Читать книгу - "Средневековье и Ренессанс. Том 4 - Поль Лакруа"

Висконти, которую видят в Милане, и гробница сэра Гая де Бриана в Тьюксбери. Эти два памятника представляют два драгоценных примера переходных доспехов той эпохи. Оба воина носят хауберки, которые не опускаются ниже верха бедра: у Висконти он заканчивается зубчатым фестоном; у Бриана – гладкий. Оба носят юбочки или гипоны, из шелка или бархата, короче хауберка. Гипон закреплялся поясом, к которому слева подвешивался меч, справа – кинжал. Гай де Бриан носит локтевые пластины, которые были первыми кубильерами, и ниже их, несколько стальных пластин, расположенных продольно до запястья и, по-видимому, прикрепленных на ткань. На руках у него рукавицы с раздельными пальцами. Его штаны снабжены спереди и сбоку стальными пластинами, заменявшими набедренники. Такое же расположение повторяется для голеней. Колени также защищены пластинами, которые, вероятно, уже назывались наколенниками. Басинет с камаем покрывает его голову.

Висконти носит на рукавах своего хауберка кубильеры, перегруженные овальными деталями, украшенными его девизом, и полунаручи для предплечья. Спереди на бедрах – полунабедренники; а сзади – стальные детали, параллельные первым и смежные с ними. Колени покрыты наколенниками; голени – поножами или стальными сапогами, как их тогда называли, и солеретами (или железными башмаками), которые имели деталь, прикрепленную на петле для покрытия пятки. Он носит шпоры с широкими молетами. Этот род доспехов был в употреблении в течение всего царствования Филиппа де Валуа. Седло Висконти примечательно тем, что дает всаднику высокую посадку и, следовательно, большую возможность управлять движениями своей лошади; стремена эллиптической формы, снабжены, чуть ниже кожи, маленькими выступающими пластинками, назначение которых не очень известно: стремена в ту эпоху назывались сотуарами, и Дюканж утверждает, что отсюда происходит слово сальтер, или сотуар, употребляемое в геральдическом искусстве.

Именно при Филиппе де Валуа, в 1338 году, начали использовать первое огнестрельное оружие во Франции.

При Иоанне Добром сплошная броня была в общем употреблении; длинный хауберк, более тяжелый и менее удобный, чем сплошная броня, был почти полностью оставлен, но продолжали снабжать кольчугой некоторые части, которые еще не покрывали стальными пластинами. Басинет, напоминавший остроконечный колпак, имел отделку из колец, покрывавшую шею и часть плеч: верхняя часть руки была защищена полунаручом, который называли эполетом; но подмышками была кольчуга.

К той же эпохе можно отнести принятие фокра, своего рода крюка, помещаемого на правом боку нагрудника кирасы и служившего для поддержания копья в положении для таранного удара. Фруассар говорит об этой детали под 1356 годом. Эсташ д'Амбертикур носил в битве при Пуатье кирасу с фокром. (См., Табл. XI, рис. 1, немецкие доспехи, несущие фокр.)

КАРЛ V.

Мейрик говорит, что во времена Карла V было принято вооружаться басинетом конической формы, имеющим камай с широкой золотой и серебряной вышивкой на плечах. Иногда басинеты имели на верхушке украшение в форме листвы, которое, как говорит Хроника Дюгеклена, имело тот недостаток, что давало рукоять, чтобы схватить носчика такого шлема. У каждого рыцаря был свой боевой топор, прикрепленный к поясу. Наконец, видно по росписи парижской палаты счетов 1432 года, что гамбизон продолжали носить в эту эпоху.

КАРЛ VI.

При Карле VI впервые добавили к нижней части кирасы подвижные пластины, называемые фаит (faites), которые прикрывали нижнюю часть живота, не стесняя движений тела. К концу правления Карла VI этот обычай стал повсеместным; практически не осталось кирас без фаитов, состоявших из трех, четырех и пяти полос.

Миланские мастера были уже известны в ту эпоху изготовлением доспехов и всегда сохраняли свое превосходство. Фруассар сообщает (том I, стр. 507), что граф Дерби (ставший королем Англии под именем Генриха IV), готовясь к поединку с герцогом Норфолком, послал гонцов в Ломбардию, чтобы «выпросить оружие у Галеаццо, герцога Миланского», который, кроме того, прислал ему четырех миланских оружейников. Мечи и копья, изготовленные в Тулузе и Бордо, также пользовались большой славой; наконец, стальные шлемы из Монтобана были весьма знамениты.

Табард (tabard) был разновидностью котты (cotte d'armes), которую носили в ту эпоху и которая продолжала использоваться до времен Франциска I. Это была своего рода туника, закрывавшая тело спереди и сзади и открытая по бокам. Эти одеяния, называемые также ренонами (renones), потому что они покрывали поясницу, служили для того, чтобы скрывать носимый под ними кинжал; они были украшены гербами, как и котты.

Дошедшие до нас от той эпохи памятники, хотя и немногочисленные, доказывают, что к концу четырнадцатого века доспехи были полностью железными; тогда обычно носили бацинет с забралом; Музей артиллерии в Париже обладает шестью такими; везде же они чрезвычайно редки, и это древнейшие из дошедших до нас.

ПЯТНАДЦАТЫЙ ВЕК.

Уже в первые годы пятнадцатого века элегантность форм и роскошь украшений начали проникать в доспехи, которые до того были простыми и гладкими.

Важное усовершенствование также отметило эту эпоху: к наплечникам или эполетам добавили наручни из железных пластин, которые заменили кольчужные наручи, чтобы прикрыть подмышечную впадину там, где кираса не закрывала. Пластины того же рода добавили к наружной части наколенников и назвали их также наручами (goussets): древнейшие наплечные наручи состояли из пяти или шести пластин, покрывавших часть груди, руки и плечи; немного позже их стали делать цельными.

Статуя, украшающая гробницу Джорджа Фельдбриджа в Англии, имеет наручи из нескольких пластин; высеченная в начале пятнадцатого века, она представляет первый пример этих свисающих пластин, которые прикрывали начало бедер и назывались лассетами или тюйлями (tuiles).

В ту эпоху другой вид тассет (tassette), добавленный к наколеннику, крепился к верхней части голени; но это нововведение долго не продержалось и исчезло спустя несколько лет.

В памятниках того времени мы также находим первый пример поножей без сабатонов (solcrets); эта часть доспеха тогда заменялась закрытым стременем, которое, по-видимому, называлось стременем для ноги (étrier à pied). Этот обычай стал довольно распространенным в последующие времена, потому что, действительно, нога оставалась более свободной для ходьбы; и она была достаточно защищена закрытым стременем, когда воин был на коне.

Один из наиболее примечательных типов доспеха того времени находится в двух статуях, которые прежде стояли у входа в церковь Святой Екатерины в Париже и рисунок которых сохранился для нас отцом Даниелем (Milice franç., т. II, табл. II). Надпись у подножия этих статуй доказывает, что они относятся к началу пятнадцатого века; и, хотя хотели изобразить сержантов оружия времен Святого Людовика, известно, что прежде всегда изображали персонажей, будь то в скульптуре или живописи, в костюме эпохи, в которую жил художник, а не того времени, когда жили сами персонажи.

Железные доспехи до того были лишены гравированных, чеканных или насеченных золотом или