Читать книгу - "Взгляд назад. Культурная история женских ягодиц - Хизер Радке"

на ту же тему, занявшая не столь высокое место в рейтингах), были не только музыкальными, но и визуальными высказываниями. MTV в конце 1980-х переживал пик своей популярности. Первоначально он позиционировался как рок-канал и в его программе не было хип-хопа. Из ряда белых рок-музыкантов выделялись только Майкл Джексон и группа Run-DMC, вносившие в эфирное однообразие элементы цветной культуры. В 1988 г. на MTV впервые вышла передача Yo! MTV Raps — двухчасовое шоу об американском хип-хопе, состоявшее из клипов, интервью с исполнителями и недельного рейтинга песен. Передача имела необычайный успех, в первую же неделю скакнула на два пункта нильсеновского рейтинга{44}, и вскоре ее стали показывать каждый вечер[241].

Yo! MTV Raps не только дала хип-хоперам доступ к широкой аудитории, но и помогла географически разобщенным исполнителям увидеть и услышать друг друга и вступить друг с другом в творческий диалог. Snoop Dogg в интервью для книги «MTV без цензуры» (MTV Uncensored) вспоминает: «Нас впервые поставили на одну доску с рок-н-роллом и музыкой вообще… Это было пространство, куда мог прийти каждый, кто хотел найти единомышленников и показать свои новые клипы»[242]. Эту же мысль развивает Ed Lover: «Именно благодаря Yo! MTV Raps рэп стал популярным. Вы были из Комптона в Калифорнии и теперь могли понять, что происходит с хип-хоп-сценой в Нью-Йорке. И наоборот».

Целевой аудиторией MTV были белые пригороды. Именно их передача Yo! MTV Raps познакомила с хип-хоп-культурой — и этот факт вызывал тревогу некоторых родительских сообществ и порождал судебные процессы вроде дела 2 Live Crew. Консервативно настроенная часть американского общества опасалась, что откровенная сексуальность и «непристойность» музыки и визуальной культуры хип-хопа растлевают молодежь — белую молодежь. Эти опасения очень часто имели расовый подтекст. Родители боялись, что Сэр Микс-э-Лот достигнет своей цели и большие черные попы из клипов на самом деле станут привлекательными для белой молодежи.

Дженнифер

В 1998 г. Америка открыла для себя попу Дженнифер Лопес[243]. Как будто до этого момента белые американцы никогда не видели женскую задницу. Или не замечали, что у женщин — жен, матерей и сестер — есть некие выпуклости и округлости ниже талии. Или, может быть, они подавляли свои мысли и чувства, а теперь наконец-то ощутили, что могут говорить о них вслух.

Дженнифер Лопес начала свою карьеру в индустрии развлечений в 1991 г. С огромной копной кудряшек на голове и накрашенными сиреневой помадой губами, она снималась в комедийном телешоу «В живом цвете» (In Living Color) в качестве участницы танцевальной труппы Fly Girls. Для молодой танцовщицы и актрисы это был довольно большой успех, но Лопес целила выше. Она хотела стать мультимедийной мегазвездой своего поколения: ведущей голливудской актрисой и певицей с миллионной аудиторией одновременно — Джулией Робертс и Мэрайей Кэри в одном лице. И у нее это получится. Но в начале пути ей придется ответить на множество вопросов о своем теле.

Все началось с испаноязычных медиа. В 1997 г. Дженнифер Лопес впервые сыграла главную роль — техасской суперзвезды Селены Кинтанилья-Перес в фильме «Селена». Кинтанилья славилась своими формами, многие латиноамериканцы видели в ней — в ее теле — воплощенный идеал женственности. Когда режиссер Грегори Нава выбрал на эту роль Лопес, не все были согласны: она пуэрториканского происхождения, а Кинтанилья была мексиканской американкой, и для ее фанатов и земляков этот вопрос мог оказаться принципиальным. Нава объяснил свой выбор тем, что у Лопес подходящий для этой роли тип фигуры. Он замечал: «Если вы pocha{45}, то вы это не вы. Вам с детства навязывают этот образ красоты. Вас заставляют чувствовать себя некомфортно из-за того, какое у вас тело — широкие бедра и все такое — с самого раннего детства!»[244] Исследовательница Франсес Негрон-Мунтанер пишет в статье под названием «Попа Дженнифер»[245]: Нава и Лопес выражали свое представление о том, что значит быть латиноамериканкой, через тело, а не через политический активизм, язык или артикуляцию культурных или классовых проблем.

Когда «Селена» вышла на экраны, Дженнифер реагировала на вопросы о собственном теле с улыбкой, возможно стремясь развеять сомнения аудитории в том, что она подходит для этой роли. Актриса часто рассказывала истории о том, как дизайнеры по костюмам, с которыми она сотрудничала до «Селены», старались замаскировать ее попу, в то время как ей самой хотелось ее продемонстрировать. «Todo eso es tuyo?» («Это все ваше?») — спросил ее один интервьюер[246]. Лопес радостно ответила: «Todo eso mío!» («Это все мое!»). Это «Todo eso es tuyo?» станет рефреном всей ее карьеры: а попа настоящая? Этот вопрос пресса задавала и Селене. И в том и в другом случае попа звезды, казалось, существует независимо от самой девушки и является сущностью, нуждающейся в отдельном осмыслении.

В 1998 г. Лопес и ее попа обрели еще более широкую аудиторию, когда актриса сыграла роль Карен Сиско в фильме Стивена Содерберга «Вне поля зрения». Это был первый кассовый хит режиссера после «Секса, лжи и видео», принесшего ему признание критиков и финансовый успех в 1989 г. Партнером Лопес по съемочной площадке был Джордж Клуни, который в течение предыдущих четырех лет играл героя-любовника Дуга Росса в сериале «Скорая помощь» и недавно стал одним из самых сексапильных среди ныне живущих мужчин по версии журнала People. «Вне поля зрения» был мейнстримным фильмом, вышедшим в широкий прокат. Исполнители главных ролей, как обычно, выступали в ночных ток-шоу и давали интервью популярным журналам.

Журналисты, беседуя с Дженнифер Лопес, казалось, были не в силах совладать с собой (совсем как Бекки и ее подружка из клипа «Baby Got Back»). «Она просто ТАКАЯ БОЛЬШАЯ!» — как будто бы говорили они, одновременно смущенно и возбужденно прижимая ладони ко рту. Но остальные реплики «бекки» уже не отражали отношение СМИ к этой попе: она совсем не воспринималась как неприличная. Когда Лопес разговаривала с мужчинами, у тех скорее возникало чувство удивленного приятия и с трудом скрываемого желания. Журнал Premiere объявил, что на смену «промежности Шэрон Стоун» пришла «задница Дженнифер Лопес», и окрестил последнюю «женским активом»[247]. В Saturday Night Live{46} актриса Люси Лоулесс пародировала Лопес, нацепив огромную искусственную попу, а Джей Лено{47} крутил ею на сцене и приглашал публику полюбоваться «этим задом». Журналисты Time взяли у Дженнифер интервью, открывавшееся вопросом «Что с вашей попой?». «Она большая», — ответила актриса.

Что еще ей было ответить? Вопрос