Читать книгу - "Взгляд назад. Культурная история женских ягодиц - Хизер Радке"

«конвенциональным представлениям»[279] об африканской женственности или отметает эти представления? В 2001 г. эти разговоры только начинались, и центральную роль в них играла песня «Bootylicious». Так же, как Сэр Микс-э-Лот, Destiny’s Child воспевали большие женские попы, но, в отличие от «Baby Got Back», «Bootylicious» была создана самими обладательницами обсуждаемых поп — темнокожими женщинами. Они написали текст, музыку, обладали авторскими правами на песню и полным контролем над своими сценическими образами, в том числе и костюмами, которые были созданы в основном матерью Бейонсе, Тиной Лоусон. Как и Дженнифер Лопес, они гордились своими телами, однако хотели не пробиваться сквозь бесконечные вопросы возбужденных журналистов, а активно направлять течение разговора. Да, возможно, это анемичный феминизм, озабоченный преимущественно сферами красоты и секса. В конце концов, Destiny’s Child всего лишь на волосок сдвинули представления о том, какое количество жира на женском теле считается приемлемым и привлекательным. Это не то чтобы подрыв устоев патриархата. Но это уже что-то.

Большое внимание медиа уделяли самому слову bootylicious[280]. Что конкретно оно значило? Слово впервые появилось в 1992 г. в одной из песен Snoop Dogg’а. Тот использовал его в уничижительном значении. Однако применяться повсеместно лексема стала только после выхода сингла Destiny’s Child. Слово не обязательно и не исключительно обозначало попу, скорее, отсылало к чему-то раскрепощающему и сексуальному вообще. В конце концов, booty — это и «попа», и «секс», поэтому с помощью слова bootylicious можно как описать женщину с красивым задом, так и оценить сексапильность человека. В 2003 г., когда Опра Уинфри попросила Бейонсе объяснить, что же этот неологизм значит, та ответила: «Beautiful, bountiful, and bounceable» (букв. «красивая, обильная и упругая»)[281]. Аллитерация, конечно, благозвучная, но мало проясняет суть дела. На следующий год лексема bootylicious была добавлена в Оксфордский словарь со следующим определением: «особ. о женщине, часто применительно к ягодицам: сексуально привлекательный; сексапильный; красивый»[282]. Через это «официальное» определение было зафиксировано позитивное значение лексемы. Bootylicious звучало гораздо веселее и не так претенциозно, как его старый аналог Каллипига, а тот факт, что слово распространилось достаточно, чтобы попасть в авторитетный и едва ли самый прогрессивный Оксфордский словарь, указывал на серьезный сдвиг в культуре: bootylicious — слово, песня и концепция — становилось культурной силой.

* * *

Появление этой силы ознаменовало некий прогресс феминизма, но по большому счету популярные медиа 2000-х гг. были крайне озабочены жировыми отложениями на женском теле. Одни и те же журналы пели дифирамбы большим красивым задницам, объясняли, как в джинсах с заниженной талией продемонстрировать ложбинку попы ровно настолько, насколько нужно, рекламировали липосакцию и бесконечно публиковали отретушированные фото невозможно худых знаменитостей. Алисию Сильверстоун и Дрю Бэрримор — как и Бейонсе — в медиа постоянно высмеивали потому, что они якобы «слишком толстые» (все три определенно были значительно худее большинства американок), и в то же время папарацци зарабатывали огромные деньги, публикуя их фотографии. Квазибогемный, истощенный образ Кейт Мосс отошел в прошлое, но иконы моды типа Калисты Флокхарт, Дженнифер Энистон, Дженнифер Лав Хьюитт и актрис «Секса в большом городе» были ненамного толще. В 2000-х гг. худоба подиумных моделей стала настолько неестественно пугающей, что в нескольких европейских странах были приняты законы, запрещающие нанимать девушек с весом ниже определенной планки[283]. Но если обеспечить нужную степень изможденности модели в жизни было невозможно, то модным журналам помогали технологии редактирования цифровых снимков, например Photoshop. Практика редактирования фото распространилась практически повсеместно и во многом определила стандарты красоты на будущие годы.

Воплощением этого альтернативного bootylicious типа сексапильности стала богатая наследница Пэрис Хилтон. Белая и нахальная, худенькая и жадная до внимания публики, с выступающими тазовыми костями и сексапильно-писклявым девичьим голоском, она идеально вписывалась в агрессивно конвенциональный образ калифорнийской блондинки, который воспринимался как откат к догранжевым восьмидесятым. Пэрис Хилтон стала известной отчасти благодаря знаменитым друзьям, отчасти — благодаря хоум-видео, которое слил в Сеть ее бывший бойфренд. Ролик быстро стал медийной сенсацией и очень хорошо продавался. Девушка стала, как часто говорили в то время, «знаменитой тем, что знаменита». Папарацци фотографировали ее, пока она делала покупки на Родео-драйв{53} и пила коктейли в Viper Room{54}. В 2003 г. Пэрис Хилтон снялась в реалити-шоу «Простая жизнь», и ее наивно-фальшивый образ проник во все гостиные Америки. Шоу документировало приключения Хилтон и Николь Ричи, еще одного детища знаменитых родителей. По сюжету девушки оставляют привычный гламур и отправляются в деревню, где им предстоит жить под одной крышей с семьей фермера и помогать вести хозяйство. Хилтон была во многих отношениях смешна, но еще она вела жизнь, о которой мечтали многие женщины, и имела тело, которому они могли позавидовать. Если в образе Кейт Мосс воплотилась эстетика бедности и была поэтизирована наркозависимость, то Пэрис Хилтон стала символом неисчерпаемого{55} и незаслуженного богатства.

По иронии судьбы именно Пэрис Хилтон мы обязаны одной из самых знаменитых и культурно-влиятельных поп современности. Ким Кардашьян была поначалу одной из участниц сложившегося вокруг Хилтон кружка богатых и взбалмошных светских львиц (в этот кружок также входили Бритни Спирс и Линдси Лохан). Как и сама Пэрис, Кардашьян происходила из очень привилегированной семьи: ее детство прошло в особняке по соседству с отелем Beverly Hills, у входа всегда ждал «бентли», а свой четырнадцатый день рождения она отметила в гостях у Майкла Джексона на ранчо «Неверленд».

Отец Ким, Роберт Кардашьян, был успешным адвокатом и бизнесменом. Сегодня его, вероятно, больше всего помнят как одного из ближайших друзей О. Джея Симпсона и члена команды адвокатов, защищавших спортсмена во время печально знаменитого процесса 1995 г.{56} Кроме того, Кардашьян был армянином. Верховный суд США в 1925 г. юридически закрепил принадлежность армян к белой расе{57}, но многие представители этого народа, помня о длительной истории его дискриминации, так себя не идентифицируют[284]. Ким Кардашьян будет использовать свое смешанное расовое происхождение (ее мать, Крис Дженнер, белая), то наслаждаясь привилегиями принадлежности к белой культуре, то стратегически выводя себя за ее пределы[285]. Чтобы, например, указать на армянские корни как на объяснение своей экзотической «горячей» внешности: у Ким очень темные волосы, оливковая кожа и, разумеется, большая попа.

В 1990 г. Роберт Кардашьян и Крис Дженнер развелись, успев родить четверых детей: Ким, ее сестер Кортни и Хлою и брата, Роберта-младшего. Крис Дженнер затем вышла замуж за олимпийского чемпиона по десятиборью Брюса Дженнера (ныне — Кейтлин Дженнер), у которого тоже было четыре