Читать книгу - "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"

кино // Избр. пр. Т. 2. С. 59.

170

Ноэль Кэрролл пишет, что эта сцена демонстрирует логическую форму доведения до абсурда (см. Carroll, N. For God and Country // Artforum. 1973. Vol. 11. No. 5. С. 61–65). – Прим. авт.

171

Эйзенштейн, С. Письмо Л. Муссинаку от 16 июня 1928 г. / Л. Муссинак // Избранное. М.: Искусство, 1981. С. 222.

172

См., напр. картину М. Соколова «Арест Временного правительства. Петроград, 26 октября 1917 года» (1933). – Прим. авт.

173

Эйзенштейн, С. Эксперимент, понятный миллионам // Избр. пр. Т. 1. С. 147.

174

Эйзенштейн, С. Наш «Октябрь». По ту сторону игровой и неигровой. Указ. соч. С. 35.

175

«И все-таки оно будет!» Письма С. М. Эйзенштейна Леону Муссинаку // Киноведческие записки. 2009. № 92–93. С. 440.

176

От англ. jump-cut – склейка двух кадров, снятых без достаточного изменения точки съемки. Иногда такую склейку также называют рваным монтажом или монтажным скачком. – Прим. ред.

177

Albera, F. Eisenstein est-il stalinien? // Dialectiques. 1977. No. 20. С. 26–39.

178

Такер, Р. Сталин-диктатор. У власти 1928–1941. М.: Центрполиграф, 2013. С. 162.

179

Шапиро, Л. Коммунистическая партия Советского Союза. Флоренция: EDIZIONI AURORA, 1975. С. 479–480.

180

Эйзенштейн, С. Мысли к киноконгрессу в Сарразе // Киноведческие записки. 1997/1998. № 36/37. С. 53.

181

Эйзенштейн, С. Пафос // Избр. пр. Т. 3. С. 72–91.

182

Volkov, S. (ed.) Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich. New York: Harper, 1979. С. 82.

183

Battleship Potemkin // London Film Society Programmes, 1925–1939. New York: Arno, 1972. С. 130–131.

184

Leyda, J. Kino: A History of the Russian and Soviet Film. London: Allen and Unwin, 1960. С. 338.

185

Mayer, D. Eisensteinʼs „Potemkin“: A Shot-by-Shot Presentation. New York: Grossman, 1972.

186

Hill, S. С. The Strange Case of the Vanishing Epigraphs / H. Marshall (ed.) // The Battleship Potemkin. New York: Avon, 1978. С. 74–86.

187

Old and New // London Film Society Programmes, 1925–1939. New York: Arno, 1972. С. 157–158.

188

Эйзенштейн, С. Рождение мастера // Мемуары. Т. 2. С. 322.

189

Эйхенбаум, Б. Теория «формального метода» // Формальный метод. Т. 2. С. 647.

190

Эйзенштейн, С. Почему я стал режиссером // Мемуары. Т. 2. С. 23.

191

Эйзенштейн, С. Письмо Э. Шуб от 4 июля 1931 года / Э. Шуб // Жизнь моя – кинематограф. М.: Искусство, 1972. С. 381.

192

Кулешов, Л. Статья вместо заключения / Л. Кулешов // Собр. соч.: в 3 т. М.: Искусство, 1987. Т. 1. С. 85.

193

Козинцев, Л. АБ! Парад эксцентрика / Л. Козинцев // Собр. соч.: в 5 т. Л.: Искусство, 1978. Т. 3. С. 73.

194

Эйзенштейн, С. Монтаж аттракционов // Избр. пр. Т. 2. С. 270.

195

Там же.

196

Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме // Избр. пр. Т. 1. С. 115.

197

Эйзенштейн, С. Монтаж аттракционов. Указ. соч. С. 270.

198

Эйзенштейн, С. Выразительное движение / С. Эйзенштейн, С. Третьяков // Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века: Исторический альманах. Вып. 2. М.: Эдиториал УРСС, 2006. С. 303.

199

Эйзенштейн, С. Монтаж киноаттракционов // Формальный метод. Т. 1. С. 379.

200

Джеймс, У. Психология. М.: РИПОЛ классик, 2020. С. 436.

201

Эйзенштейн, С. Монтаж киноаттракционов. Указ. соч. С. 384.

202

В 1920-е гг. Эйзенштейн также читал Фрейда и говорил в интервью, что хочет объединить учения Фрейда и Павлова. Но в основных текстах того периода он не рассматривает зрителя с точки зрения психоанализа. После 1930 года, когда Фрейд стал считаться в СССР реакционером, Эйзенштейн редко его упоминал. При этом некоторые идеи из психоанализа повлияли как на его теоретические взгляды, так и на фильмы; особенно большое внимание он обращал на репрезентацию мужской власти (См.: Эйзенштейн, С. Мемуары Т. 1. С. 332–344). – Прим. авт.

203

Эйзенштейн, С. Монтаж киноаттракционов. Указ. соч. С. 389–390.

204

Эйзенштейн, С. Метод постановки рабочей фильмы // Избр. пр. Т. 1. С. 118.

205

Эйзенштейн, С. Монтаж аттракционов. Указ. соч. С. 270.

206

Ямпольский М. Эксперименты Кулешова и новая антропология актера // Язык – тело – случай: Кинематограф и поиски смысла. М.: НЛО, 2004. С. 153.

207

Эйзенштейн, С. Выразительное движение. Указ. соч. С. 303.

208

Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме // Избр. пр. Т. 1. С. 112.

209

Кулешов, Л. Если теперь… // Собр. соч. Т. 1. С. 90.

210

Эйзенштейн, С. Монтаж киноаттракционов. Указ. соч. С. 399.

211

Там же. С. 380.

212

Там же.

213

Eisenstein, S. The Principles of the New Russian Cinema / S. Eiseinstein // Writings, 1922–1934, ed. and trans. Richard Taylor. Bloomington: