Читать книгу - "Личины сексуальности - Палья Камилла"

37 Dickinson E. To Edward Everett Hale, 13 Jan. 1854 // Letters. Vol. 1. P. 282—283.

38 Потрясающие примеры о ласках с трупами, о приготовлении деликатесов из трупов и пожирании их см.: Krafft-EbingR. von. Psychopathia Sexualis (1886) / Trl.: Klaf F. S. N. Y., 1965. P. 78—82; Stekel W. Sadism and Masochism. The Psychology of Hatred and Cruelty (1925) / Trl.: Brink L. N. Y„ 1953. Vol. 2. P. 248—330.

39 Dickinson E. To Abbie C. Farley, Aug. 1885 // Letters. Vol. 3. P. 883; Idem. To Mrs. James S. Cooper, ca. 1876 // Ibid. Vol. 2. P. 556.

40 Dickinson E. To Mrs. Holland, 1860 // Letters. Vol. 2. P. 369.

41 Dickinson E. To Higginson, June 1869 // Letters. Vol. 2. P. 460. [Дикинсон Э. Письма к Томасу Уэнтворту Хиггинсону. С. 298.]

42 Dickinson Е. То Mrs. Holland, early 1877 // Letters. Vol. 2. P. 572.

43 Letters. Vol. 2. P. 589—590.

44 Dickinson E. Early July 1879 // Letters. Vol. 2. P. 643.

45 Wilde O. The Soul of Man under Socialism // Wilde O. Plays, Prose Writings, and Poems. P. 287; Idem. De Profundis // Wilde O. Letters. P. 474. [Уайльд О. Душа человека при социализме. С. 373; Он же. De Profundis. С. 429.]

46 О Готорне: Dickinson Е. То Higginson, Dec. 1879 // Letters. Vol. 2. P. 469 [Дикинсон Э. Письма к Томасу Уэнтворту Хиггинсону. С. 326.]; Idem. То Susan Gilbert Dickinson, ca. 1878 // Letters. Vol. 2. P. 631. Прозаический фрагмент — неизвестному адресату // Letters. Vol. 3. P. 924.

47 Dickinson E. To Susan Gilbert Dickinson, ca. 1868 // Letters. Vol. 2. P. 458; Idem. To Austin Dickinson, 10 Oct. 1851 // Letters. Vol. 1. P. 146.

Монахини и мадонны: 648, 722, 918. Johnson Т. Н. // Dickinson Е. Poems. Vol. 1. P. 106.

48 Dickinson E. Ca. 1878 // Letters. Vol. 2. P. 361. (Приведено целиком).

49 Letters. Vol. 2. P. 639; Vol. 2. P. 473.

50 Dickinson E. 27 June, 1852 // Letters. Vol. 1. P. 215; Idem. 27 Nov.-Dee. 1854 // Letters. Vol. 1. P. 310; Idem. Ca. 1874 // Letters. Vol. 2. P. 533. Из «Антония и Клеопатры» (III, xi, 56—61). [См.: Шекспир У. Антоний и Клеопатра. С. 562.] Dickinson Е. Са. 1882 // Letters. Vol. 3. P. 733. (Приведено полностью.)

51 Dickinson Е. Са. 1864 // Letters. Vol. 2. P. 430.

52 Dickinson Bianchi M. Introduction // Dickinson E. The Single Hound. Poems of Lifetime. Boston, 1915. P. xv.

53 Graves R. The White Goddess. A Historical Grammar of Poetic Myth. N. Y„ 1966. P. 14, 24, 446—447.

«Личины сексуальности» (1990) — первая книга Камиллы Па-льи (род. 2 апреля 1947 года), которая в момент ее выхода в свет работала в должности адъюнкт-профессора' в колледже исполнительских видов искусств в университете искусств Филадельфии. Книга сразу принесла до того практически неизвестному автору славу, легко преодолевшую границы американского академического мира. Своим успехом «Личины сексуальности» обязаны невероятному соединению резких оценок с глубоким и тщательным истолкованием классических произведений мирового искусства, иначе говоря, редкостному единству автора и текста. Поскольку Палья не только в теории, но и на практике подчеркивает значение личности, не удивительно, что сегодня, по крайней мере для американцев, автор заслонил собой книгу. За прошедшие с выхода книги на английском языке годы Камилла Палья стала событием культурной и общественной жизни США. Ввязавшись в великое множество споров, обсуждая едва ли не каждое значительное событие в культурной жизни Америки, призывая к реформе системы образования и к возвращению в университеты бунтарского духа 1960-х, выступая в качестве ведущей газетной колонки, комментатора фильмов по истории порнографии, обсуждая поведение американских гомосексуалистов, проблемы проституции и внешность нынешнего американского президента, попав на кончик пера карика-

туристов, Палья стала настоящим шоу, которое сама и написала и поставила. Издание второго тома «Личин сексуальности», представленного самим автором в начале 1990-х как законченное произведение, было отложено, в свет вышли два сборника публицистики, книга о фильме Альфреда Хичкока2 и множество газетных статей и интервью. Хотелось бы ошибиться, но кажется, что вторым томом «Личин сексуальности» станет бурная общественная деятельность автора, производящая сильное впечатление, но не вполне понятная за пределами США. Что ж, тем выше теоретическое и художественное значение первого тома, той самой книги, которую вы сейчас держите в руках.

Издание книги в США готовилось достаточно долго. Палья сообщает, что «по сути дела, заметки, сделанные в любой час дня и ночи, становятся основанием того, что я пишу»3. Вот и «Личины сексуальности» основываются на заметках и незавершенных проектах, создававшихся на протяжении едва ли не тридцати лет. Героиней старшеклассницы Пальи была великая летчица Амалия Эрхардт, и по наследству от готовившейся, но не написанной книги о ней «Личинам сексуальности» достался миф Артемиды и пронизывающее некоторые ее страницы (не только в главе о Байроне) чувство полета. «Второй пол» Симоны де Бовуар, полученный Пальей в подарок на шестнадцатый день рождения, заставил ее серьезно расширить предмет исследования, обратившись к рассмотрению женского начала в культуре. Впрочем, первоначальный интерес и к стилю art deco, и к независимым женщинам 1920-х вполне ощутим как на тех страницах «Личин сексуальности», где речь идет об амазонках, так и вообще на страницах этой книги, в которой амазонка-автор ищет противников и сражений с ними.

Учителем Пальи в колледже Харпур, который она закончила в 1968 году, был американский поэт и преподаватель литературы Милтон Кесслер. Вспоминая о нем, Палья замечает: «Кесслер сделал меня тем преподавателем, которым я ныне являюсь»4. Свойственная Кесслеру открытая, свободная, эмоционально насыщенная манера преподавания серьезно повлияла и на тексты, написанные его ученицей. С одной стороны, такая манера преподавания отвечала духу 1960-х, десятилетия, когда «поэзия и рок-музыка звучали синхронно. Длинноволосые, босые юноши с гитарами сидели в тени деревьев и читали поэтические сборники. Бардовские песни Аллена Гинзберга ввели литании природе Уитмена, городской сюрреализм Харта

Крейна и афро-американские джазовые ритмы в творчество Боба Дилана, и его жесткая лирика превратила рок в искусство». В колледже Харпур поэзия Лорки, Рембо и Бодлера естественно встречалась с последними дисками Джимми Хендрикса и группы «Jefferson Airplane». И Кесслер вполне соответствовал этой встрече музыки и поэзии: читая поэзию, «как исполнители блюзов, Кесслер мог взреветь, а затем его голос опускался до скрежета или шепота»5.