Читать книгу - "Федор Модоров. Боец изофронта от революции до оттепели - Михаил Бирюков"

на сентябрь 1920 года, в коммуне было 33 педагога (из которых 6 художников, 18 мастеров-инструкторов, 4 ассистента, 5 школьных работников школы 1-й ступени) и 150 детей.

797

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 659. Л. 92.

798

Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 658. Л. 19.

799

И. А. Модоров работал в Новороссийске по линии РАБИСа. См.: РГАЛИ. Ф. 2907. Оп. 2. Ед. хр. 559.

800

Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или Рецензия на ненаписанную книгу // Комсомольская правда. 1968. 26 июня.

801

См.: Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 658. Л. 29.

802

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны… Л. 91.

803

См.: Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна… Л. 42.

804

См.: Модоров Ф. А. Мстёрская опытно-показательная школа-коммуна… Л. 42.

805

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 74.

806

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 72.

807

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских… Л. 31.

808

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских… Л. 34.

809

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских… Л. 34.

810

На фоне этой задачи в тень отступали и интересы промысловиков. В объяснительной записке к смете на оборудование живописной мастерской Д. А. Чириков, заведующий производственным отделом мстёрского РАБИСа, сетует на то, что «художественных образцов и вообще рисунков почти нет». См.: ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 99.

811

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских… Л. 34.

812

Доклад Мстёрских областных государственных художественно-промышленных мастерских… Л. 34.

813

См.: Куликов А. Н. Некоторые данные по истории развития мстёрских артелей художественных ремесел. 1939 // Мстёрский художественный музей. С. 2. Машинопись.

814

Протокол от 21.01.1921 // ГАВО. Ф. 1436. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л. 95.

815

Вздорнов Г. И. Указ. соч. С. 84.

816

Вздорнов Г. И. Указ. соч. С. 70.

817

Успех комиссии Грабаря в огромной степени определялся вкладом Г. О. Чирикова. Его коллега А. И. Анисимов писал: «Если вспомнить, как неимоверно трудно было в те тяжкие годы наладить именно материальную сторону всякой работы, станет ясно, какую героическую энергию и исключительную активность должен был проявить Григорий Осипович, чтобы достигнуть… блестящих результатов…» (См.: Анисимов А. И. Григорий Осипович Чириков (к 25-летию деятельности). Цит. по: Вздорнов Г. И. Указ. соч. С. 167.) Эти же слова можно отнести к Модорову на его месте. У обоих, конечно, была природная мстёрская хватка, а Модоров, работая у Чирикова, имел возможность немало у того почерпнуть.

818

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 51.

819

См.: Грабарь И. Э. Феофан Грек. Очерк из истории древнерусской живописи. Казань: [Б. и.], 1922.

820

ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Д. 354. Т. 1. Л. 11.

821

ГАВО. Ф. 662. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 6.

822

Размышляя о причинах неудачи мастерских в реализации их главной миссии, приходится признать, что Модоров столкнулся с глубоко укорененным недоверием местного населения, которое серьезно препятствовало еще плану КПРИ в начале ХХ века. Н. П. Кондаков, в частности, так оценивал работу в Холуе Н. Н. Харламова: «Этот поистине деловой владимирец, истинный художник, создал себе из этого своего рода подвиг. <…> Все, что Харламов делал сам, расписывая соборы, исполняя отличные иконы, все пошло впрок, было хорошо скроено, ладно исполнено, но все общественное дело пошло насмарку, и слобода Холуйская восстала против его помощи в силу векового недоверия». См.: Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки / сост. И. Л. Кызласова. М.: Русский путь, 2004. С. 109.

823

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 32.

824

В конце 1920 – начале 1921 года в Вязниках числилось 35 учащихся, в Палехе – 32, а в Холуе – 42. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 173. Л. 67 об., 68.

825

Е. И. Стягов уступил роль уполномоченного в Палехе Василию Петровичу Соколову, став его помощником.

826

Зарина и Стягова он знал с детства по иконописной школе; с Козиным учился в КХШ.

827

За Зарина и Козина Модоров, в частности, ходатайствовал перед своим московским начальством, когда тому и другому требовалась помощь.

828

Мстёру отделяла от Вязников 21 верста, от Холуя – 29 и от Палеха – 50.

829

РГАЛИ. Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 11. Л. 1.

830

Для Холуя есть точная дата открытия СГХМ: 2 февраля 1920 года. См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 200.

831

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 28.

832

ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 31 об.

833

Четвертого февраля 1920 года Ф. Модоров писал в подотдел художественной промышленности НКП: «Отсутствие средств ставит в критическое положение как Мстёрские, так Холуйские и Палеховские государственные мастерские, которые начали уже свои действия. Получение ⅙ части сметного назначения 1919 года… далеко не отвечает требованиям жизни, тем более приходится из этой же суммы субсидировать Палех и Холуй». См.: ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 59.

834

Проходила 2–9 июня 1920 года.

835

Здесь и далее используются протоколы конференции. См.: ГАРФ. Ф. А-2306. Оп. 23. Ед. хр. 116, 117.

836

ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23. Ед. хр. 116. Л. 142.

837

Эти художники представляли соответственно: мастерские «Чайка» (Удомля Тверской губернии), Первые ГСХМ, мастерские Нижнего Новгорода, Костромы, Екатеринбурга, Перми. См.: ГАРФ. Ф. 2306. Оп. 23.