Читать книгу - "Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин"

553

The Independent. P. 1406–1407.

554

Dodge Luhan M. Movers and Shakers. P. 204.

555

Цит. по: Reed J. Ten Days That Shook the World [1919]. New York: International Publishers, 1967. P. ix.

556

List of Pageants of the Year 1913 // American Pageant Association Bulletin. No. 2. 1 February 1914.

557

Цит. по: American Pageant Association Bulletin. No. 1. 15 May 1913.

558

Willard Bates E. Pageants and Pageantry. Boston: Gin & Co., 1912. P. 18. Более подробно о предназначении театрализованных представлений перевоспитывать и американизировать иммигрантов см. также: Davol R. A Handbook of American Pageantry. Taunton, MA: Davol Publishing Company, 1914. P. 88–91.

559

MacKaye P. The New Citizenship: A Civic Ritual Devised for Places of Public Meeting in America. New York: The Macmillan Company, 1915.

560

Wood Stevens T., MacKaye P. The Book of Words of the Pageant and Masque of St. Louis. 2nd ed. St. Louis: Nixon Jones, 1914. Этот незатейливый диалог в действительности был написан Томасом Вудом Стивенсом. Маккей часто использовал в сценарии якобы отсылки к культуре коренных жителей Америки. «Пулупулунул Хайлоха!» открывает партию хора Диких сил природы (P. 69) в его тексте.

561

MacKaye P. The New Citizenship. P. 86.

562

Цит. в буклете: The Pageant of the Paterson Strike. P. 22.

563

Gurley Flynn E. The Truth About the Paterson Strike. P. 30.

564

Цит. по: Ван Гог В. Письма / пер. П. В. Мелковой. Л.; М.: Искусство, 1966. С. 231–232 (№ 393).

565

Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. II. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1959. P. 339 (№ 388b). Исходя из внутренней логики, следует предположить, что это письмо написано не раньше, а позже, чем № 393.

566

Ibid. P. 348–349 (№ 394).

567

Альберт Белленджер, родившийся в 1846 году, был членом семьи выдающихся граверов по дереву, чьи работы появлялись в журналах Le Monde illustré и L’Art, а также в L’Illustration, где он был последним «graveur attitré» (официальным гравером). Чтобы составить представление о его достижениях, а также о высоком уважении, которым пользовались представители этой профессии в целом, см.: Gusman P. La Gravure sur bois en France au XIXe siècle. Paris: Editions Albert Morance, 1929. P. 24–26, 48, 201.

568

Лишь первый рисунок из этой серии, «Ткач за работой», публиковался ранее в связи с образами ткачей Ван Гога. Часто эту работу путают с той, которую Ван Гог в действительности просил брата прислать ему, — «Без работы». См., к примеру: Chetham C. The Role of Vincent van Gogh’s Copies in the Development of His Art. New York: Garland Publishing, 1976. P. 242 (№ 104); Les Sources d’inspiration de Vincent van Gogh. Paris: Institut Néerlandais, 1972 (№ 82).

569

Информацию об этих иллюстрациях, а также библиографию по этому вопросу см. в: English Influences on Vincent van Gogh. Nottingham: University of Nottingham, 1974–1975 (esp. p. 48), хотя речь в этой работе идет главным образом об английских иллюстраторах.

570

Anthon van Rappard: Companion & Correspondent of Vincent van Gogh. His Life & All His Works. Amsterdam: Vincent van Gogh Museum, 1974. P. 43.

571

Renouard P. Eaux-Fortes, mouvements, gestes, expressions. Paris: Chez Renouard, 1907. Ренуар был учеником Пилса и помогал своему учителю в работе над росписью потолка Оперы в 1875 году. Не существует недавних монографий о его работе. Именно Беральди назвал его «Агасфером» (Beraldi H. Les graveurs du XIXe siècle. Vol. XI. Paris: Librairie L. Conquet, 1885. P. 188).

572

Melot M. Paul Renouard: lllustrateur // Nouvelles de l’estampe. № 2. February 1971. P. 71. Стилем Ренуара восхищался еще в 1874 году Эжен Верон в статье в L’Art. См.: Chetham C. The Role of Vincent van Gogh’s Copies in the Development of His Art. P. 136. No. 123, 124.

573

Clément-Janin N. Paul Renouard // Print Collectors Quarterly IX, 1922. P. 140.

574

Mourey G. A Master Draughtsman: Paul Renouard // The International Studio X, 1900. P. 166.

575

Anderson A. Some Sketches by Paul Renouard // The International Studio XXIII, 1904. P. 225.

576

Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. III. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1959. P. 334 (R14N). В связи с циклом «Маленькие помощники» см. также R29 (P. 367), где Ван Гог упоминает «Ясли» и «Биржу».

577

Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. I. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1959. P. 500 (№ 250).

578

«Шахтеры» были напечатаны в «L’Illustration» (1886, Vol. LXXXVII, p. 73). Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. III. P. 345 (№ R19).

579

Именно в этих работах наиболее отчетливо проявляется влияние японизма на манеру рисования Ренуара. Достаточно показательно, что именно любитель японского искусства Тадамаса Хаяси собрал полную коллекцию работ Ренуара, которую он завещал Токийскому музею, где они были выставлены в специальной галерее. См.: Melot M. Paul Renouard: lllustrateur. P. 70; Catalogue d’une collection de dessins et eaux-fortes par Paul Renouard …offerte par Tadamasa Hayashi a un Musee de Tokio, 1894.

580

Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. III. P. 372 (№ R30).

581

Gogh V. van. The Complete Letters. Vol. II. P. 341 (№ 389).

582

См. прим. 3.

583

La Crise Lyonnaise // L’Illustration, 1884. Vol. LXXXIV. October 25. P. 267.

584

См. прим. 10.

585

Представим, что Энгр сделал бы с выпуклостью этой шали; даже Милле приглушил бы такой отталкивающий реализм. Только Ван Гог заходит настолько же далеко в передаче невзрачности, и, конечно, воспринимает ее как моральную красоту, что не совсем одно и то же.

586

Ван Гог В.