Читать книгу - "Последний полет - Андре Маиссё"

толкнуть на самые безрассудные поступки. Она лишает народ всякого критического подхода, суждения. Если подумать, то религия подменяет реакцию.

— Алкоголь тоже опиум для народа. Дайте им выпить, и они пойдут на фронт, ничего не боясь, не хватаясь за живот от страха. Алкоголь делает трусов храбрыми. Он фабрикует героев, а они бегут под пулями, презирая опасности, которые их затуманенный рассудок не в состоянии уже различать.

— А музыка? Разве она не опиум для народа? Что можно сказать об оркестре, который дефилирует строевым шагом? Об его ударниках, которые заставляют вибрировать сердца на улицах, приводят в восхищение гуляк?

— И впрямь, военные оркестры, чьи бронзовые громыхания не очень-то похожи на музыку, приводят в безумие всё население.

— А что ты чувствуешь, когда слушаешь третью часть 7‑й симфонии Бетховена, или финал 3‑ей симфонии Сен-Санса, когда орган соединяет свой монолог с кантиленами струнных? Не служит ли эта музыка наркотиком, заставляющим всё перевернуть, забыть или, наоборот, вспомнить? Пропаганда на радио также действует как наркотик, вызывая эмоции, направляя в нужном русле возмущение, сея разочарование и гнев там, где были лишь спокойствие, песня, мир.

— Уже римляне обнаружили, что игра была лучшим из наркотиков, чтобы оболванить народ.

— Амбиция — худший из наркотиков. Она сбивает с толку. Она кружит голову.

— Всё опиум. Хлеб — опиум для голодного желудка.

— Опиум народа лежит в самом народе, в его отказе существовать не только ради этого опиума, в отказе от поиска божественного ради лёгких удовольствий, в иллюзии вечности материального, тельца, которого хотят принести в жертву, чтобы потом поклоняться ему, как только золотой песок, что бросают в глаза верующим, окутает их вуалью обмана.

Дорога улучшилась. Местность стала почти ровной, частично каменистой. Пространство расширилось, крутизна смягчилась. Повороты стали более плавными. Они покинули горы и покатили в ночи по дороге, которая, казалось, вела в пустоту. Температура становилась более щадящей.

Они опустили стёкла на дверцах. Перед ними открылась большая долина, освещаемая время от времени короткими вспышками света. Слева побежала роща, постепенно показались две трубы завода, группа небольших домов, жмущихся к обочинам. Дорога обсажена вилообразными платанами. Впереди часть дороги загромождал комбайн, вынудивший их сбавить скорость. За ним увидели грузовик, препятствующий проезду. Пришлось тормозить, почти остановиться. Неожиданно две мощные фары ослепляют их. Предупредительный выстрел пулемёта напоминает о том, что они пересекают воюющую страну.

Два солдата-националиста в светлой форме африканских частей держат их под прицелом, а третий — осторожно приближается.

— Амиго, — кричит пилот и продолжает уже по-немецки, — 7‑й эскадрон бомбардировщиков. Был сбит, мне пришлось прыгать с парашютом. Они спасли меня.

— Медленно выходите из машины, руки вверх.

Они выходят.

— Он ранен. У него сломана нога, — говорит Антуан.

В темноте за ними звучит короткий приказ. Два других солдата бегут к раненому.

— Пройдите к фарам. Вы, большой, повернитесь в профиль. Так. Теперь лицом ко мне, оставайтесь в свете. Француз?

— Да.

— Что делаете в Испании? Куда направляетесь? — продолжает голос из темноты.

— Я пишу, я журналист. Мы должны вернуться в Мадрид.

— Вы журналист или писатель?

— И то, и другое, по обстоятельствам.

— Вам не удастся добраться до Мадрида по дороге. Один из моих солдат будет сопровождать Вас до аэродрома с приказом о реквизиции на Ваше имя. Там найдёте старую развалюху легендарных времён начала авиации. Вам передадут самолёт. Я их предупрежу. Вы с ним справитесь, это «Simoun».

— Но откуда Вам известно, что я могу пилотировать «Simoun»?

Офицер выходит из тени. Высокий, чудовищно худой. Кепи почти на макушке. Гимнастерка великовата. Четыре галуна марокканских вспомогательных войск.

— Я был в Порт-Джуби. Вы меня не знаете, но Вас там знают все, без Вас один из наших пилотов был бы замучен и убит солдатами Р’Гиба. Я отдаю долг. Уезжайте побыстрей.

Он снимает перчатку и протягивает ему руку.

— Спасибо.

— Удачи.

В комнатушке, где его положили, немецкий пилот спрашивает:

— Вы их знаете? Кто они?

— Я знаю только одного, француза. Как пилот, Вы должны бы его знать. Это самый великий пилот.

Час спустя, за штурвалом старины «Simoun», Антуан мысленно возвращается в прошлое.

— Ты уверен, что умеешь вести такой аппарат? — спрашивает Берни.

— Да, именно на таком я разбился в пустыне.

— Ну, тогда я вполне спокоен!

— Пристегнись получше, однажды я потерял пассажира.

— Это меня ещё больше успокоило. Знаешь, Тонио, я буду вспоминать о нашей встрече. Мы отметим это в баре дю Ритц.

Отроги гор становятся всё более крутыми. Самолёт трясёт.

И снова он один, Берни исчез. Это уже ни «Bloch», ни «Simoun», который несёт его к месту последней встречи, а американский мустанг. И вот уже исчезают куда-то Пиренеи. Он перелетал их множество раз, знал все их ловушки, капканы, убежища и откровения. Антуан вспоминает. И память воскрешает уже не Пиренеи, над которыми он летит сейчас, но Альпы.

ГЛАВА IV

НАЗАД В ДЕТСТВО

Перед полётом ему уточнили несколько необходимых деталей его задания: перелететь долину Роны, затем массив Альп до Гренобля; оценить эффективность стратегических бомбардировок; собрать данные о позициях вражеских сил, в частности, о продвижении немецкой колонны, которая поднималась к Валансу и весьма занимала штаб. Какова судьба состава, замеченного у Сорга, неоднократно обстрелянного и подвергнутого бомбардировке?

— Let look around[37], — приказали ему.

Он проходит Сен-Бом и обнаруживает гору, сотворённую из чудес и красок с палитры гения, его фантазия дорисовывает вертикальные борозды, подчеркивающие её форму, организующие пространство, в которое она вписывается. Цветовая палитра оттенков этого пространства содержит в себе поэзию, передающую тембр, который люди хотели придать этому спектаклю, поставленному природой. Ему видится нагромождение штормовых туч, окрашенных в более холодные тона, идущие от светло-жёлтого до тёмно-зелёного. Все преобразуется в абстрактность форм, ибо только они позволяют ему увидеть и выразить по-своему следы ветра, разносящего по всем горизонтам основы истины и красоты. В его диалоге с природой эта красочная презентация пространств, в которых он летал, структурировала абстрактную конструкцию реальности, отмеченной мистикой и юмором. Ему хотелось освободиться от многочисленных форм трагической реальности, чтобы добраться до