Читать книгу - "Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко"

Джорджа Буша Мл., развязавшего очередную войну и, в общем, проигнорировавшего вызовы времени, что привело к биржевому краху 2008-го, заставили даже избегавшего политических жестов ДиКаприо наконец-то выйти из тени своих персонажей и, взяв микрофон, озвучить, какими принципами он руководствуется за кадром.

За два года до этого выступления ДиКаприо снялся в картине «Кровавый алмаз» Эдварда Цвика, режиссера таких хитов, как «Легенды осени» и «Последний Самурай», а также продюсера «Влюбленного Шекспира». Цвик, находясь на контракте у Warner Brothers, получил на руки уже давно пылившийся на полке сценарий под названием «Окаванго», представлявший из себя нечто среднее между легендарной франшизой «Индиана Джонс» и чуть менее сказочным и социально ответственным фильмом Клинта Иствуда «Белый охотник, черное сердце». По сюжету американский наемник отправлялся в Африку, чтобы заработать на торговле алмазами, но даже в разгар увлекательных приключений не забывал обращать внимание на несчастье коренных народов.

Цвик решил перенести действие, разворачивавшееся, словно на фоне фотообоев, в декорациях абстрактного сафари, в Сьерра-Леоне, где в 2002-м закончилась кровопролитная гражданская война. В процессе подготовки ему стало абсолютно ясно, что роль международных алмазных компаний в бесконечно раздирающих Африканский континент войнах трудно переоценить. Покупая по дешевке у бандитских формирований неограненные алмазы, они спонсируют конфликты, что ежегодно приводят к гибели тысяч людей. Важным источником информации об особенностях алмазного трафика для Цвика стала бывшая журналистка Times Мередит Ожилви-Томпсон, десятилетиями она освещала эту постыдную для цивилизованного общества тему в прессе. Удивительным образом Ожилви-Томпсон состояла замужем за одним из членов семьи De Beers, крупнейшего игрока на рынке драгоценных камней.

Цвик также познакомился с Сориусом Самуа, репортером из Фритауна, которому удалось запечатлеть втайне на видео сцены расправы повстанцев над мирным населением. С этими пленками он добрался до Лондона и предложил их BBC, но телеканал счел материал не соответствующим западным журналистским стандартам. Тогда Самуа вернулся на родину и повторил свой опыт, на этот раз сняв еще более шокирующие документальные кадры. В итоге фильм Сориуса привлек внимание CNN, а затем был премирован BAFTA, Emmy и Peabody. Сориус стал на «Кровавом алмазе» официальным консультантом.

ДиКаприо пришел на картину самым последним. Когда стало ясно, что из второсортного приключенческого боевика Цвик хочет сделать крупнобюджетное политическое кино, Warner решил подстраховаться и подключить к проекту по-настоящему большую звезду. Местом съемок Цвик выбрал Мозамбик, страну не многим безопаснее Сьерра-Леоне (через десять лет, в 2017-м, гражданская война уже вспыхнет в восточной провинции Мозамбика), главной проблемой которой помимо нищеты на тот момент являлась эпидемия СПИДа.

Герой ДиКаприо Дэнни Арчер – выходец из ЮАР, то есть местный, для него происходящее вокруг – привычная часть жизни, а не колониальный ад, из которого хочется как можно скорее сбежать обратно в цивилизацию. Как мы узнаем из его разговора по душам с Мэдди Боуэн (Дженнифер Коннелли), американской журналисткой, приехавшей делать репортаж об ужасах войны, родители Дэнни были убиты по причине расовой ненависти, а он совсем юнцом попал в армию, мало чем отличающуюся своими порядками от террористов. Теперь Дэнни воюет за свое безбедное будущее, надзирая за контрабандистами и надеясь однажды отхватить редкую добычу, реализовав которую на черном рынке он сможет наконец купить себе кусок выжженной солнцем и пропитавшейся кровью земли, построить дом, жить, как и полагается человеку в нормальном мире.

ДиКаприо, следуя давней привычке, полностью погрузился контекст, нанял специалистов, научивших его имитировать южноафриканский акцент, провел в барах Мозамбика почти месяц с подобными Дэнни Арчеру персонажами – ночи напролет выпивая «Егермейстер» и сквернословя. Его партнером стал довольно известный актер бенинского происхождения Джимон Хонсу, уже принявший участие в «Гладиаторе» и «Амистаде», начинавший свою карьеру между двумя мирами – высокой моды в Париже и крайней бедности в Порто-Ново.

Именно благодаря Соломону Ванди, несчастному рыбаку, чьего сына похитили повстанцы, Дэнни Арчер начинает видеть реальность в нескольких измерениях, понимая, что не он один жертва жестокой несправедливости, что не только он имеет право на благополучную жизнь. Герой Джимона Хонсу пробуждает в Дэнни эмпатию, вместе с состраданием в его сердце зарождается и любовь к Мэдди, в итоге побеждающая цинизм. В финале перед нами совершенно другой человек, и это преображение ДиКаприо играет без малейшего намека на дидактику, стараясь прежде всего направить внимание зрителя на причины, заставившие его измениться, – на обстоятельства, в которых ежедневно гибнут женщины и дети, ведь за их смерть так никто и не взял ответственность, никто даже не попытался их спасти.

Несмотря на определенную долю пафоса, Цвик не ограничивает себя в сценах экшена, стремясь не только проповедовать, но и развлекать. ДиКаприо выполнял большинство трюков самостоятельно, ежедневно подвергая себя колоссальным нагрузкам, так что на площадке постоянно находилась целая медицинская бригада. А в свободное от съемок время занимался организацией помощи населению, считая, что голливудский продакшен по умолчанию несет на себе бремя всех белых, что в течение стольких столетий использовали Африканский континент лишь для личного обогащения, расхищая природные ресурсы, взамен импортируя либо болезни, либо новейшие образцы оружия.

К релизу фильма алмазные компании выпустили возмущенное коммюнике, целью которого прежде всего была защита собственной репутации, но также и дискредитация авторов картины. De Beers больше прочих напирал на тот факт, что после «Процесса Кимберли» все алмазы проходят сертификацию, в рамках которой устанавливается их провенанс – если он действительно «кровавый», камень не попадает на рынок. Эта пиар-акция приобрела настолько впечатляющие масштабы, что организация World Diamond Council даже обратилась с официальным требованием к Warner Brothers поместить вначале фильма дисклеймер, объяснявший бы, что события «Кровавого алмаза» являются частью далекого прошлого, а еще абсолютным преувеличением. К счастью, менеджмент Warner не согласился на уступки, прекрасно понимая социальную и политическую значимость своей картины, недаром «Кровавый алмаз» получил поддержку таких фондов, как Global Witness, Oxfam и Amnesty International.

В одном из интервью ДиКаприо сказал: «Кажется, представители алмазной индустрии неправильно истолковали наш фильм. Мы не говорим “не покупайте больше бриллианты”. Мы говорим: "Каждый раз, когда вы выписываете чек за тот или иной товар, вы лично визируете порядок, согласно которому в мире осуществляется торговля". В случае бриллиантов, например, речь о деньгах, которые профинансировали гражданскую войну в Сьерра-Леоне, унесшую жизни 4 миллионов человек».

Критики, впрочем, довольно негативно оценили художественные достоинства «Кровавого алмаза», не преминув в своих рецензиях использовать сомнительную игру слов, вроде «эта картина скорее во вкусах Джеральда Ратнера, чем Харри Уинстона», только ленивый не написал, что, несмотря на тусклую режиссуру, талант ДиКаприо блестит на солнце. В прокате