Читать книгу - "Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин"

XXIX, 440).

295

Z XXX, 198. Датировка, по-видимому, принадлежит Зервосу.

296

Z XXX, 201. Размеры и материал позволяют предположить, что этот набросок, как и № 198, ведет начало из того же альбома, в котором в 1921 году Пикассо сделал целую серию рисунков. См.: Z XXX, 187–214; 217–221; 224–233.

297

Z IV, 226.

298

Кроме того, по черно-белой репродукции невозможно определить, был ли сине-бело-красный мотив введен уже в тот момент. (Доступ к самой работе в настоящее время сильно ограничен.)

299

Z IV, 352, 353, 358, 365; Z XXX, 260, 257.

300

Z IV, 352.

301

Z IV, 353.

302

Z IV, 358; 104 × 73,6 см.

303

Z IV, 365; 5011/16; Холст, пастель, уголь.

304

Z XXX, 260.

305

Z XXX, 261.

306

Z XXX, 262.

307

Z VIII, 147.

308

Rosenblum R. Picasso and the Anatomy of Eroticism // ed. Th. Bowie; C. V. Christensen. Studies in Erotic Art. New York: Basic Books, 1970. P. 342. В своей статье «Пикассо как сюрреалист», опубликованной в каталоге выставки 1964 года (Rosenblum R. Picasso and Man. Toronto: Art Gallery of Toronto. P. 17), Розенблюм также привлек внимание к еще одному набору противоречий в этой работе, а именно к противоречиям между дву- и трехмерными аллюзиями этой композиции.

309

Golding J. Picasso and Surrealism. P. 103.

310

В круге Руда дополнительным к фиолетовому является желто-зеленый. См.: Homer W. I. Seurat and the Science of Painting. Cambridge, MA.: The MIT Press, 1964. Especially pp. 40–42.

311

Ibid. P. 44, fn. 84.

312

Goldwater R. Paul Gauguin. New York: Harry N. Abrams, n. d. P. 38.

313

Ibid. P. 114.

314

Конечно, при более всестороннем исследовании цвета у Пикассо, чтобы понять «истоки» фиолетового, следовало бы рассмотреть его докубистские работы. Например, синий цвет «голубого периода» вполне может оказаться тесно связанным с фиолетовым конца века.

315

Картина написана летом 1913 года в Сере. Коллекция МоМА, Нью-Йорк, Andre Meyer Bequest (Z II2, 436; Daix 1979, 616).

316

Написана осенью 1913 года в Париже. Z II2, 522; Daix 1979, 642.

317

Блестящий формальный анализ этой работы, в том числе цветовых отношений, см. в: Rubin W. Picasso in the Collection of the Museum of Modern Art. P. 84. Однако он оказывается несколько неподходящим для наших целей, поскольку сиреневая или фиолетовая область фигурирует там как «розовая», что соответствует репродукции картины как в этом издании, так и в «Pablo Picasso: A Retrospective» (Р. 172). Розовато-лососевый цвет репродукции создает более плотный и теплый эффект по сравнению с тонким и эфемерным сиреневым цветом реальной картины.

318

Его брак с Ольгой Хохловой рушился; он познакомился с Марией-Терезой Вальтер еще в 1927 году, хотя их связь оставалась тайной вплоть до 1932 года. В то же время он сблизился с сюрреалистами и испытал их влияние.

319

Например, как фон для собственной головы в «Автопортрете» (ок. 1879–1882) из галереи Тейт.

320

Коллекция Музея Пикассо, Париж (Z VIII, 263).

321

Блестящий краткий обзор различных датировок, предложенных для ранних работ, изображающих Марию-Терезу Вальтер или содержащих отсылки к ней см. в: Endicott Barnett V. The Guggenheim Museum: Justin K. Thannhauser Collection. P. 165. No. 59).

322

О склонности Пикассо подчинять оттенок тону см.: Rubin W. Picasso in the Collection of the Museum of Modern Art. P. 84.

323

Написана 24 января 1932 года в Буажелу (Z VII, 364).

324

Лео Стайнберг использует этот термин в несколько более широком контексте. См.: Стайнберг Л. Алжирские женщины в контексте искусства Пикассо // Стайнберг Л. Другие критерии. Лицом к лицу с искусством XX века / пер. с англ. О. Гавриковой. М.: Ад Маргинем Пресс; Музей современного искусства «Гараж», 2021. С. 177.

325

Схожую точку зрения по поводу сложных вариаций одного цвета у Ван Гога высказывает Мейер Шапиро в: Schapiro M. Vincent van Gogh. New York: H. N. Abrams, 1950. P. 21.

326

Z VII, 407.

327

Rosenblum R. Picasso as a Surrealist // Picasso and Man. P. 16.

328

Таких изображений почти 30. Полный список и ссылки на Зервоса см.: Endicott Barnett V. The Guggenheim Museum: Justin K. Thannhauser Collection. No. 59 (P. 165–166). О влиянии Марии-Терезы на работы Пикассо см. также: Runnqvist J. Minotauros: En Studie i Förhallandet Mellan Ikonografi och Form I Picassos Konst (1900–1937). Stockholm: Bonnier, 1959. P. 108–117; Berger J. The Success and Failure of Picasso / 2nd edition. New York: Pantheon Books, 1980. P. 154–162.

329

Эта картина известна также под названием «Спящая женщина» (Z VII, 333).

330

Написана в Буажелу в январе 1932 года (Z VII, 363).

331

Rosenblum R. Picasso and the Anatomy of Eroticism. P. 347–348.

332

Похожую интерпретацию см.: Ibid. P. 348. Розенблюм также указывает на белый цветок, распускающийся из пальцев спящей.

333

Написана в Буажелу (Z VII, 378).

334

Z VII, 407.

335

Аналогичный анализ юнгианской анимы приводит Кейт Поллит в рецензии на роман Гертруды Стайн (New York Times Book Review. 13 July 1980. P. 24). Берджер (The Success and Failure of Picasso. P. 156) говорит о сходстве Марии-Терезы скорее с Венерой, чем с Музой или анимой, но смысл остается тем же. Он также обращает внимание на то, что более 50 картин Пикассо, хранящихся в собственном собрании художника, изображают Марию-Терезу.