Читать книгу - "Подделки на аукционах. Дело Руффини. Самое громкое преступление в искусстве - Винсент Носе"

месяцами ранее продемонстрировал ему картину – о чем он ныне страшно сожалеет, будучи уверен, что картина была «еще одной подделкой, хоть и очень качественной». Кстати, Руффини официально выразил протест такой его оценки. В любом случае, на тот момент парижский эксперт, использовав французский вариант имени художника, усмотрел в «Иерониме» «важное произведение Пармезана», которое может стоить несколько миллионов франков. Он говорит, что его убедила «безоговорочная оригинальность картины, явно написанной в Парме» в XVI веке. Ныне он мечет стрелы в Руффини и Ферийона, которые «причинили огромный ущерб арт-рынку». Турквин признает, что «согрешил по неведению» и лишь позже отдал себе отчет, «насколько тяжкий урон был нанесен старинной живописи», которую он, по собственному убеждению, до тех пор всячески сохранял.

По словам Ферийона, предложение провезти картину через Люксембург впервые прозвучало на встрече с Джанпаоло и Бегюин – причиной были как фискальные соображения, так и стремление обезопасить ее от наложения ареста Лувром в случае, если придется получать разрешение на экспорт. Эпизод с Хальсом оставил по себе дурные воспоминания.

Далее Ферийон предложил Руффини воспользоваться услугами люксембургского посредника, занимающегося рисунком, Лионеля Альбера Пуррьера, фехтовальщика-любителя, который позднее стал представляться «Лионель де Сен-Донат-Пуррьер». Эти двое встретились в начале десятилетия на салоне в Бордо, где у Пуррьера имелся собственный стенд. Пурьерр рассказывал, что пошел навстречу Ферийону, который «работал неофициально» и попросил его об услуге в отсутствие собственной зарегистрированной компании. Люксембургский арт-дилер согласился выписать счета за него и провести их через свою бухгалтерию в галерее, скромно именуемой «Королевская галерея Люксембурга».

Далее они встретились втроем в кафе в Париже. По свидетельству Ферийона, Руффини предложил Пуррьеру 10 % комиссии. «Некоторое время спустя мы выдали ему доверенность на «Святого Иеронима», и он отправился в Люксембург, чтобы зарегистрировать картину, причем по дороге никто его ни о чем не спросил». Таким образом отшельник-путешественник оказался в Великом Герцогстве, и его прибытие туда законным образом засвидетельствовал 28 апреля 1999 года нотариус, мсье Жозеф Эльвингер. Как сообщил мне Пуррьер, целью этих перемещений было «препятствовать наложению ареста и запрету на вывоз из Франции».

Затем картина возвратилась в Париж, на улицу Сент-Анн. Эрик Турквин начал активную переписку с Лионелем Пуррером. В сообщении от 9 апреля он писал: «Благодарю за ваше письмо от 6 апреля 1999. По фотографии, которую вы мне отправили, я пришел к выводу, что ваша картина со святым Иеронимом может являться важным произведением Пармезана, которое мне придется изучить в течение нескольких дней, чтобы дать свой вердикт». Тут же он рекомендовал и перевозчика, который может доставить картину в его парижский офис, и заверял, что «поскольку она не французского происхождения, французские власти не смогут ее задержать, если она прибудет для экспертизы во Францию». В случае продажи он советовал вновь провезти ее через Люксембург. И указывал примерную сумму страхования, 12 000 000 франков – гораздо выше, чем скромные 300 000 франков, на которые рассчитывал Джулиано Руффини шестью месяцами ранее. Вот только после неудачной попытки с Лувром, никаких желающих приобрести ее так и не нашлось.

Однако надежды все еще оставались; на следующий год Ферийон сумел заинтересовать картиной, ни много ни мало, сам музей Гетти, в лице его хранителя Скотта Шафера. 21 марта 200 года Ферийон, Руффини и Пуррер снова встретились в Париже, в кафе на площади Нации, чтобы определиться с дальнейшей стратегией. Несколько часов спустя картину доставили в отель Интерконтиненталь на улице Кастильон, где продемонстрировали американцу, который рассматривал ее в течение получаса вместе со своим сотрудником и реставратором, после чего те попросили продавцов оставить их одних. Последние просили за картину пять миллионов долларов (около четырех миллионов евро). Скотт Шафер был готов ее купить, но не за такую сумму, тем более что он немедленно выразил сомнения относительно авторства. 5 апреля он изложил свои «соображения» в письме к Ферийону: «Позвольте для начала сообщить вам, насколько высоко я оцениваю потрясающую красоту этого произведения и убедительность образа святого Иеронима. Пейзаж тоже великолепен, и он помогает понять, почему некоторые приписывают картину фламандской школе».

Тем не менее руку Пармиджанино он не признавал. Статья вProspettiva, которую ему отправил Ферийон, показалась Шаферу чересчур слащавой, чтобы быть убедительной, да к тому же он успел побеседовать о ней с Дэвидом Эксердьяном. Произведение казалось ему более близким творчеству родственника и последователя Пармиджанино, Джироламо Маццола Бедоли[29]. Соответственно, он хотел снизить ее стоимость до 750 000 долларов (600 000 евро). Он предлагал принять картину спустя месяц у себя в Лос-Анджелесе для «анализа с целью приобретения», и это предложение немедленно вызвало подозрения у Джулиано Руффини, который к тому же сильно вдохновился завышенной продажной стоимостью, предложенной Турквином. Хранитель Getty продолжал переговоры в течение всего лета. В октябре, потеряв терпение, он положил им конец. Коллеги Шафера рассказывали, как нарастало его раздражение из-за путаницы в переговорах с Ферийоном и Пуррьером, которые, по его мнению, «вообще не общались между собой». К тому же ему показалась чрезмерной сумма, которую они запрашивали за доставку картины. Аппетиты у них и правда были нешуточные.

Глава 18

«Святой Иероним» блуждает

Этот провал подорвал единодушие в нашей троице. Далее показания участников истории расходятся. Как утверждает Жюль-Франсуа Ферийон, пять месяцев спустя Лионель Пуррьер попросил его предоставить картину для демонстрации американскому коллекционеру. Поскольку тот уже держал ее у себя и без проблем вернул после регистрации в Люксембурге, Ферийон не испытывал никаких опасений. 2 марта 2001 года картина была доставлена на улицу Гранж-Бательер, в офис эксперта по продажам аукционного дома Миллон, который должен был выступать посредником на сделке. Требовалось действовать тайно, поскольку оценщик аукционного дома был не в курсе. Далее Пуррьер уведомил своих партнеров, что будет выступать на сделке как единственный законный владелец картины. Иными словами, никакого раздела прибыли. Пуррьер со своей стороны поведал мне, что решил перейти к решительным действиям, потому что понял: двое партнеров «собираются продать картину у меня за спиной». Руффини пришел в ярость, узнав, что посредник увел «Иеронима» у него из-под носа.

Лионель Пуррьер, объявивший себя единственным владельцем картины, по его словам, боялся, что «получит пулю в лоб от дружков Руффини, как известно, связанного с мафией». Но в действительности все прошло более чем цивилизовано. На следующий день, по указанию Руффини, Ферийон подал иск за «незаконное завладение имуществом». Далее последовал еще один, за «злоупотребление доверием», с юридической точки зрения более точный.

Следствие превратилось, по утверждению истцов, в настоящую катастрофу. И закончилось полным