Читать книгу - "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"
Открой для себя врата в удивительный мир Читать книги / Разная литература книг на сайте books-lib.com! Здесь, в самой лучшей библиотеке мира, ты найдешь сокровища слова и истории, которые творят чудеса. Возьми свой любимый гаджет (Смартфоны, Планшеты, Ноутбуки, Компьютеры, Электронные книги (e-book readers), Другие поддерживаемые устройства) и погрузись в магию чтения книги 'Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл' автора Дэвид Бордуэлл прямо сейчас – дарим тебе возможность читать онлайн бесплатно и неограниченно!
2 0 18:00, 22-12-2025Аннотация к книге "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл", которую можно читать онлайн бесплатно без регистрации
Самое великое искусство – это умение ставить вопросы и добиваться ответов.Сергей Эйзенштейн – отец монтажа, синоним революции в кино, один из главных режиссеров в истории кинематографа! На его плечах стоит наш (да чего, уж – мировой) кинематограф!«Кинематограф Эйзенштейна» – не просто обзор или биография – это глубокое погружение в кинематографический мир режиссера, раскрывающее его как мастера киноформы, чьи фильмы выходят далеко за рамки одной лишь теории монтажа. Дэвид Бордуэлл, один из ведущих киноведов мира, предлагает свой экспертный взгляд на творчество великого мастера.Внутри вас ждет детальный разбор каждого ключевого фильма – от "Стачки" до "Ивана Грозного". Кропотливый анализ мизансцены, композиции кадра, освещения, звука и, конечно, монтажа, раскрывает замысловатую архитектуру киноязыка режиссера.Это позволяет читателю не просто понять, что Эйзенштейн делал, но и как он это делал, и почему это работало.Обязательно к прочтению для режиссеров, актеров, сценаристов, монтажеров, студентов киношкол и всех, кто хочет понять как русский режиссер Сергей Эйзенштейн изменил мировую культуру и повлиял на кино, которое мы смотрим сегодня!Дэвид Бордуэлл – один из самых влиятельных и уважаемых киноведов современности. Автор самого авторитетного учебника по киноискусству – «Искусство кино. Введение в теорию и историю кинематографа».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
355
Эйзенштейн, С. Конспект лекций по психологии искусства // Психология процессов художественного творчества. Л.: Наука, 1980. С. 189.
356
Цит. по: Владимирова, М. Всемирная литература и режиссерские уроки С. М. Эйзенштейна. М.: МГИК, 1990. С. 31.
357
Джойс, Дж. Улисс. / Пер. В. А. Хикинса и С. С. Хоружего. СПб.: Симпозиум, 2000. С. 85.
358
Эйзенштейн, С. Одолжайтесь! // Избр. пр. Т. 2. С. 78.
359
Там же. (В двух вариантах этого сценария в упомянутой сцене фигурирует более традиционный, преимущественно устный монолог. См.: Leyda, J. (ed.) The Film Sense. New York: Harcourt, Brace, 1942 С. 236–242; Montagu, I. With Eisenstein in Hollywood: A Chapter of Autobiography. New York: International Publishers, 1969. С. 294–295. – Прим. авт.)
360
Эйзенштейн, С. Вылазка классовых друзей // Киноведческие записки. 1997/1998. № 36–37 С. 78–92.
361
Эйзенштейн, С. Гордость // Избр. пр. Т. 5. С. 90.
362
Эйзенштейн, С. О стереокино // Избр. пр. Т. 3. С. 475–478.
363
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 108.
364
Леви-Брюль, Л. Первобытное мышление. М.: Атеист, 1930. С. VIII.
365
Там же. С. 4.
366
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 109.
367
Там же.
368
Эйхенбаум, Б. Проблемы киностилистики // Поэтика кино. С. 25–26.
369
Волошинов В. Марксизм и философия языка. Основные проблемы социологического метода в науке о языке. Л.: Прибой, 1930.
370
Выготский Л. Мышление и речь. М.: Государственное социально-экономическое издательство, 1934. С. 262–265.
371
Выготский Л. Указ. соч. С. 90–101.
372
Леви-Брюль, Л. Указ. соч. С. XIV.
373
Марр Н. Яфетическая теория. Баку: АзГИЗ, 1927. С. 19.
374
Эйзенштейн, С. Выступление на Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии. Указ. соч. С. 110.
375
Эйзенштейн, С. Воплощение мифа // Избр. пр. Т. 5. С. 329–360.
376
Эйзенштейн, С. Монтаж 1938 // Избр. пр. Т. 2. С. 165.
377
Эйзенштейн, С. Ермолова // Избр. пр. Т. 2. С. 386.
378
Эйзенштейн, С. Монтаж 1938. Указ. соч. С. 163.
379
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 331.
380
Там же. С. 347–348.
381
«В задачи искусства входит прокладывать новые трассы в области познания действительности, создавая новые цепи ассоциаций на базе использования существующих. (В этапы большего „ригоризма“ моего представления о механизме явлений я формулировал эту задачу как задачу создавания новых условных рефлексов на базе существующих безусловных – году в 23–24-м.)». (Эйзенштейн, С. Звук и цвет // Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 386). – Прим. авт.
382
Кирпотин, В. О социалистическом реализме // Книга и пролетарская революция. 1933. № 8. С. 8.
383
Горький, М. Советская литература. Доклад на Первом Всесоюзном съезде советских писателей 17 августа 1934 года / М. Горький // Собрание сочинений: в 30 т. Т. 27. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1953. С. 312.
384
Эйзенштейн, С. Ермолова. Указ. соч. С. 390.
385
Бухарин Н. Поэзия, поэтика и задачи поэтического творчества в СССР: Материалы к I Всесоюзному съезду советских писателей. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1934. С. 7–8.
386
Шкловский, В. Искусство как прием // Формальный метод. Т. 1. С. 136.
387
Эйзенштейн, С. Диккенс, Гриффит и мы. Указ. соч. С. 176.
388
Эйзенштейн, С. Заметки к «Истории крупного плана» / Эйзенштейн, С. // Метод. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2002. С 415–416.
389
Нижний, В. На уроках режиссуры С. М. Эйзенштейна. С. 155.
390
Эйзенштейн, С. Диккенс, Гриффит и мы. Указ. соч. С. 179.
391
Эйзенштейн, С. Очередная лекция // Избр. пр. Т. 4. С. 681.
392
Eisenstein, S. Ermolova // Cinematisme: Peinture et cinema. С. 234–235.
393
Эйзенштейн, С. О строении вещей. Указ. соч. С. 44–45.
394
Там же. С. 40–56.
395
Там же. С. 64.
396
Эйзенштейн, С. Монтаж 1938. Указ. соч. С. 159.
397
Эйзенштейн, С. Монтаж. Указ. соч. С. 451–452.
398
Нижний, В. Указ. соч. С. 135–136.
399
Эйзенштейн, С. Дисней // Метод. Т. 2. С. 268.
400
Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) – итальянский архитектор и художник-гравер. С. М. Эйзенштейн анализирует его работы из серии «Воображаемые тюрьмы» в исследовании «Пафос». – Прим. ред.
401
Leyda, J. Eisenstein at Work. С. 45.
402
Сам Эйзенштейн, скорее всего, смонтировал бы фильм по-другому, но этот вариант подходит для наших иллюстративных целей. – Прим. авт.
403
Интересно, что в этом эпизоде в более конкретной повествовательной форме повторяется ниспровержение отвлеченных систем знаков из «Октября». – Прим. авт.
404
Эйзенштейн,
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим впечатлением! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Оставить комментарий
-
Олена кам22 декабрь 06:54
Слушаю по порядку эту серию книг про Дашу Васильеву. Мне очень нравится. Но вот уже третий день захожу, нажимаю на треугольник и ничего не происходит. Не включается
Донцова Дарья - Дантисты тоже плачут
-
Вера Попова27 октябрь 01:40
Любовь у всех своя-разная,но всегда это слово ассоциируется с радостью,нежностью и счастьем!!! Всем добра!Автору СПАСИБО за добрую историю!
Любовь приходит в сентябре - Ника Крылатая
-
Вера Попова10 октябрь 15:04
Захватывает,понравилось, позитивно, рекомендую!Спасибо автору за хорошую историю!
Подарочек - Салма Кальк
-
Лиза04 октябрь 09:48
Роман просто супер давайте продолжение пожалуйста прочитаю обязательно Плакала я только когда Полина искала собаку Димы барса ♥️ Пожалуйста умаляю давайте еще !))
По осколкам твоего сердца - Анна Джейн