Читать книгу - "Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного» - Дэвид Бордуэлл"

Л. Кулешов, А. Хохлова // 50 лет в кино. М.: Искусство, 1975. C. 201.

129

Конвенциональный способ съемки и монтажа диалога прямым и обратным планом. – Прим. ред.

130

Freeman, J. The Soviet Cinema/ J. Freeman et aI. // Voices of October: Art and Literature in Soviet Russia. New York: Vanguard Press, 1930. С. 222.

131

Эйзенштейн, С. Средняя из трех // Избр. пр. Т. 5. С. 75.

132

Эйзенштейн, С. Констанца / Н. Клейман, К. Левина // Броненосец «Потемкин». М.: Искусство, 1969. С. 291.

133

Там же.

134

Изначально в качестве эпиграфа использована цитата из Троцкого. Позже из цензурных соображений ее заменили цитатой из Ленина. В 2005 г. в восстановленную версию картины эпиграф из Троцкого вернули: «Дух революции носился над русской землей. Какой-то огромный таинственный процесс совершался в бесчисленных сердцах. Личность, едва успев осознать себя, растворялась в массе, масса растворялась в порыве». – Прим. перев.

135

См. Amengual, B. Que viva Eisenstein! Lausanne: LʼAge dʼHomme, 1980. С. 155–159; Wenden, D. J. Battleship Potemkin: Film and Reality / K. R. M. Short (ed.) // Feature Films as History. London: Croom Helm, 1981.С. 37–61.

136

Эйзенштейн, С. Констанца. Указ. соч. С. 290.

137

Эйзенштейн, С. Двенадцать апостолов // Избр. пр. Т. 1. С. 133.

138

Третьяков, С. По поводу «Противогазов» // ЛЕФ. 1924. № 4. С. 108.

139

Эйзенштейн, С. С. Эйзенштейн о С. Эйзенштейне, режиссере кинофильма «Броненосец «Потемкин»» // Избр. пр. Т. 1. С. 544.

140

Левшин, А. Эйзенштейн и «железная пятерка» // Броненосец «Потемкин». С. 73.

141

Эйзенштейн, С. О строении вещей // Избр. пр. Т. 3. С. 55–56.

142

Эйзенштейн, С. Музыка пейзажа и судьбы монтажного контрапункта на новом этапе // Избр. пр. Т. 3. С. 255.

143

Шкловский, В. Эйзенштейн // За 60 лет. С. 104.

144

Эйзенштейн, С. Из неосуществленных замыслов // Искусство кино. 1973. № 1. С. 62.

145

Эту ассоциацию использует не только Эйзенштейн. В романе Белого «Петербург» очки, пенсне и лорнеты ассоциируются с жизнью высшего общества. – Прим. авт.

146

Эйзенштейн, С. Драматургия киноформы. Указ. соч. С. 375.

147

Левшин, А. Эйзенштейн и «железная пятерка». Указ. соч. С. 75.

148

Эйзенштейн, С. Светлой памяти маркиза // Мемуары. С. 80–81.

149

Шкловский, В. Эйзенштейн. Указ. соч. С. 104.

150

Эйзенштейн, С. Драматургия киноформы. Указ. соч. С. 369.

151

Там же.

152

Там же. С. 370.

153

Эйзенштейн, С. Неравнодушная природа // Избр. пр. Т. 3. С. 350.

154

Пудовкин, В. С. М. Эйзенштейн: от «Потемкина» к «Октябрю» / В. Пудовкин // Собр. соч.: в 3 т. М.: Искусство, 1975. Т. 2. С. 122.

155

Эйзенштейн, С. О строении вещей. Указ. соч. С. 60.

156

Эйзенштейн, С. Неравнодушная природа. Указ. соч. С. 296.

157

Van Houten, T. Leonid Trauberg and His Films: Always the Unexpected. ʼs-Hertogenbosch: Art & Research, 1989. С. 146.

158

Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head, 1952. С. 100.

159

Эйзенштейн, М. В боях за «Октябрь» // Избр. пр. Т. 1. С. 140.

160

Брик, О. «Октябрь» Эйзенштейна // Новый ЛЕФ. 1928. № 4. С. 33.

161

Международный женский день (тогда известный как День работниц) в России начали отмечать с 1914 года. По старому стилю он приходился на 23 февраля. – Прим. ред.

162

Эйзенштейн, С. Наш «Октябрь». По ту сторону игровой и неигровой. Указ. соч. С. 32.

163

Психологический феномен, при котором объекты и явления воспринимаются не в типичных модальностях. Например, когда человек «видит» цвет музыки или слов. Применительно к кино термин обозначает способ передачи одной модальности через другую. Так, в немом кино звук передается через изображение. С. М. Эйзенштейн называл синестезию синэстетикой. – Прим. ред.

164

Возможно, эксперименты стали следствием необходимости. По словам Александрова, Эйзенштейну не нравилось, что предметы в Зимнем дворце сняты беспорядочно и без плана (см. Александров, Г. Эпоха и кино. С. 114–115). Примерно о том же говорит Цивьян, предполагая, что пространство и время пришлось раздробить из-за огромного количества отснятого материала: «„Интеллектуальный“ монтаж родился в попытке показать действие в очень быстром темпе… Для этого Эйзенштейну пришлось лишить диегетическое пространство ориентиров, необходимых для непрерывного монтажа» (см. Tsivian, Yu. Eisenstein and Russian Symbolist Culture: An Unknown Script of October / I. Christie, R. Taylor (ed.) // Eisenstein Rediscovered. London: Rutledge, 1993. С. 82). – Прим. авт.

165

Возможно, часы с павлином – шутка для своих, эти часы Екатерине II подарил князь Потемкин (см. Александров, Г. Эпоха и кино. С. 115). – Прим. авт.

166

Третьяков, С. «Октябрь» минус «Броненосец „Потемкин“» // Искусство кино. 1987. № 11. С. 105.

167

Брик, О. «Октябрь» Эйзенштейна // Новый ЛЕФ. 1928. № 4. С. 31.

168

Эйзенштейн, С. Наш «Октябрь». По ту сторону игровой и неигровой. Указ. соч. С. 34.

169

Эйзенштейн, С. Четвертое измерение в