Читать книгу - "Кратчайшая история музыки. От Древнего мира до наших дней - Эндрю Форд"

Йозеф Гайдн (1732–1809), австрийский композитор

В 1761 г. 29-летний Гайдн прибыл во дворец Эстерхази в Эйзенштадте, что южнее Вены, чтобы начать службу при дворе князей Эстерхази. Как капельмейстер, или музыкальный руководитель, он носил ливрею и имел статус на уровне повара. Его работа подразумевала и административные, и творческие обязанности и заключалась в дирижировании оркестром и хором, исполнении камерной музыки (иногда в ансамбле со своим нанимателем) и сочинении новых произведений.

Князь Миклош Эстерхази горячо любил музыку и сам играл на баритоне — смычковом инструменте, похожем на басовую виолу, но с так называемыми симпатическими струнами, которые проходят под грифом и резонируют с основными при игре. С увлечением Эстерхази баритоном связан один из недостатков работы Гайдна, которому приходилось сочинять музыку для любимого инструмента хозяина. Композитор составил для князя не менее 126 трио для виолы, виолончели и баритона, а когда Миклош пережил свое увлечение камерной музыкой и внезапно стал поклонником оперы, Гайдн начал писать музыку для большой сцены. На пятый год пребывания музыканта в Эйзенштадте Миклош Эстерхази закончил строительство своего семейного поместья в расположившемся среди болот городке Фертёд. Новый дворец с двумя оперными театрами был для Гайдна домом до самой смерти Эстерхази в 1790 г.

Дворец Эстерхази в Фертёде[29]

Сейчас никто уже и не помнит об операх Гайдна[30], а 126 трио для баритона пылятся на полках, потому что попросту нет инструментов, на которых их можно было бы сыграть. Но именно в поместье Эстерхази произошло становление великого композитора. Если вы подумали, что у Гайдна, загруженного сочинением музыки для баритона, не оставалось времени на что-то более важное, это не так: он написал для Эстерхази более 60 симфоний, квартетов, а также фортепианных сонат и трио. Хотя все они создавались по заказу, Гайдну была предоставлена полная свобода творчества. В Миклоше Эстерхази Гайдн нашел подлинного меломана, который радовался новым произведениям своего капельмейстера и приветствовал его новаторский подход к музыке.

В истории западной музыки Гайдна называют отцом симфонии и струнного квартета, но не совсем верно. Такие жанры, как симфония, квартет и соната, возникли еще в середине XVIII в. Однако, хотя мы и не можем назвать Гайдна единоличным создателем этих форм музыки, его следует считать человеком, который придал им вид, знакомый сегодняшним слушателям. Только задумайтесь: за свою жизнь он написал 106 симфоний и 68 струнных квартетов! До Гайдна симфонией считали почти любое оркестровое сочинение, но после него это понятие стало подразумевать исключительно четырехчастный цикл определенной формы продолжительностью до получаса. Не так уж и плохо для лакея.

Несмотря на то что в поместье Эстерхази композитор был фактически изолирован от внешнего мира, его музыка разошлась по Европе и принесла ему популярность. Эстерхази разрешал своему капельмейстеру отправлять сочинения в печать, благодаря чему его новые фортепианные сонаты и струнные квартеты стали звучать едва ли не в каждом доме, а симфонии можно было услышать не только в Вене, но и в Париже и Лондоне. Гайдну также разрешалось подрабатывать на стороне, и в 1785 г. он принял предложение французского музыканта Жозефа Болоня де Сен-Жоржа написать шесть симфоний для частного оркестра Le Concert de la Loge Olympique, которым руководил сам Сен-Жорж. На самом деле Сен-Жорж действовал в интересах графа д’Оньи, французского аристократа, виолончелиста-любителя и основателя собственной масонской ложи (так называемая Олимпийская ложа). Благодаря этому заказу Гайдн получил возможность поработать с оркестром, который был в два раза больше оркестра Эстерхази. Сен-Жорж, креол, родившийся в Гваделупе в результате любовной связи французского плантатора и его рабыни, был скрипачом, дирижером и композитором, который в некоторых работах подражал Гайдну и сделал многое для популяризации работ австрийского коллеги в Париже. Великолепные новые симфонии Гайдна — так называемые «Парижские» — принесли ему блестящую репутацию в столице Франции. Сама королева Мария-Антуанетта присутствовала на премьере его симфонии си-бемоль мажор, за которой с тех пор закрепилось прозвище «La Reine» («Королева»).

В 1790 г., когда Миклош Эстерхази умер и семейство возглавил его сын, князь Антон, у Гайдна, которому было уже около 60, неожиданно появилась возможность заработать на своей популярности. Антон, не разделявший интересы отца ни в музыке, ни в жизни, распустил придворный оркестр. Он продолжил платить композитору небольшое жалованье и разрешил ему уехать, куда тот пожелает. Прослышав об этом, немецкий скрипач и импресарио Иоганн Петер Саломон воспользовался появившейся возможностью и заказал Гайдну шесть симфоний для своего лондонского оркестра. Композитор направился в столицу Великобритании, чтобы с музыкантами Саломона представить их местной публике. Впервые в жизни Гайдн увидел море. На следующий день после первого концерта, 12 марта 1791 г., в газете The Morning Chronicle вышла статья, где говорилось: «Гайдн заслуживает почитания и даже преклонения, ибо, подобно Шекспиру, он повелевает страстями по своей воле». Вскоре Саломон заказал Гайдну еще шесть симфоний, и в 1794 г. Гайдн вернулся в Лондон. Из лакея он стал суперзвездой.

История Гайдна и семьи Эстерхази, однако, была далека от завершения. Во время второй поездки в Великобританию Гайдн узнал, что князь Антон скончался и во главе семейства встал его сын, 29-летний Миклош II. Военный человек и собиратель искусства, Миклош II был любителем музыки, поэтому Гайдн вновь стал придворным капельмейстером, но теперь лишь на «полставки». Несмотря на то что этот Миклош был тем еще донжуаном, его музыкальные вкусы были крайне пуританскими. Он ежегодно заказывал мессу к именинам жены, и Гайдн успел написать для него шесть таких месс. Вместе с тем отношения Гайдна с новым хозяином были небезоблачными. Он теперь был самым известным европейским композитором со степенью почетного доктора Оксфордского университета и не желал, чтобы к нему относились как к слуге.

Присоединившись к штату слуг в аристократической семье, юный Гайдн пошел по стопам своей матери. До замужества Мария Коллер работала поварихой в имении графов Гаррахов в Рорау, а отец Гайдна был каретным мастером. Это важно понимать. В XXI в. европейская классическая музыка пользуется репутацией респектабельной утехи. В XVIII в. было то же самое: за право послушать ее платили деньги представители «дворянства и благородного сословия» (как говорилось в рекламе, заказанной Саломоном к первому лондонскому концерту Гайдна). Но сами композиторы, сочинявшие музыку, были из ремесленников. Бах, Моцарт, Бетховен, Лист, Рихард Штраус, Стравинский — отцы всех этих композиторов сами были музыкантами, зарабатывавшими своим ремеслом. Люлли происходил из семьи мельников, отец Генделя был парикмахером, Сметаны — пивоваром, Дворжака