Читать книгу - "Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig"

Это означает, что "коматозный" Купер также находится в полной оппозиции к очень инициативному Куперу. Кроме того, это одна из бесчисленных аллегорий директорства в сериале - подробнее об этом см. в Strank 2020.

Хотя подход этой главы не предполагает какого-либо отношения к биографиям создателей, может показаться странным, что в ней чаще всего игнорируются упомянуть Марка Фроста - причина в том, что электричество действительно кажется "ребенком" Линча - это мотив в большинстве его работ (и не так много в работах Фроста), и он постоянно упоминает его в интервью (наиболее смущающе в книге Криса Родли "Линч о Линче").

Возможно, это легкий кивок в сторону знаменитой сцены с фотографией в фильме Жан-Люка Годара "Карабинеры" (1963).

Библиография

Данливи, Триша. Сложная сериальная драма и мультиплатформенное телевидение. Routledge, 2017.

Франк, Каролина и Маркус Шляйх, ред. Mysterium Twin Peaks. Zeichen - Welten - Referenzen. Springer, 2020.

Линдеманн, Бернхард. Experimentalfilm als Metafilm. Олмс, 1977.

Пабст, Экхард. '"Он будет смотреть туда, куда мы не можем". Raum und Architektur in den Filmen David Lynchs'. 'A Strange World'. Das Universum des David Lynch, Eckhard Pabst (ed.). Ludwig, 1998, pp. 11-30.

Родли, Крис. Линч о Линче. Пересмотренное издание. Farrar, Straus and Giroux, 2005. Санна, Антонио (ред.). Critical Essays on Twin Peaks: The Return. Palgrave

Макмиллан, 2019.

Стори, Джон. Теория культуры и популярная культура. Введение. 5-е издание.

Пирсон, 2008.

Странк, Виллем. ''Когда вы придете туда, вы уже будете там'' - Selbstreferenz und -reflexivität in Twin Peaks: The Return'. Mysterium Twin Peaks. Zeichen - Welten - Referenzen, Caroline Frank and Markus Schleich (eds). Springer, 2020, pp. 321-44.

Странк, Виллем. ''Когда ты увидишь меня снова, это буду не я'' - Permeabilität und Dispermanenz am Beispiel der Bühnensequenzen in Mark Frosts und David Lynchs erster Iteration von Twin Peaks (1990/91)''. Selbstreferenz in der Kunst, Nicolas Buck and Jill Thielsen (eds). Ergon, 2020, pp. 355-72.

Томпсон, Роберт Дж. Второй золотой век телевидения. От "Хилл-стрит Блюз" до

ЭР. Издательство Сиракузского университета, 1997.

Вайнсток, Джеффри Эндрю. '"Это происходит снова": Новые размышления о Твин Пиксе'. Возвращение в Твин Пикс. Новые подходы к материальности, теории и жанру на телевидении, Джеффри Эндрю Вайнсток и Кэтрин Спунер (ред.). Palgrave Macmillan, 2016, pp. 1-28.

Вайнсток, Джеффри Эндрю и Кэтрин Спунер, ред. Возвращение в Твин Пикс. Новые подходы к материальности, теории и жанру на телевидении. Palgrave Macmillan, 2016.

Фильмография

Голова-ластик. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джек Нэнс и Шарлотта Стюарт, Американский институт кино, Libra Films, 1977.

Джон из Цинцинатти. Создано Дэвидом Милчем и Кемом Нанном, в ролях Ребекка де Морнэ и Грейсон Флетчер, HBO, 2007.

Внутренняя империя. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Лора Дерн и Грейс Забриски, Studio Canal et al., 2006.

Бабушка. Режиссер Дэвид Линч, Американский институт кино, 1970.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и Blu-ray Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

ГЛАВА 4. Ч/з Дэвида Линча: Твин Пикс: Огненная прогулка со мной

Константин Веревис

В 2007 году Дэвид Линч создал короткометражный фильм HollyShorts Greeting, чтобы получить четвертую премию HollyShorts Film Festival Visionary Award (2008). В этом четырехминутном фильме есть чем восхититься: от вариации разговора задом наперед из "Твин Пикса" (1990-1), импровизированного танца Линча и до - в преддверии "Твин Пикса: Возвращение" (2017) - к ряду очаровательных милашек из хора. Но, пожалуй, наибольший интерес представляет указание Линча "смотреть на пончик, а не на дырку". Это, конечно, восхитительный замысел, потому что Линча всегда интересовали дыры - то есть порталы или отверстия, - которые уводят вас в неожиданное место, темное и прекрасное. Более того, как напоминает нам Жиль Делез в книге "Кино 1: движение-образ", мы никогда не должны путать целое с частями, или наборами. Делез пишет: "Множества закрыты, и все, что закрыто, закрыто искусственно. [...] Но целое не закрыто, оно открыто, и у него нет частей" (1986: 10).

В этой главе мы обратимся к "в/ч" Дэвида Линча - его открытому набору фильмов и произведений искусства - чтобы утверждать, что те, кто изначально возражал против "Твин Пикса: Fire Walk with Me (1992) думали, что эта часть (фильм-приквел) закроет набор (первый и второй сезоны телесериала), в то время как на самом деле она работала только на продление тайны. Как сказал бы Линч:

Для меня тайна - это как магнит. Когда есть что-то неизвестное, оно притягивает к себе.       Когда вы видите только часть, это даже сильнее, чем если бы вы видели все.

целое. Целое может иметь логику, но вне контекста фрагмент приобретает огромную ценность абстракции". (Rodley 2005: 231)

Если "Твин Пикс: Fire Walk with Me" разочаровал свою первоначальную аудиторию - особенно фанатов "Твин Пикса", - то это может быть связано с тем, что опыт (сериального) повторения смещается от закрытого набора или последовательности текстов - связи и продолжения фильма-приквела и телесериала - к открытой "дырке". В отходе от целостного (тотализирующего) понимания в этой главе утверждается, что Линч построил свой приквел "Твин Пикс: Fire Walk with Me (далее - Fire Walk with Me), посредством систематического переписывания, сродни тайному ремейку: логика разрушительного приквела.1

Открытие: Перед огнем Прогулка со мной

После "полуночного культового успеха" Eraserhead (1976), "славы и уважения" The Elephant Man (1980) и "гигантской катастрофы" Dune (1984) (Atkinson 1997: 14-15), Линч, как говорят, на год ушел в себя, прежде чем вновь появился с фильмом Blue Velvet (1986), который утвердил его в качестве международного автора и вызвал резонанс в целом ряде проектов, последовавших за ним: Дикие сердцем (1990), Индустриальная симфония № 1 (1990), Твин Пикс и Огненная прогулка со мной. Непосредственный предшественник "Синего бархата", монументальная "Дюна" Линча, оказался сложным для многих. Ричард Корлисс заметил, ссылаясь на начальную последовательность фильма, "анимационную лекцию", и его заключительную строку "ибо он - Kwisatz Haderach!", что там, где большинство научной фантастики предлагало побег, "отдых от домашней работы", "Дюна" была "такой же трудной, как выпускной экзамен. К ней нужно готовиться" (Corliss 1984: 53). Синий бархат" представлял собой проблему другого рода: Барбара Крид писала, что он "угрожал сделать интерпретацию излишней, настолько открыто [он]