Читать книгу - "Личины сексуальности - Палья Камилла"

учительниц закрытых учебных заведений и виной проститутки». Как д’Альбер у Готье, Рауль страстно желает «невозможного»: она хочет «заняться любовью, как мужчина с мужчиной»49. Единственную параллель я нашла в сексуальном романе, изданном в «Олимпия-Пресс», описывающем мужеподобную лесбиянку так: «Она была настолько эксцентричной, что наконец начала преследовать мужчин как гомосексуалист!»50 Навещая Жака, Рауль одевается в мужской вечерний костюм и, обращаясь к нему, говорит «она». Она навязывает ему «многостороннее вырождение»: «Они все больше и больше сходились в одном: в разрушении их половых отличий». Какое невероятное расстояние от «Мадемуазель де Мопен»! Мопен стремилась обрести свободу мужчины, а Рауль стремится превратить мужчину в раба, заставить Геракла прислуживать Омфале.

Рауль ищет в сексуальном опыте трансцендентальное, но использует при этом декадентскую технику порабощения. Когда Жак начинает выходить из-под контроля, она хладнокровно подготавливает его казнь. Ритуально умерщвленный Адонис будет ритуально оплакан его богиней-пок-ровительницей. «Господин Венера» завершается шокирующим зрелищем декадентской закрытости. В потайной комнате Рауль строит алтарь для мощей своего мертвого любовника. Каучуко-восковая фигура выставлена для прощания на кровати — в венериной раковине. Волосы, ресницы, зубы и ногти настоящие, они — и это звучит как цитата из Э. По — «вырваны из тела». Одеваясь то мужчиной, то женщиной, Рауль целует губы статуи, движимые «невидимой пружиной». Декадентская объективация, начатая поворотом высокого романтизма к искусству, достигает предельного гротеска. Человек буквально стал вещью. Красивый, как Адонис, юноша, вступающий в роман в венке из атласных роз, превращен в андрогина фабричного производства, в холодного андроида. Рауль, как и бальзаковская маркиза, убивает любимого, чтобы увековечить память о нем. Но маркиза затем покидает будуар. В период же расцвета декаданса Рауль де Венеран нарочито замуровывает свое святилище. Она остается в одиночестве, сама себе муж и жена, произведение сексуальной скульптуры. Все другие объекты видимого мира, уничтоженные декадентской чрезмерностью, погрузились в небытие.

1 Baudelaire С. L’Art Romantique: Theophile Gautier // Baudelaire С. Oeuvres Completes / Ed. Pleiade. P., 1961. P. 683,690. [Пер. В. М. Осад-ченко цит. по: Бодлер Ш. Теофиль Готье//Бодлер Ш., Готье Т. Искусственный рай М., 1997. С. 221, 227.]

2 Jasinski R. Les Annes romantique de Theophile Gautier. P., 1929. P. 290.

3 Houston J. P. Fictional Technique in France 1802—1927. Baton Rouge, 1972. P. 96.

4 Balzac H. History of Thirteen. P. 347. [Бальзак О. де. История тринадцати. С. 304.]

5 Gautier Т. Mademoiselle de Maupin / Introd.: Barzun J. N. Y., 1944. P. 39, 49, 21, 84. [Готье Т. Мадемуазель де Мопен. С. 78, 89, 59, 126.]

6 Ibid. P. 86—87, 144. [Там же. Мадемуазель де Мопен. С. 127—128, 187.]

7 Ibid. Р. 100. [Там же. С. 141.]

В Ibid. Р. 122, [Тамже. С. 163.]

9 Ibid. Р. 135—136, 139. [Тамже. С. 177—179, 181—182.)

10 Ibid. Р. 146—147. [Тамже. Мадемуазель де Мопен. С. 189—190.]

11 Ibid. Р. 152. Цитата далее в абзаце: Р. 195. [Там же. Мадемуазель де

Мопен. С. 195,241.]

12 См. главу «Женщины-дуэлянтки» в кн.: Baldick R. The Duel. N. Y„ 1965. P. 171—172.

13 Gautier T. Mademoiselle de Maupin. P. 282. [ Там же. Мадемуазель де Мопен. С. 332.)

14 Ibid. Р. 225. [Там же. Мадемуазель де Мопен. С. 272.]

15 Ibid. Р. 232—233. [ Там же. С. 279—280.)

16 Stoller R. J. Sex and Gender. On the Development of Masculinity and Femininity. L., 1968. P. 194, 196.

17 Tyler P. Screening the Sexes. Homosexuality in the Movies. Garden City, N. Y., 1972. P. 221.

18 Gautier T. A Night with Cleopatra // French Short Stories of the Nineteenth and Twentieth Centuries / Ed.: Green F. C. N. Y., 1951. P. 32, 36—37. Далее в абзаце цит.: P. 52. [Пер. Е. Гунста цит. по: Готье Т. Ночь, дарованная Клеопатрой //Готье Т. Два актера на одну роль. М., 1991. С. 118,120, 138.]

19 [Gautier Т.] The Works of Gautier. Vol. 6. P. 342. [Пер. H. Гнединой (M. Надеждина) цит. no: Готье Т. Ножка мумии //Готье Т. Два актера на одну роль. С. 209.]

20 Ibid. Vol. 4. P. 344, 352.

21 Мои переводы. «Ти mettrais l’univers», «La Beaute», «Hymne a la Beaute», «Avec ses vetements», «Le Lethe», «Le Serpent qui danse», «Je t’adore», «Le Chat», «Duellum», «Je te donne ses vers», «Le Possede», «Le Beau Navire». [He желая соперничать с автором, мы использовали уже существующие переводы стихотворений Бодлера, цитируя их по сборнику: Бодлер Ш. Стихотворения. Харьков, 2001. Пер. С. Петрова цит. по: Бодлер Ш. Весь мир взяла бы ты под одеяло. С. 50; Пер. В. Мику-шевича цит. по: Бодлер Ш. Красота. С. 44; Пер. А. Ламбле цит. по: Бодлер Ш. Гимн Красоте. С. 306; Пер. В. Микушевича цит. по: Бодлер Ш. Лета. С. 156; Пер. А. Ламбле цит. по: Бодлер Ш. Пляшущая змея. С. 312; Пер. С. Петрова цит. по: Бодлер Ш. Люблю тебя, как свод полунощный, беззвездный. С. 50; Пер. В. Левика цит. по: Бодлер Ш. Кошка. С. 58; Пер. А. Ламбле цит. по: Бодлер Ш. Duellum. С. 321; Пер. В. Левика цит. по: Бодлер Ш. Сонет мой — для тебя! И если, донесен... С. 62; Пер. В. Левика цит. по: Бодлер Ш. Одержимый. С. 323; Пер. Эллиса цит. по: Бодлер Ш. Прекрасный корабль. С. 73—74.)

22 Gautier Т. Art and Criticism // [Gautier Т.] Works... Vol. 12. P. 66. [Пер. Эллиса цит. no: Готье Т. Шарль Бодлер //Бодлер Ш., Готье Т. Искусственный рай. С. 309.]

23 Delvau A. Dictionnaire erotique moderne. Basel, 1891. P. 373. Дельво умер в тот же год, что и Бодлер, так что его определения можно считать современными.

24 Turnell М. Baudelaire. N. Y., 1954. Р. 204—205.

25 [Gide A.] The journals of Andre Gide/Trl.: O’Brien J. N. Y., 1948. Vol. 2. P. 265.

26 Benjamin W. Charles Baudelaire / Trl.: Zohn H. L., 1973. P. 93.

27 Wilson C. Origins of the Sexual Impulse. L., 1963. P. 228.

28 Baudelaire C. To Fernand