Читать книгу - "Как написать книгу - Кай Северов"

в пространстве).

Конфликт или напряжение

— не обязательно скандал, достаточно столкновения интересов, желаний, взглядов.

Изменение к концу

герой узнаёт что-то новое;меняется решение, план, отношение;ситуация осложняется или, наоборот, частично разрешается.

Если ничего не изменилось — это, скорее всего, не сцена, а болтовня или статичная зарисовка.

1.1. Сцена - пересказ

Пересказ:

Вечером они сильно поругались, и Света окончательно убедилась, что племянник её ненавидит. После этого она пару дней старалась не заходить ему на глаза.

Здесь:

мы знаем «факт»,но не

переживаем

момент ссоры.

Сцена:

— Ты не можешь так просто бросить школу, — сказала Света.— А ты не можешь так просто командовать моей жизнью, — не поднимая глаз от телефона, ответил Артём.— Я за тебя отвечаю!— Ты за себя уже однажды “отвечала”, — он наконец посмотрел на неё. — Видел я, как ты “отвечаешь”.Слова ударили сильнее, чем она ожидала. Света открыла рот, чтобы что-то сказать, но передумала.— Ладно, — сказала она. — Делай, как хочешь.Она вышла из комнаты и только в коридоре поняла, что дверь закрыла слишком тихо. Хотелось хлопнуть.

Здесь мы:

слышим голос,чувствуем удар,видим маленький выбор (хотелось хлопнуть — не хлопнула).

Разница простая:

пересказ сообщает «что произошло»,сцена даёт «как это было».

И книга, собранная из сцен, воспринимается живее, чем книга, собранная из пересказов.

2. Структура сцены: вход, столкновение, выход

Чтобы сцена работала, у неё должен быть минимальный скелет.

2.1. Вход в сцену

Нужно быстро и понятно показать:

где герой,кто ещё есть,что прямо сейчас происходит или вот-вот начнётся.

Плохо:

Света стояла. Было тяжело.

Где она? Когда? Почему тяжело?

Лучше:

Света держалась за холодный поручень в переполненном автобусе. На каждой остановке кто-то влезал, но почти никто не выходил.

За одно предложение мы:

понимаем место,чувствуем ощущение тела,получаем намёк на внутреннее состояние (тесно, тяжело).

2.2. Столкновение / ядро

В середине сцены должно быть что-то, ради чего она существует:

разговор, который меняет позиции;событие (новость, звонок, случайность);внутренний перелом.

Это не всегда «крупная драма».

Иногда это микросдвиг:

герой впервые не извинился автоматически;отказался от лишнего поручения;признался: «мне страшно».

Но что-то должно сдвинуться.

2.3. Выход из сцены

Сцена должна заканчиваться не просто завершением действия, а:

новой информацией,решением,осложнением,крючком к следующей сцене.

Плохо:

Они поссорились, и он ушёл на кухню пить чай.

Лучше:

Он ушёл на кухню, и чайник закипал так громко, будто пытался перекричать тишину в комнате. Света поймала себя на том, что ждёт: вернётся ли он сам или ей придётся идти первой.

Здесь в конце:

сформулирован вопрос/ожидание;мы чувствуем незавершённость, хочется перевернуть страницу.

3. Ритм: чередование сцен и «дыхание» текста

Ритм — это не только «короткие/длинные предложения».

Это ещё и:

чередование

напряжённого и спокойного

,

внешнего и внутреннего

,

диалога, действия и размышления

.

Если всё время:

только диалоги — читатель устанет от “театральности”;только внутренние монологи — устанет от «варки в голове»;только действие — станет всё равно, потому что нет пауз, где это пережить.

3.1. Типы сцен

Можно условно разделить сцены на несколько типов (они могут сочетаться):

Действие

кто-то куда-то идёт, что-то делает, происходит событие, авария, срыв, поездка.

Разговор

диалог или полилог, где проявляются отношения, конфликт, новая информация.

Внутренняя сцена

герой один: думает, вспоминает, принимает решение;но это не просто «сидит и грустит», а сцена с внутренним движением.

Переходная / связующая

короткий кусок, который переносит нас

во времени/пространстве (дорога, перелёт, несколько недель).

Хорошая глава — как правило — микс этих типов.

3.2. Как не превратить книгу в «болото середины»

Проблемное место многих книг — середина:

герои ходят по кругу,конфликты повторяются без развития,сцены похожи одна на другую.

Полезно взглянуть на свой план сцен как на линию ритма:

после серьёзной эмоциональной сцены → дать чуть более спокойную, чтобы читатель перевёл дух;после длинного внутреннего монолога → вставить что-то внешнее, телесное, конкретное;после тяжёлой главы → иногда дать щепотку юмора или «человеческого тепла».

Не обязательно делать это математически.

Но стоит хотя бы один раз пройтись по оглавлению и прикинуть:

«Если представить книгу как волну — где подъёмы, где спады, где плато?»

Если плато слишком длинное — туда нужна сцена, которая:

обострит ситуацию,даст новую информацию,изменит направление.

4. Сцены в нонфикшн: смысловые блоки и «мини-фильмы»

В нонфикшн мы говорим не о сюжете, а о мысли.

Но сцены там тоже есть — только:

в виде

примеров, кейсов, зарисовок

,и в виде

смысловых блоков

внутри главы.

4.1. Смысловой блок = мини-сцена мысли

Хорошая нонфикшн-глава обычно собрана из блоков:

Проблема / вопрос

«Что такое выгорание и почему “ещё немного потерпеть” не помогает.»

Объяснение

простым языком, что происходит и как это устроено.