыкальной композиции, изобретенная Новой венской школой, связана с использованием ряда, или «серии», неповторяющихся звуков в качестве основы композиции.

181

Ресторанный комплекс, существовавший в Берлине в 1928–1943 годах; наряду с ресторанами включал в себя кинозал, здесь также проходили танцевальные и музыкальные представления.

182

Некорректное написание у Адорно: верно old-fashioned – «старомодный» (англ.).

183

Gadget в узком идиоматическом смысле в Америке означает маленькое, применяемое в основном в частной жизни техническое устройство, которое предположительно должно делать труд излишним или облегчать его. Согласно неоднократно наблюдавшейся социально-психологической тенденции, несчетные количества индивидов, объединенных порой в организации, испытывают аффективную привязанность к gadgets, и поиграть с этими инструментами становится некой иррациональной самоцелью. Для этого существует жаргонизм gadgeteering.

184

В ориг. «Geistertrio» (нем.): фортепианное трио op. 70 № 5.

185

У Бетховена есть несколько трио в тональности B-dur: скорее всего, речь идет о трио № 7, op. 97, известном как «Эрцгерцог», так как оно посвящено эрцгерцогу австрийскому Рудольфу, меценату и ученику Бетховена.

186

«Искусство ради искусства» (франц.), концепция, согласно которой искусство автономно и не зависит от его моральной или социальной роли.

187

Этот текст написан давно и несколько раз был представлен в качестве доклада, еще до того как английская еженедельная газета Observer опубликовала интервью на ту же тему – его дал Роберту Крафту Игорь Стравинский. Согласие во многих критических выводах, к которым пришли два столь различно мыслящих человека, говорит само за себя.

188

Ср.: Canetti E. Masse und Macht. Hamburg, 1960. S. 453 ff. [Канетти Э. Масса и власть. М., 1997. С. 421 и далее.]

189

Ср.: Adorno T. W. Quasi una Fantasia. Frankfurt a. M., 1963. S. 60.

190

Городской концертный зал в Лейпциге.

191

Артур Никиш (1855–1922) – немецкий дирижер австро-венгерского происхождения.

192

Артуро Тосканини (1867–1957) – итальянский дирижер; с 1927 года жил и работал в основном в США.

193

Ср.: Фрейд З. Психология масс и анализ человеческого «Я». М., 2017.

194

Обозначение профессионального актера в Древнем Риме; в Средние века слово стало применяться к бродячим актерам.

195

«Новое искусство», также «ars moderna» (лат.), период в истории музыки времен позднего Средневековья, для этой музыки характерно использование полифонии (XIV век).

196

«Общая воля» (франц.), понятие из политической философии Жан-Жака Руссо, означающее единую волю нации как политического объединения.

197

Избыток (франц.).

198

Ср.: Adorno T. W. u. a. The Authoritarian Personality. NY, 1950. P. 664 ff.; 669 ff. [Адорно Т. Исследование авторитарной личности. М., 2001. С. 172 и далее; С. 177 и далее.]

199

Ср.: Adorno T. W. Versuch über Wagner. 2 Aufl. München, Zürich, 1964. S. 26 [См. также: Adorno T. W. Gesammelte Schriften. Bd. 13: Die musikalischen Monographien. Frankfurt a. M. 1971. S. 27].

200

Jougleor, jongleur (ст. – франц.; от лат. joculator – «потешник», «затейник») – во французской средневековой народной культуре странствующий артист, одновременно певец, нередко автор песен, танцор, потешник (ср.: рус. «скоморох», нем. «шпильман»).

201

В миниатюре (франц.).

202

Правильно: «Это апофеоз танца!» (реплика действительно принадлежит Вагнеру).

203

«Складка за складкой» (франц.), самое масштабное произведение Пьера Булеза, носит подзаголовок «Портрет Малларме», длится больше часа.

204

«Послеполуденный отдых вибрафона» (франц.), аллюзия на одноактный балет «Послеполуденный отдых фавна» (1912) (хореогр.: Вацлав Нижинский; муз.: Клод Дебюсси), вдохновленный одноименным стихотворением Стефана Малларме.

205

Пианист, работающий в музыкальных театрах и помогающий танцорам и певцам осваивать их партии, выполняет функции помощника дирижера и посредника между ним и исполнителями.

206

Персонаж романа Томаса Манна «Будденброки».

207

Зависящие от (франц.).

208

Букв. «все вместе» (итал.) – здесь: исполнение полным составом