Читать книгу - "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"

и при этом их нельзя назвать полными. Иногда он натягивает кинематографическую проблему на доктрину, взятую из другой области – из диалектического материализма, антропологии Леви-Брюля или лингвистики Марра. Он игнорирует важные приемы (например, движение камеры) и не уделяет внимания конструкции повествования (возможно, потому что считает, что формалисты уже достаточно осветили этот аспект). Также его поэтика может показаться слишком директивной для широкого применения.

Но, как Эйзенштейн говорил в оправдание своего интереса к таким «однобоким» художникам, как Золя и Джойс, ни одна перспективная концепция киноформы и стиля не может оставить без внимания вопросы, которые он поднимает. В его теоретических работах видно, что в его концепции кино имеют значение мельчайшие детали выразительных возможностей этого искусства. Он напоминает, что режиссура – это мастерство и что, если теория кино уделяет пристальное внимание принципам, управляющим этим мастерством, она становится информативной и полезной.

В конце жизни он так подытожил основные интересующие его вопросы:

«Проблема пейзажа и система киноязыка, основы кинематографической поэтики и эстетика крупного плана, принципы и теория монтажа, проблема патетического кинематографа и задачи звукозрительного контрапункта, симфоническое цветоведение сквозь строй целого фильма, понятие музыкальности пластического образа, драматургическая композиция фильма, принципы киноэпоса, возможности пластического иносказания и экранизация отвлеченных понятий как следующая стадия после овладения экранным тропом – экранной метафорой, метонимией и синекдохой…» [625]

Он не уточняет, идет ли речь о фильмах или теоретических работах, и это лишь дополнительно иллюстрирует, насколько тесно связаны были для него теория и практика. Этими проблемами он мог вплотную заняться как в фильме, так и в тексте, в первом случае это практические эксперименты, во втором – размышление и анализ.

Эйзенштейн умер, когда писал письмо Кулешову. Он изложил несколько общих принципов – сходство цвета с музыкой, возможность сквозных цветовых линий, проходящих через фильм, цвет как элемент вертикального монтажа – и перешел к частностям:

«Я думаю, что показать подобный принцип в действии на конкретном примере будет методологически наиболее наглядно. Поэтому я вкратце изложу тот процесс, которым, в частности, строился цветовой эпизод в картине „Иван Грозный“…» [626]

На этом письмо обрывается.

Эйзенштейн, которого я изобразил в этой книге, – это экспериментатор и создатель поэтики, стремившийся объединить теорию и практику, но этот портрет основан на довольно ограниченном знании его творчества и контекста, в котором он жил. Новые документы, свидетельства и подходы, конечно, оспорят мой вариант. Как и другие портреты Эйзенштейна, мой демонстрирует круг общих целей и интересов – убеждение, что кинематографистам-практикам есть чему научить киноведов, что разработка поэтики кино может быть очень полезной, что эти фильмы по-прежнему могут трогать и увлекать нас. Эйзенштейн – одна из немногих в истории кино фигур, к чьим работам киноведы и критики будут возвращаться еще многие десятилетия.

Хронология

189810 января (22 января по новому стилю) Э. рождается в Риге

1909 мать Э. переезжает в Санкт-Петербург

1915 Э. поступает в Петроградский институт гражданских инженеров

1917 Э. служит в милиции, его призывают на военную службу

октябрь: революция

1918 февраль: Э. идет добровольцем в Красную Армию

апрель: начало гражданской войны

сентябрь: Э. уезжает на Северо-Восточный фронт

1919–20 Э. служит в армии и ставит спектакли в местном театре

1920 сентябрь: демобилизация

октябрь: Э. устраивается художником-декоратором в Первый рабочий театр Пролеткульта

ноябрь: окончание Гражданской войны

1921 Э. работает в Пролеткульте

март: начало Новой экономической политики (нэп)

сентябрь: Э. поступает в Государственные высшие режиссерские мастерские под руководством Мейерхольда

1922 Э. работает в театре, недолго учится у Кулешова

1923 апрель – май: премьера спектакля «Мудрец»

ноябрь: премьера спектакля «Слышишь, Москва?»

1924 январь: смерть Ленина. Вождями становятся Зиновьев, Каменев и Сталин

февраль: премьера спектакля «Противогазы»

апрель – ноябрь: съемки «Стачки»

ноябрь: Э. уходит из Пролеткульта

1925 съемки «Броненосца „Потемкин“»

апрель: выход «Стачки»

декабрь: премьера «Броненосца „Потемкин“»

1926 Сталин набирает власть, Зиновьева, Троцкого и Каменева исключают из Политбюро

январь: выход «Броненосца „Потемкин“»

Э. начинает работу над «Генеральной линией»

ноябрь: начало работы над «Октябрем»

1927 съемки «Октября»

ноябрь: показ первой версии «Октября». Троцкого и Зиновьева исключают из партии

1928 январь: Сталин приказывает начать продразверстку; ссылка Троцкого.

март: премьера исправленной версии «Октября»

май: в Государственном техникуме кинематографии открывается мастерская Э.

июнь: возобновляются съемки «Генеральной линии»

1929 начало культа личности Сталина; объявление о Первом пятилетнем плане, который начался в 1928 году

весна: Сталин предлагает внести в «Генеральную линию» изменения; съемки продолжаются

август: Э., Александров и Тиссе уезжают в Европу

сентябрь – ноябрь: Э. посещает Швейцарию и Англию

октябрь: выход «Старого и нового»

декабрь: Сталин объявляет о ликвидации кулака как класса

1930 январь – апрель: Э., Александров и Тиссэ посещают Францию, Нидерланды и Германию

май – октябрь: Э. работает с Айвором Монтегю над сценариями «Золота Саттера» и «Американской трагедии» для студии «Парамаунт»; контракт отменяют

декабрь: Э., Александров и Тиссэ приезжают в Мексику на съемки «Да здравствует Мексика!»

1931 съемки в Теуантепеке, штат Оахака, Мериде, штат Юкатан, Тетлапайаке и в Мехико-Сити

1932 январь: Эптон Синклер останавливает съемки «Да здравствует Мексика!»

май: после короткого пребывания в США Э. возвращается в Москву, начинает работу над «МММ», возглавляет кафедру кинорежиссуры и преподает в ГИКе

1933–34 продолжает преподавать, писать и планировать проекты

1934 июнь: выход «Бури над Мексикой», смонтированной Солом Лессером

август: Первый съезд советских писателей; утверждение метода соцреализма

октябрь: Э. женится на Пере Аташевой

декабрь: убийство Сергея Кирова

1935 январь: Всесоюзное творческое совещание работников советской кинематографии

март: Э. начинает съемки «Бежина луга»

1936 январь: нападки на «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича возвещают о новых репрессиях в культурной сфере

весна: после требований переделать сценарий «Бежина луга» Э. совместно с Исааком Бабелем пишет новый вариант

август: возобновляются съемки «Бежина луга»; Первый московский процесс, Зиновьева, Каменева и других приговаривают к смерти

1937 январь: Второй московский процесс

март: Главное управление кинематографии останавливает съемки «Бежина луга»

Э. начинает работу над «Александром Невским»

1938 съемки «Александра Невского»

март: Третий московский процесс

декабрь: выход «Александра Невского»

1939 Э. награждают орденом Ленина

август: Германия и СССР подписывают пакт о ненападении; «Александра Невского» снимают с проката

Э. планирует «Большой Ферганский канал»

1940 Э. планирует «Любовь поэта»

октябрь: премьера оперы «Валькирия», поставленной Э., в Большом театре; Э. назначают художественным руководителем «Мосфильма»

1941 Э. начинает работу над сценарием «Ивана Грозного»

июнь: Германия нападает на СССР

октябрь: Э. вместе с «Мосфильмом» уезжает в эвакуацию в Алматы

1942 продолжает работу над «Иваном Грозным»

август: публикация сборника The