Читать книгу - "Мода с 1900 года - Валери Д. Мендес"

одному талону за каждый предмет, а также нижнюю юбку, комбинацию или комплект из камисоли и трусов за 4 талона. Оставшиеся 12 талонов можно было потратить на покупку всего шести пар чулок.

Многие женщины привыкли покупать новую пару чулок каждую неделю – по довоенным расценкам только на приобретение чулок потребовалось бы 104 талона. Чтобы сберечь драгоценные прозрачные чулки, многие женщины зимой носили шерстяные, а в теплую погоду и дома ходили с голыми ногами. Когда в 1941 году использование шелка в гражданской одежде было запрещено, вынужденной заменой стала вискоза. С 1942 года американские военнослужащие, дислоцированные в Великобритании, привозили с собой запасы весьма востребованных нейлоновых чулок. Нейлон рекламировали как новое чудо-волокно, внешне похожее на шелк, но более прочное. (Нейлоновые чулки начали производить в Великобритании лишь в 1946 году.) Чтобы придать голым ногам оттенок загара, выпускались специальные косметические средства, хотя женщины часто обходились более дешевыми альтернативами: пищевым красителем для соусов и какао (Илл. 120). После того как кожа ног была окрашена, сзади на икрах аккуратно рисовали имитацию шва. Многие молодые женщины выбрали менее трудоемкий вариант – носки по щиколотку.

На второй год действия карточной системы количество талонов временно сократилось до сорока восьми, и стоимость некоторых товаров была скорректирована. В целях экономии кожи обувь на деревянной подошве переоценили: пару можно было приобрести всего за 2 талона. Первоначальные лазейки в системе также были устранены: свободно продаваемая промышленная спецодежда и ткани для отделки помещений также получили оценку в талонном эквиваленте, когда стало очевидно, что их используют в дополнение к выдаваемым талонам на одежду. Однако в течение всей войны светомаскировочный материал оставался в свободной продаже и часто незаконно использовался для пошива одежды. Как всегда, возможностью проявить индивидуальность и сэкономить деньги, а также способом сохранить талоны были домашний пошив одежды и вязание на спицах. Юбку можно было сшить дома, используя три четверти ярда (68 см) ткани всего за три с половиной талона; на готовый предмет одежды их требовалось вдвое больше (Илл. 121, 122).

121, 122 Выкройки свитера британского военного времени (слева), а также перчаток и бутоньерки (справа). Хотя шерсть тоже продавалась по талонам (в Британии за один талон можно было получить две унции (57 г) пряжи), для ее покупки требовалось меньше талонов, чем для покупки готовой одежды. Свитеры, которые, согласно предписаниям, были короткими и приталенными, отличались разнообразием рисунка и фактуры, а также цвета (для вязания использовали небольшое количество остатков или распущенной пряжи).

Несмотря на то что шляпы оставались в свободной продаже – чтобы позволить женщинам хоть в чем-то отдать дань моде, – их фасоны были весьма скромными. Популярностью пользовались шляпки-таблетки с вуалями, а также береты, облегающие голову шапочки и миниатюрные шляпки с крошечными полями – все эти головные уборы носили, кокетливо сдвинув набок. Популярным шляпным декором были плюмажи – от отдельных перьев до целых птичьих чучел – и элегантные ленты в мужском стиле. Летом носили шляпы из глазурованной соломки, украшенные тканевыми цветами. Несмотря на отсутствие ограничений, продажи шляп во время войны заметно не увеличились. Многие женщины находили цены непомерно высокими, другие считали головные уборы легкомысленными и неуместными в военное время и предпочитали более практичные сетки, тюрбаны, шарфы-хомуты и платки, которые закрывали волосы и, следовательно, были безопасны для работы на фабрике, а также подходили для ношения как в помещении, так и на улице.

Союз предприимчивых торговцев тканями и талантливых художников привел к созданию патриотических текстильных орнаментов военного времени, а также узоров, вдохновленных изобразительным искусством. В своей линейке веселых платков компания Jacqmar использовала союзнические эмблемы и лозунги, такие как серия пропагандистских рисунков карикатуриста журнала Punch, известного под псевдонимом Фугас: «Неосторожные разговоры стоят жизней». Центр дизайна и стиля при Совете по хлопку в Манчестере и лондонская текстильная компания Ascher заказали ведущим художникам и дизайнерам, в том числе Генри Муру и Грэму Сазерленду, уникальные современные рисунки для ткани (Илл. 123). Чтобы избежать потерь при раскрое, раппорт тканых и печатных узоров был минимальным.

123 Образцы британского текстиля, выпущенные в октябре 1943 года. Орнамент Мир и изобилие на красном фоне с черно-белыми формами, полоска поверх клетки и выходящий за рамки принт.

124 Группа молодых женщин, работающих на предприятиях по производству боеприпасов, одетых в распространенные комбинезоны, посещает выставку утилитарной одежды в Кройдоне, Англия, 1942 год.

В 1941 году Министерство торговли Великобритании предложило Программу разработки утилитарной одежды, чтобы обеспечить производство потребительских товаров низкого и среднего качества в соответствии с максимально высокими стандартами по «разумным» ценам, учитывая ограничения в материалах и рабочей силе. Слово «утилитарный» применялось к одежде, изготовленной из ткани общего назначения, которая характеризовалась соотношением минимально допустимого уровня качества (веса и содержания волокон на квадратный ярд) и максимально допустимых розничных цен. Утилитарную одежду можно было узнать по этикетке с двойным полумесяцем CC41 (Civilian Clothing 1941 – «гражданская одежда 1941 года»). После того как производители выполняли свои нормы по пошиву утилитарной одежды – около 85 % от общего объема производства, – им разрешалось шить одежду из традиционных тканей, но они были обязаны соблюдать ограничения, касающиеся фасона. Чтобы еще больше сэкономить таявшие запасы ресурсов, в 1942 году был принят закон «О пошиве гражданской одежды», запрещающий расточительный крой и устанавливающий перечень ограничений, в рамках которых были вынуждены работать швеи, портные и фабрики. Например, платье могло иметь не более двух карманов, пяти пуговиц, шести швов на юбке, двух встречных или бантовых складок или четырех складок плиссе, а совокупная длина строчки должна была составлять 160 дюймов (4 метра). Никакие излишние украшения не допускались.

Желая продемонстрировать, что ограничения, связанные с практичностью, не исключают стиль, Министерство торговли пригласило ведущих модельеров Лондона для создания коллекции прототипов. Работая под эгидой недавно созданного Объединенного общества лондонских модельеров, Харди Эмис, Дигби Мортон, Бьянка Моска, Питер Рассел, лондонский филиал модного дома Уорта, Виктор Штибель, Крид и Эдвард Молино получили заказ на разработку гардероба на все четыре сезона, состоящего из пальто, костюма (с рубашкой или блузкой) и повседневного платья. Из тридцати двух таких образцов были изготовлены шаблоны различных размеров, которые с октября 1942 года за небольшую плату могли приобрести производители. В том месяце журнал Vogue с радостью отмечал, что одежда, созданная ведущими дизайнерами, теперь широко доступна и что негативные стилевые ограничения превратились в триумф.

125 Утилитарный костюм из серого твида в елочку с тонкой красной полоской, репсовой лентой и тремя пуговицами с аббревиатурой CC41. Несмотря на постановление об анонимности моделей, когда