Читать книгу - "Архитектура речи. Как создать личный бренд из словесных кирпичиков - Ирина Михайловна Комарова"

известный в мире долгострой, но к 100‐летию смерти Гауди в 2026 году ожидается завершение основных работ.

В истории таких, как Гауди, внестилевых архитекторов единицы. Кого бы еще вы назвали? Но с помощью слов создать свой собственный стиль речи все-таки проще. Можно взять самые неочевидные речевые приемы и отточить их. Повторять из раза в раз. Сделать эту авторскую комбинацию узнаваемой! Сложно? Да! Стоит ли игра свеч? Безусловно! Если конечно вы хотите стать не просто лектором, говорящей головой в СМИ, а харизматичным публичным руководителем.

Собственный стиль нужен, если вы поставили для себя цель стать крутым спикером, покорить речевой Эльбрус, чтобы слава о ваших выступлениях бежала впереди вас. «О! неважно, какая тема у этого современного Цицерона, главное – попасть на его выступление, это будет нечто!» – так будут говорить о вас.

Заманчиво? Еще бы!

Чтобы создавать свой собственный стиль, важно ответить себе на вопрос: «Зачем мне в это вкладываться?»

Например, у Владимира Набокова был блестящий английский, но родным языком он не был. А писатель после эмиграции в Америку хотел влюбить американских студентов в незнакомую им русскую литературу. Поэтому он должен был создать свой собственный стиль, сместить акцент с неидеального английского на что-то другое! И вот как вспоминал одно из выступлений Набокова его ученик Альфред Аппель.

Внезапно Набоков прервал лекцию, прошел, не говоря ни слова, по эстраде к правой стене и выключил три лампы под потолком. Затем он спустился по ступенькам – их было пять или шесть – в зал, тяжело прошествовал по всему проходу между рядами, провожаемый изумленным поворотом двух сотен голов, и молча опустил шторы на трех или четырех больших окнах… Зал погрузился во тьму… Набоков возвратился к эстраде, поднялся по ступенькам и подошел к выключателям. «На небосводе русской литературы, – объявил он, – это Пушкин!» Вспыхнула лампа в дальнем левом углу нашего планетария. «Это Гоголь!» Вспыхнула лампа посередине зала. «Это Чехов!» Вспыхнула лампа справа. Тогда Набоков снова спустился с эстрады, направился к центральному окну и отцепил штору, которая с громким стуком взлетела вверх: «Бам!» Как по волшебству в аудиторию ворвался широкий плотный луч ослепительного солнечного света. «А это Толстой!» – прогремел Набоков.

Ну согласитесь, это прямо киношный спецэффект, но в речи, во время лекции!

А вот еще пара примеров спикеров со спецэффектами в речи.

Случайные неслучайности

«Чипсы. Микроволновка. Антибиотик пенициллин. Как вы думаете, что объединяет все эти вещи?» – спросил Дмитрий, которого готовили к этому выступлению мы. При этом он не просто вышел на сцену, но выкатил на нее продуктовую тележку и последовательно вынимал из нее предметы и показывал слушателям, объясняя: «Оказывается, все эти открытия были сделаны случайно». А весь пафос его речи был такой: «Нельзя пренебрегать случайными и несвоевременными идеями в бизнесе, потому что именно они могут быть прорывными».

Тайны гениев

В этой лекции знаменитый музыковед Михаил Казиник в качестве спецэффекта выбрал игру на скрипке! В свое выступление он добавил звуки скрипки, которые под-ражают человеческой речи, изображают диалог, спор, разные интонации людей. Так он доказывал идею, что музыка может говорить!

Но если вы думаете, что для вау-эффекта обязательно нужны фокусы, то это не так. На схеме мы предлагаем некоторые интересные фишки, которые можно приспособить для создания собственного речевого стиля.

У меня есть мечта (I have a Dream)

Через 100 лет после принятия прокламации Линкольна об освобождении рабов, в 1963 году великий американский проповедник Мартин Лютер Кинг произнес свою знаменитую речь, в которой повторял, как заклинание: «У меня есть мечта!»[5] Мечта о том, что люди с разным цветом кожи будут абсолютно равны, не только на бумаге.

 У меня есть мечта, что однажды эта нация будет жить в соответствии с принципом: «Все люди созданы равными».

 У меня есть мечта, что сыновья бывших рабов и бывших рабовладельцев смогут сидеть вместе за братским столом.

 У меня есть мечта, что мои 4 детей будут жить в стране, где о них будут судить не по цвету кожи, а исключительно по их характерам.

Вы тоже можете использовать повторы в речи для создания новых нейронных цепей в мозгу слушателя. При этом повторять можно всего одно слово, целое предложение или такую сложную конструкцию, как вопрос или даже парадоксальный вопрос.

«Вы когда-нибудь видели курящих собак?»

Не правда ли, такой вопрос звучит не банально, парадоксально и даже как-то вызывающе?

А что если таких вопросов целый каскад?

• А вы когда-нибудь видели пьющих алкоголь собак?

• А собак, которые выкидывают из окон бумажки и сорят на улицах?

Посмотрите речь участника нашего курса «Архитектура речи» Александра, и вы узнаете, к какому выводу этот каскад парадоксальных вопросов его привел.

Обратите внимание на технику – повторение парадоксальных вопросов закручивает в тугую спираль простую мысль: человек отвечает не только за животных, но прежде всего за себя самого.

«Возможна ли дружба между мужчиной и женщиной?»

А что если в этом вопросе последовательно переставлять акцент с одного слова на другое и попробовать применить еще одну интересную фишку. В схеме она так и называется «Смена акцента».

• А что такое вообще дружба?

• А есть ли дружба между мужчинами?

• А между женщинами?

Посмотрите выступление Ирины на эту тему и давайте попрактикуемся на двух примерах, деловом и шуточном.

1. Как переставить акценты в предложении: «Почему сотрудники увольняются»? Давайте заострим внимание на слове «сотрудники». «Сотрудники – то есть со-товарищи, со-творцы. Такие не увольняются», – акцент сместился.

2. В фильме «Филатов» есть забавный кусочек. Руководитель бросает сотруднику: «Лора, можно мне кофе?!» В ответ получает: «Разрешаю, кофе-машина у меня за спиной!» Это и есть смена акцента: с «кофе» на «можно».

Такая фишка в речи, если это не однократный, а повторяющийся прием, дает возможность постоянно держать слушателей в напряжении и включать критическое мышление. Что в свою очередь многократно усиливает интерес к самому спикеру!

Мы очень любим образ трех кругов, расположенных один внутри другого. В самом тесном маленьком круге – темы-табу, те запретные темы, о которых не принято говорить публично. В более широком круге – типичные темы сторителлинга, которые мы используем для выступлений и в этой книге еще будем об этом говорить в главе 10. Ну и наконец, самый широкий круг, где все наши