Читать книгу - "Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин"

Нохлин ссылается здесь на труды святого Фомы Аквинского, главным образом на первый и второй уроки из его рассуждений о «Метафизике: Книга VII. Субстанция» Аристотеля. — Примеч. ред. англ. текста.

112

Temkin A. Robert Gober Drawings // Robert Gober: Sculpture + Drawing. Walker Art Center, Minneapolis, 1999. P. 45.

113

См.: Solomon-Godeau A. The Legs of the Countess // October. No. 39. Winter 1986. P. 65–108; Nochlin L. Manet’s Masked Ball at the Opera // The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-Century Art and Society. New York: Harper & Row, 1989. P. 75–94.

114

Цит. по: Gober R. Rotterdam: Museum Boijmans Van Beuningen, 1990. P. 17.

115

Crashaw R. Saint Mary Magdalene or The Weeper / ed. Herbert J. C. Grierson // Metaphysical Lyrics and Poems of the Seventeenth Century. Oxford: Clarendon, 1950. P. 131, 134. Использован русский перевод Дмитрия Щедровицкого.

116

Rondeau J. Excavation: Robert Gober’s New Work in Venice // Robert Gober, The United States Pavilion, 49th Venice Biennale. Chicago, IL; Washington, DC: The Art Institute of Chicago and Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, 2001. P. 50. Вся фактическая информация о венецианской инсталляции взята из этой статьи.

117

Stuckey C. Playboy’s Warhols // Playboy. Vol. 37. No. 1. January 1990. P. 100. Я хотела бы поблагодарить профессора Кеннета Сильвера и Джонатана Вайнберга за их помощь и советы при работе над этой статьей, а также доктора Нэн Розенталь. Также выражаю свою благодарность Тиму Ханту и Винсенту Фремону за их щедрую помощь. Выражение «Секс — это так абстрактно» принадлежит Энди.

118

Подробное описание этой серии из шести шелкографий, графически фиксирующих различные этапы полового акта, включая введение полового члена в анус, оттягивание яичек, поглаживание полового члена и т. д. Cм. в: Feldman F., Schellmann J. Andy Warhol Prints: A Catalogue Raisonne. New York: Abbeville Press, 1989. Nos. 172–177. Кроме того, существует дополнительный отпечаток с изображением фелляции, не включенный в серию (№ 178).

119

О доминирующем, хотя и несколько двусмысленном положении мужской обнаженной натуры в конце XVIII — начале XIX веков см.: Solomon-Godeau A. Male Trouble: A Crisis in Representation // Art History. Vol. 16. No. 2. June 1993. P. 286–312.

120

См., например, работы на эту тему Джонатана Вайнберга, в частности его статью «„Boy Crazy“: Carl Van Vechten’s Queer Collection» (The Yale Journal of Criticism. 1994. Vol. 7. No. 2. P. 25–49).

121

Подробнее об этой работе и творчестве Демута в контексте гомоэротической чувственности см.: Weinberg J. Speaking for Vice: Homosexuality in the Art of Charles Demuth, Marsden Hartley, and the First American Avant-Garde. New Haven and London: Yale University Press, 1993. P. 1–3, 19.

122

О роли гомосексуальности в поп-арте, особенно в творчестве Джонса, см.: Silver K. E. Modes of Disclosure: The Construction of Gay Identity and the Rise of Pop Art / ed. D. De Salvo, P. Schimmel, R. Ferguson // Hand-Painted Pop: American Art in Transition, 1955–62. Los Angeles and New York: MOCA and Rizzoli International Publications, 1992. P. 179–203. Подробнее о работе «Мишень с гипсовыми слепками» и ее подтекстах см.: Martin Hill J. The Targets of Jasper Johns: 1955–74: A History and Biography (неопубликованная статья, New York University, Institute of Fine Arts). Об «уклончивости» Джонса в более общем плане см.: Johnston J. Trafficking with X // Art in America. Vol. 79. No. 3. March 1991. P. 102–111; 164–165.

123

В архиве Уорхола хранятся буквально сотни таких полароидных снимков, занимающие семь коробок.

124

Цит. по: Уорхол Э., Хэкетт П. ПОПизм: Уорхоловские 60-е / пер. Л. Речной. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. С. 341.

125

Colacello B. Holy Terror: Andy Warhol Close-Up. New York: Harper Collins, 1990. P. 337.

126

Ibid.

127

Ibid. P. 343. Тем не менее Холстон рассказывал, что Энди действительно получал сексуальное удовольствие от этих фотосессий. Холстон вспоминал: «Виктор рассказывал мне, что обычно, когда они позировали, Энди ужасно потел, нервничал, его трясло, и ему приходилось идти в ванную. Там у него случался оргазм». По словам Колачелло, «Виктор согласился, вспомнив, как Энди всегда убегал в ванную и запирался там после того, как делал несколько полароидных снимков своих обнаженных моделей, занимающихся оральным и анальным сексом». Колачелло напоминает, что полароидная камера с большим кадром <…> фокусируется только на расстоянии метра от объекта съемки. Виктор сказал, что Энди никогда не прикасался к модели. И когда он появлялся из ванной, бледный и снова невозмутимый, то проявлял гораздо меньше интереса к текущей работе. «Так что, насколько я понимаю, — сказал Виктор, — должно быть, у Энди действительно был оргазм, как и говорит Холстон [sic]» (Ibid. P. 344). Огюст Роден, очевидно, позволял себе больше со своими обнаженными женскими моделями, иногда держа их у себя на коленях или между ног. Подобно Уорхолу, он заставлял их вступать в однополую близость в его присутствии — ради искусства, разумеется.

128

См.: Ratcliff C. Andy Warhol. New York: Abbeville Press, 1983. P. 74. Сам Энди настаивал на абстрактном характере как секса, так и его изобразительной репрезентации. Так утверждает Колачелло, который рассказывает, что художник поднес «снимок с изображением фистинга к очкам, изучая его словно какой-то экзотический новый самоцвет, найденный в джунглях Бразилии. Я имею в виду, это так, так … так абстрааааактно» (Colacello B. Holy Terror. P. 338. Похоже, «абстрактный» было любимым словечком для сексуальных референций в период полароидных снимков с обнаженными… «Я был вынужден слушать его заезженную пластинку „Секс — это так абстрактно“ всю дорогу до Парк-авеню», — жалуется Колачелло, вспоминая поездки на полароидные секс-съемки Энди (Colacello B. Holy Terror. P. 343).

129

О карнавальном переворачивании тела и его подрывных импликациях см.: Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М.: Худ. лит., 1990 (1-е изд. — 1965).

130

Подробнее о процессе создания этих основанных на полароидных снимках картин Уорхола см.: Livingstone M. Do It Yourself: Notes on Warhol’s Techniques // Andy Warhol: A Retrospective. New York: The Museum of Modern Art, 1989. P. 68–77; Andy Warhol Polaroids: 1971–86. New York: Pace/MacGill Gallery,