Читать книгу - "Мера всех вещей. Убийство в замке Сфорца - Марко Мальвальди"

и терпения, а также экономической и финансовой компетенции, которой обладают не все; у меня, например, ее нет, и некоторые концепции стали мне понятны только после прочтения более легких и гораздо более приятных книг: «Деньги Медичи» Тима Паркса (издательство Bompiani) и «1345 год. Банкротство Флоренции» Лоренцо Танцини (издательство Salerno). Также в прекрасной книге «География гениальности» Эрика Вейнера (издательство Bompiani) этот аспект объяснен очень увлекательно.

Другим главным героем этой книги является Лодовико Моро, а значит, косвенно и Милан. Если Флоренция была городом, где родилось Возрождение, то Милан – это город, где оно развилось наиболее полно, во всех своих аспектах – художественном, научном и социальном.

Двор Лодовико Моро – центральное место этого развития, и стоит попытаться узнать о нем побольше.

Возможно, несколько устаревшим, но весьма увлекательным чтением являются четыре тома Франческо Малагуцци Валери «Двор Лодовико Моро» (издательство Hoepli). Тем, кто хотел бы взглянуть на придворную жизнь не поверхностно, а глубже, через эпистолярные отношения между послами и правителями, советую две книги Гвидо Лопеса («Леонардо и Лодовико Моро. Имущество и свобода» и «Свадебный пир для Лодовико Моро», обе изданы в Mursia). Несомненно, эти книги будут весьма приятным чтением, к тому же основанным на неопровержимых документах. Столь же приятной, хотя не знаю, насколько легкой для поиска, является книга «Беатриче д'Эсте» Сильвии Альберти де Маццери (у меня в издательстве Fabbri) – это беллетризованное повествование, но определенно хорошо сделанное, о короткой, но насыщенной жизни Беатриче д'Эсте.

Приблизиться к такой фигуре, как Леонардо, и присвоить себе право описывать его мысли – для этого требуется изрядная доля наглости. Я никогда не сделал бы этого по собственной инициативе, но сейчас могу только радоваться. Поэтому я благодарю издательство Giunti за то, что они пригласили меня на этот проект, и Джулию Икино – во-первых, друга, а во-вторых, редактора – за то, что она шаг за шагом сопровождала эту книгу, связывая меня с настоящими экспертами в этой области всякий раз, когда мое невежество делало это необходимым (то есть часто). Объем того, что я узнал за эти полтора года изучения человека эпохи Возрождения, намного превзошел мои ожидания: я думал, что знаю многое о Леонардо, но обнаружил, что едва начал подступать к его миру.

Я, разумеется, никогда не смог бы познать все это в одиночку. Прежде всего, я благодарю Дарио Донди за то, что он ввел меня в мир рукописных автографов Леонардо, и за его умение точно улавливать то, что я должен был понять. Затем я благодарю в совершенно случайном порядке: Эдоардо Россетти за его несравненную историческую и градостроительную компетентность в отношении миланского периода правления Сфорца, Габриэле Бальдассари за то, что он с дотошностью и чувством юмора помогал мне писать на феррарском языке XV века (почти XVI), Луку Скарлини за его указания по истории моды и доспехов той эпохи и Маристеллу Боттичини за то, что она помогла мне в некоторых аспектах истории финансов, в которых я был несведущ, – не то чтобы я теперь в них разбираюсь, но я умею о них рассказывать…

Все это заставляет меня, в завершение этих заметок, предостеречь читателя от использования этой книги как исторической. Это роман, и хотя многие исторические факты, о которых в нем рассказывается, достоверны, взаимосвязи между этими фактами вовсе не истинны. Правда в том, что Леонардо так и не завершил конный памятник Франческо Сфорце, так же как правда и то, что сам Леонардо признавал неизменность масштаба в пропорциях животных; но то, что эти две вещи связаны между собой, боюсь, является чистой фантазией. Однако я также считаю, что при написании книги, где главным героем является гений из Винчи, не использовать фантазию было бы по отношению к нему не только неправильно, но и неуважительно.

Примечания

1

Sala degli Scarlioni (ит.) в замке Сфорца назван так по рисункам на стене в виде красно-белых зигзагов. Зал известен тем, что в нем с 1956 по 2015 год выставлялась последняя (незаконченная) работа Микеланджело «Пьета».

2

Кастелян (от лат. castellum – замок) – средневековая должность смотрителя, управляющего замком.

3

Замок Порта Джовия – первоначальная средневековая крепость XIV века, которая стала основой для замка Сфорца.

4

Речь идет о картине Леонардо да Винчи «Дама с горностаем».

5

Суффикс – uccio/-uccia (-учо/-уча) – (зд.) уменьшительно-пренебрежительный.

6

Двор Роккетта – замок внутри замка Сфорца, где был вынужден жить Лодовико Моро.

7

Оружейный двор (Piazza d'Armi, ит.) – самый большой внутренний двор замка Сфорца в Милане, исторически служивший местом для размещения войск и тренировок, окруженный вековыми стенами с гербами Висконти и Сфорца.

8

Свадебный праздник 13 января 1490 года – свадьба племянника Моро, Джана Галеаццо Марии, с неаполитанской принцессой Изабеллой Арагонской. Леонардо да Винчи создал декорации и сцену; праздник вошел в историю как «Райский праздник». Он показал гостям богатство и политическую власть Лодовико Моро.

9

Лира да браччо (lira da braccio, ит.) – буквально «ручная лира», струнный смычковый инструмент. Был распространен в Италии в XV–XVI веках. Поэты-музыканты использовали ее для сопровождения импровизированных чтений лирической и повествовательной поэзии.

10

Кондотьеры – в Италии XIV–XVI веков руководители военных отрядов, находившихся на службе у городов-коммун и государей и состоявших в основном из иностранцев.

11

Il moro (ит.) – мавр.

12

Страдиоты – наемники с Балканского полуострова, нанимавшиеся в основном государствами Южной и Центральной Европы в период с XV до середины XVIII века.

13

Амброзианская республика (1447–1450) – недолговечное государство в Милане, созданное после смерти последнего герцога из династии Висконти. Названная в честь святого Амвросия, она возникла как попытка знати создать республику, но из-за войн с Венецией и внутренней нестабильности власть захватил Франческо Сфорца, восстановивший герцогство.

14

Фоппа Винченцо (1430–1515) – итальянский живописец, один из ранних представителей ломбардской школы живописи. Его наиболее известной работой являются фрески в капелле Портинари церкви Сант-Эусторджо в Милане.

15

Марко д'Оджоно (1470–1549) – итальянский художник эпохи Высокого Возрождения ломбардской школы, ученик Леонардо да Винчи в Милане. Был