Читать книгу - "Татьяна Лиознова - Валентин Свининников"

Лёня Шиндин – человек интересный, противоречивый, способный даже на некоторые некорректные поступки. Но мне важно, что он способен на поступки решительные. Ведь ни одна инерция не может быть преодолена, ни один вопрос не может быть решен, если в основе не будет лежать личное мужество.

Несколько слов о предыстории событий, разворачивающихся в фильме: начальник СМУ “Сельхозстрой” Егоров, сменив на этой должности некоего Грижилюка, развенчивает окружавший его деятельность миф служения общему делу, восстает против круговой поруки; но сам не успевает наладить развалившееся хозяйство. Результат – брак при сдаче хлебозавода, угроза снятия с работы. За него-то, за Егорова, и бьется Лёня Шиндин, увидев в новом руководителе честного, преданного делу человека, пытается поддержать его в трудную минуту. Но делает это Лёня Шиндин таким способом, что тут уж трудно назвать его рыцарем “без упрёка”…

И ещё один вопрос драматургу:

– Когда вы писали пьесу и теперь сценарий, представляли ли вы себе в данном случае конкретного актёра!

– Нет. На мой взгляд, эту роль, особенно в театре, могут играть самые разные актёры. Им должно быть присуще только, если можно так сказать, “отчаяние искренности”. Шиндин в исполнении Куравлёва, мне думается, может быть очень интересен.

– В нашей картине снимаются также Клара Лучко и Юрий Яковлев, – продолжила разговор Т. Лиознова. – Соединение ярких актёрских индивидуальностей непременно должно привнести в пьесу нечто новое. На мой взгляд, это одно из самых интересных драматических произведений, созданных за последнее время. Оно не укладывается в привычные рамки борьбы положительного и отрицательного. Отсутствие положительного героя как такового для меня тоже ново. Может быть, кому-то покажется, что этот материал весьма далёк от того, что я делала раньше. Возможно. И тем не менее нынешнего моего героя роднит с предыдущими одно качество, которое я ценю в людях больше всего, – способность и желание служить своему делу до конца».

Гельман говорил о Лиозновой, что «она с артистами нежно беспощадна». Но на деле Лиознова относилась к актёрам с большим уважением. В одном из интервью она рассказывала:

«Я люблю все свои фильмы, потому что они все мне трудно достались. Лёгких фильмов нет. Если сейчас попытаться разобраться, то получится, что в каждой картине были свои огромные светлые пятна. Одни встречи с замечательными людьми чего стоят. Например, Плятт меня называл “хозяйкой”. После “Семнадцати мгновений” он часто очень звонил (у него не было жены, и, видимо, ему было тоскливо и хотелось работать) и подгонял меня: “Хозяйка, когда начнем работать?” А потом он женился, хотя был уже достаточно пожилой. Он был очень радостный и внутренне здоровый человек. Работа с Олегом Николаевичем Ефремовым – счастье. Встреча с Ефимом Копеляном – слов нет. Он читал закадровый текст “Семнадцати мгновений”, и мы могли переговариваться только в темноте, потому что шла запись. Мы сидели по разные стороны экрана, и я руками ему показывала, тише или сильнее – прибавить меру отношения к происходящему, и он мгновенно это понимал. На озвучение Копелян приезжал каждый раз из Ленинграда и появлялся всегда выглаженный, вычищенный, в свежей рубашке, выбритый, а ведь только с дороги! Вот артист, который уважал и любил свою профессию и людей, с которыми работал. Встреча с огромным количеством актёров, которых я всех и не перечислю, – вот награда за эту работу».

Ах, карнавал!

Самой своей любимой Лиознова однажды назвала снятую в 1981 году яркую музыкальную картину «Карнавал» с Ириной Муравьёвой в главной роли. «Это моя жизнь, этот сценарий я написала про себя. Даже колонка, из которой героиня пьёт воду, реально существовала», – признавалась она в одном из интервью. Татьяна Михайловна не скрывала, что этот фильм и про неё: «Он о надеждах моей молодости, – и ещё со вздохом добавляла: – Жаль, многие не поняли, что эта девочка всё-таки состоялась как актриса. Она ведь поёт на сцене в финале!»

История создания «Карнавала» началась в 1980 году. Однажды Татьяна Лиознова, совмещавшая режиссуру с преподаванием во ВГИКе, дала каждому из своих студентов задание – экранизировать небольшой фрагмент из сценария Анны Родионовой, опубликованного в журнале «Искусство кино». История о провинциальной девчонке, приехавшей покорять Москву, была отличной. А вот работы, снятые учениками, были не очень. Татьяне Михайловне не понравилась ни одна из них. Никто, с её точки зрения, не понял главного. И она решила: «Лучше сама фильм сниму». Тем более что героиня была чем-то похожа на неё. Смешная наивная Нина, мечтавшая стать актрисой, пережила крушение надежд, одиночество, равнодушие сытых людей, находившихся рядом. Все это было знакомо и Лиозновой: она мечтала быть режиссёром. Как и Нина Соломатина, Лиознова подрабатывала уборкой, а ещё шила на продажу халаты, писала заметки в газеты.

Этот фильм Лиознова посвятила маме Иде Израилевне, которая тяжело болела. Историю с больной мамой Татьяна Михайловна тоже внесла в фильм. В конце повзрослевшая Нина возвращалась домой, подходила к кровати, где лежала мама, и прислушивалась к её дыханию – точно так же, как много раз делала сама Лиознова.

Идея снять «Карнавал» появилась, когда Лиознова завершала работы над фильмом «Мы, нижеподписавшиеся», и часть актёров, едва закончив озвучение производственной драмы, получила предложение сняться в этой музыкальной комедии. Юрию Яковлеву досталась роль отца Нины, Клара Лучко сыграла его жену Жозефину Викторовну. Лиознова часто обсуждала будущую картину с Муравьёвой – и чем больше рассказывала, тем точнее видела в роли Нины именно её. То, что актрисе было за 30 лет, а героине – 18, режиссёра не смущало. И худсовет Киностудии имени М. Горького убедила она настолько, что вместо вопроса: «С какой стати девчонку должна играть взрослая женщина?» – получила одобрительное: «Нина в исполнении Муравьёвой будет очень чистой и непосредственной».

Знаменитый эпизод, в котором героиня Муравьёвой, набив рот фундуком, училась говорить «Кукушка кукушонку купила капюшон» и «Бык тупогуб, тупогубенький бычок», появился спонтанно. Однажды Татьяна Михайловна пришла на площадку и объявила: «Ночью придумала новую сцену. Нина с орехами во рту говорит скороговорки – и они с отцом вместе заразительно смеются».

Казалось, что для Лиозновой не существует преград. До этих съёмок Ирина Муравьёва ни разу не становилась на ролики. Но, выслушав задачу режиссёра, пообещала справиться. Она имела в виду, что после нескольких тренировок, пожалуй, сможет проехать по прямой, но выяснилось, что актриса должна станцевать с ансамблем «Ритмы планеты». Ролики в начале 1980-х годов отличались невероятно плохой манёвренностью. Но на то они и трудности, чтобы их преодолевать. Летом Муравьёва с труппой Театра имени Моссовета отправилась на гастроли в Киев. Вместе с ней поехали тренер по роликам, массажист (чтобы разминать ноющие после занятий мышцы) и «Ритмы планеты».