Читать книгу - "Театр – волшебное окно - Коллектив авторов"

официальных речей… Но как жаль, что до сих пор в Коломне, на фасаде дома № 35 по улице Лабутина нет мемориальной доски, посвященной великой балерине…

* * *

В течение всей жизни я старалась бывать на балетных спектаклях Маринки. В юности обожала Аллу Осипенко, Ирину Колпакову и Михаила Барышникова. В последние годы билеты стали мне не по карману, но благодаря одной старой дружбе я частенько попадаю в Мариинский театр со служебного входа. Пересмотрела там много чего интересного. И вот, несколько лет назад, в ложу, где я находилась, зашла седая пожилая женщина, которую я сразу же узнала (есть люди, которые мало меняются с годами). Это была та самая Ирочка из той коммуналки моего детства! Когда я поздоровалась и назвала себя, удивлению ее не было конца. Потом пришла моя очередь удивляться: Ирочка, теперь уже Ирина Николаевна, также осталась верна балету – всю жизнь она преподавала одну точную науку воспитанникам Вагановского хореографического училища! Мало того, была длительное время дружна и вхожа в дом блистательной балерины, ведущей танцовщицы Маринки в 40-60-х гг. XX века – Натальи Михайловны Дудинской. Кстати, Дудинская, как и Уланова, была ученицей Вагановой.

Ее творческий и супружеский дуэт с Константином Михайловичем Сергеевым (танцовщиком, а затем главным балетмейстером и художественным руководителем Мариинского, тогда Кировского театра) на многие годы определил балетную театральную политику и репертуар. Надо сказать, что супруги проживали в разных квартирах. Многим, наверное, это покажется странным, но если вы знакомы с режимом дня ведущих балетных танцовщиков, плотно занятых в балетном репертуаре, вы можете понять, что временное одиночество и спокойный отдых – непременное условие для успешных выступлений. Квартира Дудинской находилась не в Коломне, но в самом центре города – на углу Невского проспекта и улицы Гоголя (ныне снова Малой Морской).

Так вот, Ирина Николаевна пригласила меня в гости. Она по-прежнему жила там же, в «нашей» коммуналке, в своих двух смежных комнатах, но теперь уже со взрослой дочерью. Надо ли говорить, что я с удовольствием приняла ее приглашение. И вот я снова, через много-много-много лет, поднимаюсь по ступенькам дома на набережной Фонтанки! Волнуюсь – все-таки это дом моего детства, где жила и моя семья, покойные ныне родители. Ирина Николаевна отворяет мне дверь. Боже, какая убогость вокруг! И как тесно! Узкий темный коридор, который в детстве казался таким большим! Ирина Николаевна объясняет, что квартира полупуста – новые жильцы тут не селятся (покупателей на такое старье не очень-то находится), а старых почти не осталось. Комната, где обитала я с родителями и бабушкой, закрыта. Нового ее хозяина нет. Я прохожу к Ирине Николаевне. Две комнаты, так хорошо мне знакомые. Мебель та же. Новый большой телевизор. Вот здесь стояла каждую зиму чудесная елка со старинными игрушками, вызывавшими во мне искреннее восхищение; мне тогда казалось, что я участвую в балете «Щелкунчик»!

Ирина Николаевна приглашает к столу. За рюмочкой мы начинаем вспоминать былое. Рассматриваем альбомы с Ирочкиными любительскими фотографиями – все, конечно же, о балетных спектаклях Маринки. Потом Ирина Николаевна показывает домашнее видео – празднование последнего дня рождения Натальи Михайловны Дудинской. Нарядная старушка в кресле, за столом всего несколько человек близких друзей. Я с сожалением понимаю, что прославленная балерина в конце своей жизни не была избалована вниманием театральной администрации. После ее кончины в 2003 году квартира ее была продана такой-то частной фирме, теперь там… Интернет-кафе!! А ведь город и Мариинский театр могли бы ее выкупить у наследников и превратить в музей!

Домой я возвращалась со смешанными чувствами; многое вспоминалось, о многом думалось, но бередили сердце два вопроса: когда же мы научимся ценить свое национальное достояние? Когда научимся беречь память о людях, так много сделавших для национального искусства, российской культуры в целом?

…Идут годы. Сцена Мариинского театра привычно раскрывает свои объятья (для кого ласковые, а для кого и жесткие) для новых поколений танцовщиков. Среди них – много великолепных мастеров. Некоторые из них, такие как Виктория Терешкина и Игорь Колб, супруги Екатерина Кандаурова и Ислам Баймурадов тоже живут в Коломне. Я очень верю, что эта традиция сохранится.

«Театр – волшебное окно…» Стихи

Павел Парамонов

Театр – волшебное окно.

Пусть все сценарии известны,

Но так безумно интересно —

Не оторваться все равно.

К себе он манит, как магнит

И дразнит дерзкою надеждой,

Что жизнь пойдет не так, как прежде,

Что вдруг искусство победит!

Исчезнувший театр. Очерк

Юрий Полоник

В конце 1886 года на Адмиралтейской набережной на последнем из шести престижных участков, проданных под элитную индивидуальную застройку, заканчивалось сооружение большого здания. Согласно проекту его нижние этажи предназначались для театрального зала, мансарда – для декорационных служб, а верхние этажи отводились под квартиры. Здание строилось в модном в те годы «русском» стиле, что чрезвычайно взволновало общественность, которая вполне справедливо считала неуместным появление этого эклектичного сооружения вблизи классически изящного флигеля Адмиралтейства. Общее мнение выразил театральный критик Эдуард Старк, охарактеризовавший построенный театр злыми строками:

«Театр. Как не пристало это название бесформенной груде камней, значащейся за № 4-м и расположившейся на набережной рядом с Адмиралтейством, бессмертным творением Захарова! А внутри? Мрачный, узкий колодезь; серые, точно обитые арестантским сукном, стены; ряды неудобных кресел партера; какой-то нелепый покатый пол в коридоре, окружающем партер; холодный ветер, свободно проникающий с Невы и разгуливающий по зрительному залу».

Заказчиком и владельцем дома-театра был Валерьян Александрович Панаев – инженер-путеец, строитель одного из участков Николаевской железной дороги. Он был двоюродным братом Ивана Ивановича Панаева – известного литератора, издававшего совместно с Некрасовым журнал «Современник». Именно его жене Авдотье был посвящен знаменитый «Панаевский цикл» поэта. Валерьян Александрович тоже вращался в писательских кругах, был дружен с Белинским и присутствовал в его квартире на Фонтанке при знаменитом чтении Достоевским «Белых ночей». Но почему же он решился разместить в своем доходном доме театр? Это осталось для нас тайной, но поговаривали, что строил он его для своей любимой дочери Александры.

Певица Александра Панаева обучалась у знаменитых консерваторских учителей Ирецкой и Ниссен-Саломан, совершенствовала свое вокальное мастерство в Париже у Полины Виардо и даже подготовила партию Маргариты в «Фаусте» Гуно под руководством самого автора. Современники отмечали, что Александра «обладала голосом «чарующего» тембра, сценическим талантом и имела редкой красоты внешность». Под сценическим псевдонимом «Сандра» она выступала на