Читать книгу - "Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская"

только в цвете, а всё движение искусства пластического пойдет на архитектуру, в чем завершится классицизм эпохи, хотя и не скоро. Если лично я не работаю в живописи или в цвете на холсте[452], то, может быть, я более права, и деятельность моя даст скорое распространение ряду идей, верных для хода соврем.<енного> искусства, нежели десяток холстов едва ли высокого качества.

Сердцем работы Инст.<итута> является Малевич, и те неск.<олько> суждений, кот.<орые> привожу здесь, в ходе работы взяты из его руководящих статей, кот.<орые>, кстати, мы печатаем уже год и никак не можем выдрать из когтей то одной, то другой комиссии Главнауки[453]. Я всё же надеюсь, что смогу скоро прислать Вам экземпляр.

Эту весну нам пришлось выдержать жестокую атаку всё тех же Ахрровцев (м<ожет> б.<ыть> Вы не знаете, что это за пугала? Это современное передвижничество, их задача – выразить через «здоровый реализм» революционную сущность пролетариата; между тем они вычеркивают себя из революционного хода искусства того же самого творческого пролетариата, парализуя какие-либо новые творческие методы. Их выставка – это море бездарных холстов, лишенных какой-либо натуралистич.<еской> грамотности, на самые нарочито революционные темы), так вот они-то и хотели сорвать нашу работу, обвинив нас в мистичности и идеалистичности и проведя газетную травлю под заголовком «Монастырь на госснабжении»[454]. Но я надеюсь, что энергия, заложенная в нашей группе, не только останется победительницей в этих временных перипетиях каждодневной войны, но сможет стать опорой развеянных группировок беспредметников, непримиримых с жизнью, чей лозунг может быть только подчинить себе жизнь, но никак не войти в какие-либо сделки с ней.

Я считаю себя вашим должником, и поэтому буду писать вам еще и подробнее о методе нашего исследования в живописи, о приемах анализа живописных явлений, о том, как все западные художники находятся у нас на учете и как мы держим пари, кто куда из них двинется в дальнейшем, кто ослабеет и свихнется, заранее предвидим формы, к кот.<орым> они придут. Д. Бурлюк забрасывает институт книжками собственного сочинения, переплетенными шнурками с кисточками, где первую страницу он от руки красит краской, посвящает книгу жене и говорит, что он радиофутурист, и что дровосек, когда рубит дрова, имеет много рук[455]. Татлин сидит в Киеве, последние 3 года он искусством не занимался, а строил печи и кроил пиджаки и брюки, вниз сужающиеся, чтоб не дуло[456]. Филонов тверд как скала и также, огромный и прекрасный, сидит пауком и выписывает мельчайшими кисточками бесконечный разворот живой сущности живописи, открывающийся глазу художника в жизни[457]. Мне писали из Л-<енингра>да, что вы прислали книгу, письмо уже Ваше я получила, за книгу – большое спасибо, мне еще не переслали.

Жму Вам руку и прошу Вас не считать меня очень скверным человеком.

В. Ермолаева

P.S. В Москве я временно[458] и поэтому оставляю ленинградский адрес.

Р.P.S. Малевич просит сообщить, – можете ли вы послать ему визу во Францию <в> Париж[459], его адрес – Немчиново Московской губ.<ернии>

ВЕ

Видали ли Вы Зданевича?[460]

Скажите ему, что я его очень люблю

ВЕ

ОР ГТГ. Ф. 180 (М.Ф. Ларионова и Н.Н. Гончаровой). Д. б/н. Л. 1–6.

Рукопись-автограф, подпись. Опубл.: Авангард, остановленный на бегу

68. [Заявление]

31 августа 1926 г.

В правление Института Художественной Культуры

от научного сотрудника Ермолаевой,

живущей Москва, Кропоткинский пер. 25, кв. 28

Настоящим довожу до сведения правления, что пребывание мое в Москве продлится ввиду того, что с 15 сего августа я веду необходимую для отд[ела] Ж[ивописной] К[ультуры] работу в Музее, бывшим Щукина и закончу эту работу не раньше числа 17 сент[ября] <…> Результаты работы в музее могут быть показаны уч[еному] совету.

31 августа 1926 г.

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 50. Л. 41.

Рукопись-автограф, подпись. Опубл.: Вера Ермолаева – сотрудник Гинхука

69. Удостоверение

30 декабря 1926 г.

Дано сие Ермолаевой В.М. в том, что она действительно состоит заведующей Лабораторией А-Цвета и научным сотрудником 1-го разряда Отдела Живописной Культуры Государственного Института Художественной Культуры, получает оклад содержания по 15 разряду <…> в размере 60 руб. 30 коп. в м-[еся]ц и по роду своей службы имеет право на дополнительную комнату для работы на дому, согласно п. «б» Постановления ВЦИК и СНК РСФСР от 29/IX 26 г. – О праве пользования дополнительной жилой площадью.

ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 2. Д. 13. Л. 41.

Машинопись, копия, без подписи

Российский институт истории искусств (1927–1930)

70. Из протокола Правления Государственного Института Истории Искусств

№ 16/89 14 января 1927 г.

Постановили: <…>

а. На основании утвержденного 12 января 1927 г. Начальником Главнауки протокола особого совещания Правления ГИИИ от 10 января 1927 г. по слиянию Государственного Института Художественной Культуры с Государственным Институтом истории Искусств, нижепоименованных сотрудников ликвидированного с 1 января 1927 г. Государственного Института Художественной Культуры (ГИНХУК) зачислить на службу в ГИИИ с 1 января 1927 г.:

1. Малевич Казимир Северинович на должность заведующего экспериментальной лабораторией по изучению современного изобразительного искусства с производством ему содержания по этой должности в размере двух ставок 17 разряда, с 1 января 1927 г.,

2. Матюшин Михаил Васильевич с назначением на должность Старшего лаборанта при названном Комитете с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 15 разряда, с 1 января 1927 г.,

3. Ермолаева Вера Михайловна с назначением на должность лаборанта с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 14 разряда, с 1 января 1927 г.,

4. Юдин Лев Александрович с назначением на должность лаборанта с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 14 разряда, с 1 января 1927 г.,

5. Эндер Мария Владимировна с назначением на должность лаборанта с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 14 разряда, с 1 января 1927 г.,

По Комитету Изучения современной Художественной Промышленности при Отделе Изобразительных искусств ГИИИ:

6. Суетин Николай Михайлович с назначением на должность лаборанта с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 14 разряда, с 1 января 1927 г.,

7. Эндер Борис Владимирович с назначением на должность лаборанта с производством ему содержания по этой должности в размере ставки 14 разряда, с 1 января 1927 г. <…>

ЦГАЛИ СПб. Ф. 82 (Ленинградского государственного научно-исследовательского института театра, музыки и кинематографии). Оп. 3. Д. 23. Л. 12.

Машинопись, подписи. Выделение текста сделано в документе. Опубл. с извлечениями: Кумпан. С. 360

71. Из отчета о деятельности ГИИИ с 1 октября 1926 по 1 октября 1927 г.

30 декабря 1927 г.<…>

6. Комитет Современного Изобразительного искусства <…>

В январе 1927 с Комитетом