Читать книгу - "Как написать книгу - Кай Северов"

Минусы:

нужно постоянно следить, чтобы

не прыгать внезапно в голову другого персонажа

в середине сцены;всё равно есть ограничение по информации:

мы не можем знать того, чего героиня не знает (если не используем приём «скрытого всеведущего»).

2.3. Всеведущий рассказчик («он/она, но знает всё»)

«Света вошла в квартиру и сразу почувствовала: что-то не так. Она ещё не знала, что через час здесь будет лежать письмо, способное перевернуть её жизнь, а сосед сверху в это время будет думать о том, как давно хотел съехать.»

Рассказчик здесь:

знает мысли и чувства всех персонажей;знает прошлое и будущее;может комментировать происходящее сверху:

«Но, как это часто бывает, наш герой ошибался.»

Плюсы:

огромная свобода: можно прыгать по времени, по головам, по местам;можно создавать эффект «саги», «большой истории»;можно иронизировать, философствовать, заглядывать далеко вперёд.

Минусы:

легко потерять фокус и превратиться в лектора, который всё время вмешивается;сложнее добиться глубокой эмоциональной вовлечённости в одного героя,

если постоянно перескакивать;при неумелом использовании возникает ощущение хаоса:

«не понимаю, за кем следить».

2.4. Повествование от второго лица («ты»)

«Ты входишь в квартиру и уже по запаху понимаешь, что всё изменилось.»

Используется реже, но может быть мощным инструментом:

создаёт эффект

личного обращения

;в художественном тексте — ощущение игры, сна, психотерапевтического разговора;в нонфикшн — прямой контакт с читателем.

Минусы:

быстро утомляет, если текст только так написан;не для всех жанров;есть риск, что читатель не будет узнавать себя в «ты», если тон агрессивный/обвиняющий.

2.5. Множественная точка зрения

Когда:

в книге есть несколько

равноправных повествовательных линий

,каждая — от лица своего героя (будь то «я» или «он/она-ограниченный»).

Пример:

глава от лица Светы;глава от лица племянника;иногда — короткие вставки от третьего персонажа.

Плюсы:

можно показать конфликт

с разных сторон

;читатель лучше понимает мотивы, меньше чёрно-белости.

Минусы:

нужен

очень чёткий контроль

:

чтобы читатель не путался: «кто сейчас говорит?»;у каждого POV должен быть

свой голос

, иначе всё сливается;нельзя менять точку зрения каждые два абзаца без необходимости, иначе получится рваный текст.

Хорошее правило:

если используете несколько POV — разводить их по главам или крупным сценам.

3. Дистанция: на каком расстоянии вы держите читателя

Точка зрения — это «через чьи глаза».

Дистанция — это «насколько близко».

3.1. Близкая дистанция

Мы внутри головы героя:

«Её сердце колотилось так, что казалось — сейчас выскочит в горло. Ну зачем она вообще сюда пришла? Отлично, Света, ещё один гениальный план.»

Признаки:

внутренний монолог;ощущения тела;«сырой» поток thought;язык может быть разговорным, субъективным.

Плюсы:

сильная эмпатия;читатель чувствует «я — внутри».

Минусы:

может быть тесно и тяжело, если это 300 страниц паники/депрессии;сложно показать общий план, другие линии.

3.2. Средняя дистанция

Мы по-прежнему близко, но уже есть некоторое отстранение:

«Света остановилась в дверях и прислушалась к себе. Её план казался не таким уж плохим утром, но сейчас в нем чувствовалась детская наивность.»

Меньше «сырого» потока, больше:

обобщающих формулировок,спокойного взгляда.

3.3. Дальняя дистанция

Мы как камера, висящая в углу:

«Света вошла и остановилась у двери. Несколько секунд она молча смотрела на комнату, потом поставила сумку и сняла пальто.»

Мы:

видим действия,не знаем мыслей,практически не входим в внутренний мир.

Плюсы:

создаёт ощущение кино, объективности;хорошо работает в напряжённых, внешне динамичных сценах.

Минусы:

сложно добиться глубокой вовлечённости, если вся книга так;может казаться холодным.

3.4. Зачем вам всё это

Дистанцию можно:

регулировать

в зависимости от сцены:момент паники — ближе;рубленое действие — дальше;размышления — средняя дистанция.

Главное:

не прыгать хаотично;понимать, ЗАЧЕМ вы приближаетесь или отдаляетесь.

4. Надёжный и ненадёжный рассказчик

Ещё один важный параметр:

Можно ли верить тому, кто рассказывает?

4.1. Надёжный рассказчик

Классический вариант:

он может чего-то не знать (ограниченный POV),но то, о чём говорит, — правда в рамках истории;автор не обманывает читателя намеренно.

Это базовый режим большинства книг.

4.2. Ненадёжный рассказчик

Когда:

герой лжёт самому себе;идеализирует/демонизирует других;скрывает важные детали;воспринимает мир искажённо (например, через травму, психическое состояние).

Читатель постепенно осознаёт:

«Ага, то, как он рассказывает, — не совсем “объективная реальность”.»

Это очень мощный приём:

особенно в историях о самообмане, зависимости, травме.

Но важно:

играть честно

— давать читателю достаточно намёков, что рассказчик может ошибаться;не превращать это в дешёвый трюк «ха-ха, я вам соврал на 300 страниц».

5. Точка зрения и голос в нонфикшн

В нонфикшн у нас свои «персонажи»:

вы