Читать книгу - "Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин"

192

Denis M. A Definition of Neo-Traditionism; цит. по: Nochlin L. Impressionism. P. 187. Впервые это утверждение было сформулировано в Art et Critique в августе 1890-го.

193

Аналитический кубизм представляет собой единственное, но, безусловно, важное исключение из этого правила.

194

«Combat de Nègres dans une Cave, pendant la Nuit»; «Récolte de la Tomate par des Cardinaux Apoplectiques au Bord de la Mer Rouge», «Première Communion de Jeunes Filles Chlorotiques par un Temps de Neige». Эти пародии можно найти в каталоге: The Spirit of Montmartre: Cabarets, Humor, and the Avant-Garde: 1875–1905 / ed. Ph. D. Cate, M. Shaw. New Brunswick; NJ: Rutgers, Zimmerli Art Museum, 1996. P. 8–9. Информацию о создателях этих изображений и о деятельности группы «Ша Нуар» в целом см. стр. 1–94. Написанная в XIX веке картина Дега «Занавес падает» концептуально связана с этой продуктивной традицией фумистерии; ведь когда занавес опустится, сцена исчезнет и изображение будет сведено к своей сути — цвету на плоской поверхности, как у Ротко или Барнетта Ньюмана задолго до их появления, пусть даже в этом случае цвет представляет некую вещь, а именно занавес.

195

Ellsworth Kelly: A Retrospective / ed. Diane Waldman. New York: Guggenheim Museum, 1996. P. 36.

196

В то же время мне приходит в голову и другая, менее серьезная, «испанская» ассоциация в связи с двумя скульптурами Келли на Плаза Генерал Мурагас в Барселоне, одна из которых представляет собой вытянутую вертикаль основного элемента из нержавеющей стали (15 на 2,2 на 0,17 м), а ее спутник по контрасту к ней — приземистый, клинообразный, стойкий к атмосферным воздействиям: Дон Кихот и Санчо Панса!

197

Dixon J. M. Urban Showplace // Progressive Architecture. Vol. 76. September 1995. P. 68.

198

В контексте обсуждения публичных работ Келли, возможно, уместно упомянуть работу, которая, хотя и создавалась по частному заказу (и в настоящее время ее реализация точно приостановлена), многосложна и включает в себя архитектурное окружение — разработанный до стадии макетов проект часовни, заказанный Келли частным клиентом. Проект предполагает камерные размеры и полностью спроектирован и выполнен самим Келли. Часовня представляет собой урезанную и концентрированную версию Капеллы Матисса в Вансе с простыми белыми стенами; крестный путь символизирует здесь серия одинаковых прямоугольников с черно-белыми наложениями (которые тем не менее без лишней повествовательной суеты выполняют свою иконографическую задачу); несколько витражных окон выполнены в самых ярких цветах Келли. Главная «роза», источником вдохновения для которой послужила роза собора в Шартре, представляет собой размещенные по кругу под углом друг к другу стеклянные панели, которые создают головокружительно динамичное взаимодействие прозрачного, наполненного цветом освещения. [Часовня по чертежам и эскизам Келли была построена на территории художественного музея Блантона, в кампусе Техасского университета в Остине, в 2018 году, после смерти художника. — Примеч. пер.]

199

Цит. по: Nochlin L. The Realist Criminal and the Abstract Law // Art in America. September — October 1973. P. 54. См. с. 207 наст. изд.

200

Якобсон Р. Два аспекта языка и два типа афатических нарушений / пер. с англ. Н. Перцова // ред. Н. Арутюнова. Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. С. 127.

201

Greenberg C. Modernist Painting [1965] // ed. Gregory Battcock. The New Art. New York: EP Dutton & Co, 1966. Критику позиции Гринберга и противоположную точку зрения см.: Steinberg L. Reflections on the State of Criticism // Artforum. Vol. 10. No. 7. March 1972. P. 37–49 and passim.

202

Greenberg C. Modernist Painting. P. 102. Цит. по: Стайнберг Л. Другие критерии. Лицом к лицу с искусством XX века / пер. О. Гавриковой. М.: Ад Маргинем Пресс; Музей современного искусства «Гараж», 2021. С. 106.

203

Ibid. P. 103–104. Цит. по: Стайнберг Л. Другие критерии. С. 107.

204

Ibid. P. 107. Стайнберг указал на связь между этим модернистским представлением об искусстве как о «решении внутренних проблем» и «корпоративной моделью художественной эволюции», видя в этой аналогии сходство скорее с американскими техническими корпорациями, чем с наукой как таковой. См.: Steinberg L. Reflections on the State of Criticism. P. 43.

205

Greenberg C. Picasso at Seventy-Five [1957] // C. Greenberg. Art and Culture. Boston: Beacon Press, 1961. P. 59.

206

Новый свет на взаимосвязь между событиями личной жизни и формальными нововведениями в творчестве Пикассо проливают многочисленные публикации Стайнберга, а также Лидии Гасман из Колледжа Вассара.

207

Auerbach E. Mimesis [1946] / trans. Williard Trask. Princeton: Princeton University Press, 1953.

208

Italian Art: 1500–1600 (Sources and Documents) / ed. R. Klein, H. Zerner. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1966. P. 34–35. Аналогия абстрактных или возвышенных качеств живописи с музыкой, в ее обращении к духовным, а не просто чувственным способностям, является постоянной темой антиреалистической критики. Она снова появляется в символистской теории искусства в конце XIX века, в текстах Поля Гогена и его последователей, которые, в свою очередь, вероятно, находились под влиянием идей Артура Шопенгауэра.

209

Slive S. Rembrandt and his Critics: 1630–1730. The Hague: Martinus Nijhoff, 1953. P. 91.

210

Ibid. P. 96.

211

Ibid. P. 99.

212

Ibid. P. 102 (цит. по: Алперс С. Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок / пер. В. Ахтырской. М.: Ад Маргинем Пресс, 2022. С. 129).

213

Ibid. P. 113.

214

Ibid. P. 130.

215

Slive S. Realism and Symbolism in Seventeenth-Century Dutch Painting // Dedalus. Vol. 91. No. 2. Spring 1962. P. 477. Об оправданиях голландского реализма в конце XVIII и начале XIX веков см.: Demet P. Defenses of Dutch Painting and the Theory of Realism // Comparative Literature. Vol. 15. No. 2. P. 97–115.

216

Clark K. Bernard Berenson // Burlington. Vol. CII. No. 690. September 1960. P. 384.

217

Greenberg C. Greenberg on Berenson // Perspectives USA. Vol. 11. Spring 1955. P. 151.

218

Clark K. Bernard Berenson. P. 385.

219

Бернсон Б. Живописцы итальянского Возрождения / пер. Н. Белоусовой, И. Тепляковой. М.: Б.С.Г.-ПРЕСС,