Читать книгу - "Мода с 1900 года - Валери Д. Мендес"

В подражание голливудской Аллее славы кинозвезд, в 2000 году на Седьмой авеню в Нью-Йорке была открыта Аллея славы моды в рамках миссии нью-йоркского Центра моды по возрождению знаменитого района Гармент (швейного района) на Манхэттене. В 2000 году памятных знаков были удостоены Кельвин Кляйн и Ральф Лорен, а в 2001 году к ним присоединилась Донна Каран. На протяжении 2000-х годов эти мастодонты модной индустрии продолжали демонстрировать коллекции, представляющие разнообразие американских стилей – от элегантных городских нарядов до неформальной одежды для выходных за городом. Престижный Совет модельеров Америки (CFDA), в состав которого входило почти четыреста человек, на протяжении 2000-х годов усердно работал над развитием дизайна одежды, особенно поддерживая новые таланты. Всего через год после запуска своего бренда мужской одежды в 2007 году Том Форд, ушедший с поста в Gucci Group в 2004 году, получил награду «Дизайнер мужской одежды года» по версии CFDA – награду за классические коллекции, в основе которых лежал безупречный крой и ткани высочайшего качества. Пошив одежду для нескольких выходов Дэниела Крейга на красную дорожку, Форд разработал дизайн элегантных костюмов для актера в роли Джеймса Бонда в фильме Квант милосердия (2008) (Илл. 302).

Марк Джейкобс, который всегда был в центре скандального внимания, стал крупной фигурой в моде и редко покидал страницы модных журналов и колонок сплетен в 2000-х годах. Его эклектичные коллекции, за которые он получил звание «принца моды», по-прежнему отдавали дань уважения как модельерам прошлого, так и современным дизайнерам и отличались неповторимым лоском, сочетая молодежную дерзость стиля с безупречным конструированием. Нью-Йоркская неделя моды поощряла молодых отечественных дизайнеров, а также привлекала гостей из Европы, в том числе Элис Темперли и Мэтью Уильямсона из Британии. Последний, наряду с Александром Маккуином и Стеллой Маккартни, открыл магазины в новом фешенебельном районе Манхэттена, где раньше продавали мясо. Мишель Обама подарила американской моде – в трудные времена экономического спада – нового лидера стиля в своем лице (Илл. 303). Высокая и хорошо сложенная первая леди носила одежду с непринужденностью и уверенностью. Для протокольных мероприятий она предпочитала американских дизайнеров Такуна Паничгула, Джейсона Ву, Майкла Корса, Изабель Толедо и Айзека Мизрахи, а также умело и рачительно сочетала стильные кардиганы от Gap и J. Crew с платьями-футлярами без рукавов. В марте 2009 года она дала интервью американскому Vogue и появилась на обложке, продемонстрировав практичный подход к моде и симпатию к широкому спектру американских брендов.

С 2008 года суровая реальность глобальной финансовой рецессии привела к значительному сокращению клиентской базы для моды высокого ценового сегмента, в результате чего ряд ведущих дизайнеров и компаний, включая Кристиана Лакруа, Джанфранко Ферре, Йоджи Ямамото и Escada, объявили о банкротстве. В это время экономических потрясений заголовки пестрели новостями о закрытиях и поглощениях модных брендов. Но изменения присущи моде в принципе и определяют ее суть. Прогнозы о том, что человечество в XXI веке будет единообразно облачено в футуристическую роботизированную экипировку, пока не оправдались, и на макроуровне мода изменилась лишь незначительно. Она продолжала развиваться в соответствии с устоявшимся календарем сезонных коллекций, в то время как компании, подстегиваемые прессой, яростно продвигали последние новинки. После Второй мировой войны субкультурные и контркультурные молодежные течения бросили вызов господствующей гегемонии, вызвав обеспокоенность и многочисленные споры. Однако до сих пор XXI век не породил ни одного крупного «аутсайдерского» стиля. Проницательная и алчная индустрия моды немедленно улавливает новые тенденции во всем спектре модной одежды и использует их, продвигая вперед со всё возрастающей скоростью. Мода сейчас настолько плюралистична, мультикультурна и динамична, что всё диковинное воспринимается как норма, а это сводит на нет концепцию радикальной моды в эпоху вседозволенности.

302 Кинозвезда Дэниел Крейг в своей второй роли Джеймса Бонда (агента 007) в фильме Квант милосердия (2008), сиквела Казино Рояль (2006). В этой сцене, снятой в самолете Boeing 747–400 авиакомпании Virgin Atlantic для обучения персонала, он сидит в баре первого класса, потягивая коктейль («взболтать, но не смешивать») в сдержанном, идеально сшитом костюме, безукоризненно выстиранной рубашке и сером галстуке с легким лоском.

303 Американский президент Барак Обама и его жена Мишель по пути на свое вечернее выступление в честь президентской победы в Сент-Поле, штат Миннесота, 3 июня 2008 года. Сдержанный, элегантный наряд Мишель Обамы был признан большим успехом. Для путешествия она надела укороченный черный кардиган (свой излюбленный практичный предмет одежды) поверх платья-футляра от Maria Pinto в цвете фуксия с черным поясом от Аззедина Алайи, украшенным заклепками.

Глава 11

2010–2020: Мода и активизм

304 RAD от Рада Хурани – коллекция прет-а-порте, весна/лето 2011. Эти модели и тот факт, что манекенщики выходят парами, являются примером отличительного стиля Хурани. В 2013 году его пригласили присоединиться к Синдикату высокой моды: Рад Хурани стал первым канадцем и первым гендерно нейтральным дизайнером, представившим свои работы на парижских показах высокой моды.

Единственной наиболее значимой чертой моды в течение этого десятилетия стало активное вовлечение индустрии и ее потребителей в борьбу с расизмом, сексизмом, за права ЛГБТК+; против дискриминации по признаку телосложения, кожи (ее цвета и особенностях пигментации) и возраста; в проблемы психического здоровья; миграции; эксплуатации труда и глобального устойчивого развития. Индустрия моды была вынуждена стать более прозрачной, чем когда-либо прежде, и более ответственной за собственные действия. В этой главе мода интерпретируется в контексте перечисленных выше острых тем, и, таким образом, акцент смещается по сравнению с предыдущими главами, где на первый план выдвигались модельеры и дизайнерские инновации.

305 Коллекция прет-а-порте Céline, разработанная Фиби Фило для сезона весна/лето 2018. Мягкий крой и бежевые тона стали визитной карточкой дома Céline под творческим руководством Фило. Элегантное решение этого тренча с закругленными краями было вдохновлено собственной привычкой дизайнера выходить в дождливую погоду в накинутом на плечи пальто, так чтобы оно закрывало сумку, защищая ее от воды.

С 2000 по 2020 год мировое производство одежды практически удвоилось. В начале 2020 года мировая индустрия моды оценивалась в 2,4 триллиона долларов и в ней было занято около 75 миллионов человек, преимущественно женщин, по всему миру. Она является одним из крупнейших потребителей воды (после промышленного культивирования пшеницы, кукурузы, риса, сахарного тростника и хлопка), производя около 20 % мировых сточных вод, и каждый год выбрасывает в Мировой океан полмиллиона тонн синтетических микроволокон (микропластика). Кроме того, по данным Альянса ООН за устойчивую моду, на ее долю приходится от 8 до 10 % глобальных выбросов углекислого газа. Масштабы и влияние этой глобальной креативной индустрии огромны.

В этот период доминирующей социальной сетью стал Instagram, запущенный в 2010 году. Доступный на тридцати шести языках, к 2018 году он имел