Читать книгу - "Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов - Светлана Александровна Смагина"

217

Романс «Хризантемы» (1910) Николая Харито, который позднее стал называться «Отцвели уж давно» и «Отцвели хризантемы».

Прослеживается русская литературная традиция говорящих фамилий. Здесь дается на контрасте: род занятий — балерина, а фамилия — Неволина, то есть женское инстинктивное, растворенное в патриархальном, лишенном воли.

219

Цит. по тексту песни Н. Харито.

220

Великий Кинемо. С. 350-351.

221

«Умирающий лебедь», хореографическая миниатюра на муз. К. Сен-Санса (из сюиты «Карнавал животных»). 22.12.1907, под назв. «Лебедь», Мариинский театр, благотворит. концерт, балетм. М. М. Фокин (пост. для А. П. Павловой). Позже закрепилось название «Умирающий лебедь»; исполняли: В. П. Фокина, В. А. Каралли, Г. С. Уланова, Н. М. Дудинская, М. М. Плисецкая, Л. А. Кунакова, Г. С. Мезенцева, Л. И. Семеняка, Н. А. Семизорова, И. М. Лиепа (цит. по: Русский балет: Энциклопедия. М.: БРЭ, Согласие, 1997).

222

В фильме даже обыгрывается знаменитая рубиновая брошь — «рана», которая вместе со смертью появляется в номере Павловой. Гизелла получает в подарок от Глинского корону, украшенную драгоценными камнями, а затем накануне гибели видит сон, в котором дух какой-то девушки пытается задушить балерину: «И я была прекрасна, как ты! Я умерла, здесь заточенная. Ты носишь мою корону и так же здесь умрешь!..»

223

Волконский С. М. Мои воспоминания: В 2 т. Т. 2: Родина / Послесл. Т. Бачелис. М., 1992.

224

С работой в ней связаны имена В. Кандинского, Л. Сабанеева, Г. Шпета и др.

Тиан — сценическое имя. Настоящее — Наталья Фроловна Матвеева, танцовщица.

226

«Балетная фальшь», редакционная статья газеты «Правда» от 6 февраля 1936 года.

227

Жилой дом № 17 (1940 год, архитектор А. Г. Мордвинов). До 1958 года на угловой башенке стояла статуя балерины (скульптор Г. И. Мотовилов), из-за чего в народе здание получило название «дом под юбкой».

228

Например, фильм «Жертва Тверского бульвара» («История одного падения») режиссера Александра Гарина (1915).

229

Долгопят Е. В Советском государстве — люди-двойники. Из истории создания фильма «Весна» (по материалам Музея кино) // Киноведческие записки. 2002. № 57. С. 240.

230

Рабочее название фильма — «Улица Росси». В 1836 году на улице Зодчего Росси в здании Дирекции Императорских театров после капитального ремонта было размещено Санкт-Петербургское императорское театральное училище (основано в 1738 году, современное название — Академия русского балета имени А. Я. Вагановой).

231

Легендарная советская балерина, прима-балерина Ленинградского академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова и Государственного академического Большого театра СССР.

Солист балета, партнер Г. Улановой и О. Лепешинской.

233

В 1917 году Мариинский театр был национализирован. С 1920-го он получает название Государственный академический театр оперы и балета (ГАТОБ), а с 1935 года ему присвоено имя С. М. Кирова. В 1992 году театру возвращено его историческое название — Государственный академический Мариинский театр.

234

Выпускница Московского хореографического училища (ныне МГАХ). В 19441965 годах — солистка Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко.

235

Балерина Театра оперы и балета имени С. М. Кирова (1941-1964).

236

В 1908-1924 годах — солист балета Мариинского театра (позже: ГАТОБ), в 1934-1941 годах — Ленинградского Малого театра. Принимал участие в «Русских сезонах» Сергея Дягилева (1909-1911).

237

Создана 1 сентября 1919 года в Москве. Среди первых преподавателей: Валентин Туркин (возглавлял киношколу), Владимир Гардин, Лев Кулешов и Эдуард Тиссэ. Ныне — Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова (ВГИК).

238

Виолетта Хуснулова — выпус кница Ленинградского хореографического училища имени А. Вагановой.

239

Фрэз И. Главное — не притворяться // Искусство кино. 1968. № 6. С. 68.

Чистова Нина Васильевна — советская артистка балета, солистка Большого театра СССР.

241

В октябре 1973 года в Москве была проведена первая советско-японская встреча на высшем уровне.

242

«Жизель, или Вилисы» (фр. Giselle, ou les Wilis) — балет в двух актах. Композитор Адольф Адан, либретто — Анри де Сен-Жорж, Теофиль Готье и Жан Коралли по легенде, пересказанной Генрихом Гейне. Премьера — 28 июня 1841 года.

243

«Хиросима, любовь моя» (Hiroshima mon amour), режиссер А. Рене, сценарист М. Дюрас, Франция/Япония, 1959.

244

В исполнении Татьяны Голиковой, солистки балета Большого театра.

245

Артистка балета, педагог. В 1953-1955 годах работала в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М. Кирова (ныне Мариинский театр). В 1956-1988 годах — солистка Большого театра.

246

Улица Зодчего Росси в Санкт-Петербурге до 1923 года называлась Театральной.

247

Pars pro toto (лат.) — часть вместо целого.

248

Одноактный балет-пантомима на музыку одноименного фортепьянного цикла Р. Шумана. Поставлен М. М. Фокиным 20 февраля 1910 года.

249

Балет в двух актах. Композитор Р. Дриго, сценарист и балетмейстер Мариус Петипа. Премьера — 10 февраля 1900 года.

250

Балет по роману Мигеля Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» на музыку Людвига Минкуса. Премьера — 14 декабря 1869 года. Постановка Мариуса Петипа.

251

Гафт В. Фуэте (Е. Максимовой). Режим доступа: http://kyhonka.diary.ru/p147007976.htm7oam (дата обращения: 18.04.2017).

252

Владимир Васильев — советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, театральный режиссер, актер, педагог, народный артист СССР.

253

Екатерина Максимова — артистка балета и педагог, прима-балерина Большого театра в 1958-1988 годах, приглашенная звезда многих балетных трупп, народная артистка