Читать книгу - "Театр – волшебное окно - Коллектив авторов"

после того как его отпустили. Убийство антифашиста в 2005 году – Тимур Качарава, громкое было дело. Мой спектакль «Антитела». И вот он пришел смотреть про себя. Он смотрел в зал, а я смотрел ему в глаза. Мне было важно увидеть его выражение лица. Личный фидбэк».

После интервью

Я была на его постановке «Ливия, 13» и смотрела спектакль «Антитела». Михаил Патласов берется ставить пьесы, которые затрагивают социальные проблемы и конфликты. Через игру с формой подачи и человеческим восприятием можно добиться большего отклика, запомниться, не читать морали. В «Ливии» это подростковые проблемы – предательства, боязнь идти против общества, непонимание взрослыми. Они оформлены без особых спецэффектов, но за действием интересно наблюдать. Каждый актер отыгрывает несколько ролей, происходящее на сцене дублируется с помощью кукол Барби самими подростками.

В Антителах затрагивается проблема глобальнее. С первого взгляда на сцене происходит хаос, но эта обстановка и отражает среду анархистов, антифашистов, остатков криминальных банд в начале двухтысячных. Через символы, новый нестандартный театр, и непосредственное общение с людьми во время спектаклей (после каждого показа со зрителями обсуждается постановка) Михаил Патласов передает суть современного социального театра.

Наш диалог часто прерывался. Один раз Михаил извинился и попросил меня минутку подождать. Он подбежал к своей помощнице за соседним столиком со словами «Новую идею придумал, надо записать». В то время, когда он что-то объяснял, он очень активно жестикулировал, хлопал в ладоши. Мог изъяснить свои мысли свистом, и мне было понятно.

После того как я отключила диктофон, я попросила режиссера нарисовать свое внутреннее состояние в моем блокноте. Сначала он обвел мои отпечатки пальцев на черных страницах. Возможно это означает влияние окружающих режиссера людей на его внутреннее состояние? Затем обвел свою ладонь и 15 минут разрисовывал ее цветочными узорами. Эти 15 минут мы говорили вне рамок интервью о разном: фотография, мои увлечения, мои проблемы, его советы и размышления. Последним, что он отметил на рисунке, было окошко, от начала и до конца расписанное словами: «Кто я?»

Роли. Стихи

Виолетта Ильичева

Роли розданы в выбранном театре,

Тебе машет рукой режиссер:

«А ну прочь подальше из кадра,

Скройся с глаз, непутевый актер!».

Ты уходишь молча со сцены,

Как несчастно-неопытный вор.

Исчезаешь – тебе на замену

Ставят чайник и даже ковер.

Роли кончились – ты еще взглядом

Продолжаешь о них же просить.

Но послушай, ведь, может быть, рядом

Роли есть – и сыграть, и прожить.

Бедный король с Корсики. Рецензия

Александра Косоротикова

На сцене Молодежного театра на Фонтанке идет спектакль «Последняя любовь Наполеона» по мотивам комедии чешского драматурга Иржи Губача «Адьютантша его императорского величества, или Корсиканка» режиссера Семена Спивака. Сейчас спектакль идет под названием «Жозефина и Наполеон», создающим перед просмотром определенное представление о его содержании, которое разрушается с первых же сцен.

1819 год. Остров Святой Елены. Шум моря и крики чаек. На сцене – большой деревянный корабль, изображающий дом – последнее прибежище Наполеона (Михаила Черняка) в изгнании, где он проводит последние годы жизни в плену у англичан. Сразу возникает ассоциация со стихотворением Лермонтова «Воздушный корабль», ощущающаяся и в дальнейшем развитии действия. Корабль, который никуда не плывет, – метафора жизни свергнутого императора Франции, иллюзия, мнимая надежда на возвращение. На спинке стула напротив стола на переднем плане висит мундир Бонапарта, на столе – треуголка – единственное, что осталось от императорского титула.

Первая сцена – поднятие разорванного флага Франции. Этот флаг – остатки былого величия Наполеона, воспоминание о прошлом, кроме которого у него больше ничего нет. Бывший император, могущественный властитель оказывается окруженным жалким бытом, грязью и сыростью. Прислуживающие Наполеону генерал Гурго (Вадим Волков) и генерал Бертран (Геннадий Косарев) не в состоянии справиться с хозяйством: едва не устраивают драку «из-за каких-то трех яиц», не прикладывают усилия, чтобы обеспечить себя и своего господина пропитанием (хлеб съели крысы, мясо – испорченное), случайно рвут его сюртук. Первые сцены Наполеон почти не произносит реплик – перебранки генералов раздражают его, а унизительное существование вводит в апатию. Его адъютант сбежал, а камердинер «находится на карантине». В короткий промежуток времени оказавшись на низшей ступени социальной лестницы, он утратил смысл этой жизни, превратившейся в выживание.

Все меняется, когда на острове внезапно появляется кухарка Жозефина Понтиу (Дарья Юргенс), прибывшая к Наполеону из Парижа с просьбой выплатить ей компенсацию за мужа, погибшего в битве при Ватерлоо. По иронии судьбы ее муж лавочник «окрестил» ее Жозефиной, в честь первой жены Наполеона. Сначала женщина не признает в обрюзгшем старике в грязной рубашке императора. Граница между их социальным положением нарушена. Наполеона оскорбляет просьба Жозефины – как она смеет ему, императору Франции, предъявлять счет на крупную сумму за смерть какого-то лавочника? – он укоряет ее в корыстных целях. Но опустившись на землю с высот собственного величия, взглянув на реальное положение простого французского народа, Наполеон узнает о непростой жизни кухарки-вдовы, которая одна воспитывает четырех детей-сирот. Поступок Жозефины, явившейся к императору, и решившейся лично предъявить ему счет, заслуживает уважение – вскоре это начинает осознавать и сам Наполеон.

Развитие действия в спектакле можно назвать путем постепенного нарушения границ – в первую очередь, границ между социальными статусами, различными слоями общества. Непризнание Жозефиной императора показывает реальное положение вещей – в действительности этих границ уже не существует, но Наполеона не оставляет внутреннее осознание былого могущества, привычка ощущать себя на определенном возвышении, поэтому для него в начале так важно сохранение границ. Первый шаг к их разрушению – сцена за столом. Жозефина, женщина предусмотрительная и прозорливая, приезжает к императору с дарами от «парижского люда» – коньяком и сыром. В тот момент, когда Наполеон, не обедавший по-человечески на протяжении нескольких недель, ест сыр целым ломтем, особенно выразителен взгляд Жозефины, в котором чувствуется что-то похожее на материнскую нежность, забота и искреннее сочувствие. Эта сцена очень камерная – теплый оранжевый свет освещает героев, сидящих за столом; все, что находится за пределами этого маленького мира, остается в полумраке. Между ними завязывается разговор. В ответ на вопрос Наполеона о том, что происходит в Париже, помнят ли его, Жозефина рассказывает, что его статую снесли сразу же после отречения, а солдаты, «главным образом, мертвые», будут помнить его всегда. Впервые Наполеон узнает о жизни простого народа, которым он правил, реальность,