Читать книгу - "Избранные работы по русской философии, политике и культуре - Алексей Алексеевич Кара-Мурза"

т. е. единокровным братом Д.Н. Цертелева.

1862

Цертелев Д.Н. Из воспоминаний о Владимире Сергеевиче Соловьеве // Книга о Владимире Соловьеве. М., 1991. С. 310.

1863

Соловьев Вл. Стихотворения. Издание 7-е (ред. и предисл. С.М. Соловьева). М., 1921. С. 202. Как известно, после открытия в 1520 г. капеллы Медичи со скульптурами Микеланджело флорентийский поэт Джованни Строцци написал по поводу аллегории «Ночь» хвалебную эпиграмму, перефразировав античное четверостишие Филострата. Микеланджело ответил гораздо более политически заостренным текстом, который прокомментировал: «Вдохновившись одной из моих скульптур, молодой флорентиец сочинил эпиграмму, прекрасную по форме, но не по содержанию… В долгу я не остался и ответил ему четверостишием, в котором напомнил землякам о нашем позоре (падении республики – А. К.)».

(Кристофанелли Р. Дневник Микеланджело Неистового. М., 1985). Классическим образцом перевода на русский эпиграмм Строцци и Микеланджело являются две версии, написанные в 1855 г. Ф.И. Тютчевым. Впоследствии свои версии перевода предложили такие корифеи стихосложения, как М.А. Кузмин, Вяч. И. Иванов, А.М. Эфрос, А.А. Вознесенский, А.Б. Махов. Однако и в этой солидной кампании перевод Владимира Соловьева считается одним из лучших. – А. К.

1864

Дживелегов А.М. Микеланджело. М., 1938.

1865

Украшением этой коллекции, как известно, являются и два больших полотна на тему «Непорочного зачатия». Одна из этих картин ранее принадлежала испанскому маркизу Эскилаче, а затем герцогской семье Браски (из которой вышло несколько кардиналов и даже один папа – Пий VI) и была приобретена для Эрмитажа в Риме в 1842 г. Другое «Непорочное зачатие» из Эрмитажа ранее входило в собрание британца Р. Уолпола и было приобретено в 1779 г. русским посланником в Англии А.И. Мусиным-Пушкиным.

1866

См.: Кара-Мурза А.А. Аполлон Александрович Григорьев // Кара-Мурза А.А. Знаменитые русские о Флоренции. М., 2001. С. 47–49. Восхищены «Мадонной» Мурильо были и более поздние русские визитеры во Флоренции, Савва Мамонтов и Константин Коровин: «В Палаццо Питти мы простояли перед мадонной Мурильо. Удивительная теплота и женственность».

1867

Лукьянов С.М. Материалы, кн. 3, вып. 1. С. 331–332.

1868

Трубецкой Евг. Миросозерцание Вл. Соловьева. М., 1913, т. 1. С. 14–15.

1869

Там же.

1870

Цертелев Д.Н. Из воспоминаний. С. 310.

1871

См.: Соловьев С.М. Жизнь и творческая эволюция. С. 308.

1872

Величко В.Л. Владимир Соловьев. С. 187. В первом томе «Писем» В.С. Соловьева письмо это воспроизводится несколько иначе. Фамилия семьи Ауэров скрыта под буквой N, а последняя фраза звучит так: «Где я 19 лет тому назад слегка увлекался m-me N., – теперь она наполовину оглохла и с нею три взрослых дочери» (Письма, т. 1. С. 222).

1873

См.: Лукьянов С.М. Материалы, кн. 3, вып. 1. С. 343–344.

1874

Владимир Соловьев: Pro et contra. Т. 1. С. 517.

1875

Там же. С. 517–518.

1876

Маковский С.К. На Парнасе Серебряного века. С. 100.

1877

Лукьянов С.М. Материалы, кн. 3, вып. 1. С. 343–344.

1878

Меднис Н.Е. Венеция в русской литературе. Новосибирск: Изд-во НГПУ, 1999; Москалев а А. Е. Две Венеции Бориса Пастернака// Образы Италии в русской словесности XVIII–XX вв. (ред. О.Б. Лебедева, Н.Е. Меднис). Томск, 2009. С. 491–498; Соболева О.В. Венецианский текст в современной русской литературе: продолжение и преодоление традиции // Вестник Пермского университета. Сер.: Российская и зарубежная филология, 2010 № 5 (11). С. 184–188; Сергеева-Клятис А.Ю. Две «Венеции» Бориса Пастернака // Арион, 2018, № 3. С. 104–113; Чудова О., Голова Г. Н. Венеция в поэзии Серебряного века: мотивы жизни и смерти // Мировая литература в контексте культуры, 2007, № 2. С. 251–256; Эванс-Ромейн К. Стихотворение Б. Пастернака «Венеция» и традиции немецкого романтизма // Литературный текст: проблемы и методы исследования (ред. И.В. Фоменко). Тверь, 1997. С. 105–113.

1879

Пастернак Б. Стихотворебния и поэмы 1912–1931 // Пастернак Б. Собрание сочинений в 5 тт. Т. 1. М.: Художественная литература, 1989. С. 435.

1880

Там же. С. 56.

1881

Пастернак Б.Л. Охранная грамота // Пастернак Б. Собрание сочинений в 5 тт. Т. 4. М.: Художественная литература, 1991. С. 194–210. Вторая часть ранних мемуаров Б.Л. Пастернака «Охранная грамота» впервые появилась в журнале «Красная новь» (1931, № 4). В том же году «Охранная грамота» вышла в Ленинграде отдельной книгой.

1882

Кара-Мурза А.А. Борис Леонидович Пастернак // Кара-Мурза А.А. Знаменитые русские о Венеции (2-е изд., расш. и доп.). М.: Изд-во О. Морозовой, 2019. С. 295–299.

1883

Пастернак Л. О. Записи разных лет. М.: Советский художник, 1975. С. 67.

1884

Там же.

1885

В середине 1880-х гг. Леонид Пастернак занимался в Мюнхенской академии художеств, где учился у выдающихся художников и педагогов Иоганна Каспара Гертериха и Александра Лицен-Майера.

1886

Пастернак Л. О. Письма к Розе – невесте и жене. М.: Азбуковник, 2017. С. 405.

1887

Там же.

1888

Пастернак Л. О. Записи разных лет. С. 67.

1889

Там же.

1890

Там же.

1891

Пастернак Л. О. Письма к Розе – невесте и жене. С. 405–406.

1892

Пастернак Л. О. Записи разных лет. С. 67–68.

1893

Там же. С. 23.

1894

Там же.

1895

Там же.

1896

См.: Одесская художественная школа. Воспоминания бывших учеников, 1865–1940. Одесса: изд-во Национальной научной библиотеки, 2015.– 148 с.

1897

Краснова Е., Дроздовский А. Итальянцы в Одессе // Мигдаль Times, 2015, № 133. С. 5.