Читать книгу - "Леннон и Маккартни. История дружбы и соперничества - Иан Лесли"

Джон стоял на сцене и плевался песнями, Пол с особенной теплотой вспоминает не Hound Dog и не Be-Bop-a-Lula, но Come Go with Me. Эта песня не принадлежит ни к скиффлу, ни к рок-н-роллу – это ду-воп. Вторжение американской музыки в жизнь британской молодежи возглавлял Элвис Пресли, однако за ним следовали целые батальоны разных жанров, происходивших из разных городов. По пиратскому радио кроме рок-н-ролла в те времена можно было услышать заунывные, гнусавые кантри и вестерн, а также грязные ритмы R&B и сладкие гармонии ду-вопа. И если вы такой же повернутый на музыке, как Джон и Пол, вы прекрасно различаете все эти разнообразные звучания, даже если вам плевать на классификации.

Ду-воп, страстный, игривый и веселый, открывал обитателям городских улиц окошко в небеса. Начинали его евангельские квартеты 1940‐х годов, и с тех пор его присвоили немало музыкальных групп, состоявших из молодых афро- и итальяно-американцев, которым хотелось петь не только в церкви и не только про Христа. Ду-воп зачастую играли мужчины, однако он был начисто лишен мачизма и впоследствии лег в основу герл-групп. В ду-вопе сохранилась частичка духовности: он был словно секулярная молитва. Если рок-н-ролл – это неугомонная страсть, то ду-воп – это жажда, и не только секса, но и чего-то более возвышенного. В нем было что-то любознательное, что-то детское. Ду-воп – музыка молодых взрослых либо повзрослевших детей, которые просят и вопрошают: I Wonder Why, Tell Me Why, Why Do Fools Fall in Love?[5]

Come Go with Me – это песня Del-Vikings, группы со смешанным расовым составом из США, которую основали военные летчики, познакомившиеся на базе в Питтсбурге. Этот первый сингл вышел в начале 1957 года. Песня чувственная, мечтательная: молодой человек призывает возлюбленную сбежать с ним. Но когда до нее дошли руки Quarry Men, она полностью изменила свой облик. В оригинале поющий упрашивает милую уехать с ним и умоляет не оставлять его чахнуть от тоски: «Прошу, пообещай, / Что никогда не бросишь меня». Джон же, исполняя эту песню, спел: «Прошу, не отправляй меня в места не столь отдаленные». Вероятно, он услышал это выражение в какой-нибудь скиффл- или блюз-песне. А вставив его в Come Go with Me, он то ли случайно, то ли специально превратил ее в песню о свободе и тюремном заключении. Через много лет Маккартни вспоминал этот эпизод с восторгом: «Удивительно, как же он умел подбирать слова! [Правильных] слов-то он не знал! Просто выдумывал прямо на ходу. Я подумал: как же здорово». Отчего это так поразило Маккартни? Во-первых, Come Go with Me – такая песня, которую не знал бы человек с поверхностным интересом к скиффлу и рок-н-роллу. Это была редкая мелодия, которую мог бы услышать разве что постоянный слушатель «Радио Люксембург» – и Джон, и Пол слушали эту радиостанцию. Если человек знал такую песню – значит, свой. Кроме того, импровизацией Джон продемонстрировал Полу, что можно тащиться по американской музыке, не сдаваясь на ее милость, присваивать ее себе, а не подстраиваться, и играть ее неверно так, что звучало бы правильно.

Мало кто говорит о том, какое важное влияние на The Beatles оказал ду-воп и та музыка, что выросла на его основе, от герл-групп до соула в стиле Смоки Робинсона. Между тем влияние это отлично считывается в их скрупулезном внимании к гармониям, в любви к унисону, в использовании бэк-вокала для украшения звука и еще во множестве деталей: например, как Джон тянет фальцет в In My Life (in m-ah-ahy life) или как Пол поет низкую партию в I Will. Леннон использует невинный ду-воп в качестве фона для черного юмора в Revolution (shoo-bee-doo-wop) и в конце Happiness Is a Warm Gun (bang bang shoot shoot). Пол чуть не рвет себе связки на аккордовой последовательности в стиле ду-воп в Oh! Darling. К тому же ду-вопу, на сей раз скорее любовно, чем с иронией, Леннон прибегнул в (Just Like) Starting Over: это оказался последний сингл, который ему суждено было выпустить. Ду-воп – это финальная глава в романе о Джоне и Поле, и зачин их отношений, и последнее прости.

* * *

Когда The Quarry Men кончили выступать, наступило время шататься без дела – в той особенной подростковой манере, полной одновременно и апатии, и напряжения. Скоро им предстояло сыграть еще в двух местах, в том числе сегодня вечером на танцах в церковном клубе. Возвращаться домой не было смысла, а поскольку день был жарким и все изрядно вспотели, музыканты забрели в клуб, который готовили к танцам. Там они устроились рядом, в комнате с фортепиано, у сцены.

Джон и Пол уже представились друг другу на улице, но только в церковном клубе, в тесной обстановке, начали оценивать друг друга по существу. Заговорили о музыке. Пол, который наверняка заранее подготовился к этому моменту, попросил Джона одолжить ему гитару на минуточку, и тот согласился. Полу пришлось перенастраивать ее: у Джона она была настроена по-дурацки. Присутствующие заметили, что Пол держит гитару странно, вверх ногами, хотя уже сам факт того, что он ее настраивал, выдавал в нем знатока. И тут Пол потрясающе сбацал Twenty Flight Rock, песню, известную только заядлым любителям рока. Пол знал слова наизусть.

Затем Пол сел за пианино и спел песню Литла Ричарда Long Tall Sally: дома он тренировался подражать певцу. Когда-то, впервые попытавшись повторить фирменное «у-у-у» Ричарда, он невольно засмущался. Да разве может юный воспитанный англичанин из Ливерпуля имитировать чернокожего мужчину из Штатов с таким необузданным голосом? Зато потом он забылся и взял да и спел: ощущение было восхитительное, словно он стал другим человеком. Попробовал еще и еще. Теперь он старался для Джона Леннона, и его раскатистое «у-у-у» гремело по всему дому.

Маккартни потом будет вспоминать, как, сидя за пианино, почувствовал пивной дух у себя за плечом: только после он понял, что это Джон. Глядя из сегодняшнего дня, так и хочется представить, что Пол был тогда в центре внимания: все столпились вокруг него и слушали, разинув рты. Но один из присутствовавших, Пит Шоттон, участник группы Леннона и его тогдашний закадычный друг, утверждал, что почти и не заметил Пола. Подозреваю, что Пол и не старался увлечь внимание остальных и не расстраивался, что те заняты своими делами. У него был слушатель – единственный, кто был ему нужен.

Пол попал в яблочко. Леннон был поражен, как ловко играет этот парень и как он хорош собой: «Он на Элвиса был похож. Очень мне понравился». Также его впечатлило и немного испугало то, что Пол решительно ничего не боялся. Леннон старался доминировать в любой мальчишеской компании, в том числе в своей группе. До того момента The Quarry Men была