Читать книгу - "Лучший киноактер в Голливуде - Номер 13 Белый"

предпосылки для того, чтобы открыть свою львиную пасть, и, честно говоря, Дэвида, как инвестора, больше интересовала ситуация в Голливуде и успех проекта, а не прибыль. Прибыль не является его самым насущным стремлением.

Переговоры Хелен с командой не встретили особого сопротивления, и Мэтью, по сути, отпустил проект, даже не проявив активного интереса до тех пор, пока не стали известны результаты.

А что касается зарплаты, то вполне естественно стремиться к получению большего дохода.

Гонорар Мэтью за «300 спартанцев» по-прежнему основан на базовой зарплате плюс последующее сокращение.

Благодаря центральному месту Мэтью в проекте и готовности Дэвида Эллисона открыться и стремиться к успеху, Хелен смогла относительно легко добиться для Мэтью базовой зарплаты в размере до 15 миллионов долларов.

Что касается разделения постов, то оно также достигло нового максимума для Мэтью с начала его карьеры.

Компания подписала с Мэтью соглашение о разделе кассовых сборов, как это принято в индустрии, но, в отличие от прошлых лет, разделение происходит по мировым кассовым сборам.

Соглашение о долевом участии гласит, что если «300 спартанцев» достигнет 100 миллионов долларов в мировом прокате, Мэтью автоматически получит один процент от мирового проката в качестве бонуса.

Затем два процента от 200 миллионов долларов по всему миру, три процента от 300 миллионов долларов, четыре процента от 400 миллионов долларов и пять процентов от 500 миллионов долларов.

Пять процентов являются максимальной квотируемой долей.

Может показаться, что это не очень большой процент, но Хелен вела переговоры о доле от мирового кассового сбора, а не о доле кассовой прибыли.

Другими словами, если «300 спартанцев» соберет 500 миллионов долларов по всему миру, Мэтью получит личную долю в размере 25 миллионов долларов.

Конечно, нет никакой гарантии, что «300 спартанцев» достигнет такого уровня мировой кассы.

Встреча с таким мега-денежным человеком, как Дэвид Эллисон, возможно, является ключом к тому, чтобы Мэтью получил такой контракт, но это не совсем высший класс в индустрии, и он не сравнится с Томом Крузом или Томом Хэнксом.

По последним сведениям Мэтью, Том Хэнкс в переговорах с Sony Columbia по поводу фильма «Код да Винчи» представлял его интересы и интересы режиссера Рона Ховарда и выклянчил у Sony Columbia Pictures предложение о сорокапроцентной послепроизводственной доле от мировой кассы.

Хотя обе стороны, конечно, будут торговаться в дальнейшем, предложение достаточно ошеломляющее.

Затем — новозеландский режиссер Питер Джексон: СМИ разнесли новость о том, что команда режиссеров-продюсеров, ядром которой являются он и его жена, предлагает долю в постпродакшене до двадцати процентов от мировой кассы проекта «Кинг-Конг».

По сравнению с этими ведущими контрактами, у Мэтью еще много возможностей для роста.

Помнится, он когда-то даже прочитал в Интернете сообщения о том, что когда Депп появился в четвертом или пятом фильме «Пираты Карибского моря», компания Disney Pictures, чтобы произвести на него впечатление, якобы заплатила ему в общей сложности 90 миллионов долларов на предварительном и последующем производстве еще до того, как фильм был снят.

Это то, что он прочитал в развлекательных сплетнях, правда или нет — неизвестно, но понятно, что несколько десятков миллионов за свою роль Депп получил.

В начале ноября Мэттью взял тайм-аут, чтобы официально подписать контракт, и тогда он был полностью привязан к проекту «300 спартанцев».

Однако, как только проект вошел в стадию планирования, все пошло не очень хорошо, и сценарий до сих пор не закончен.

Хорошо то, что расписание Мэтью тоже не подходит, и у команды еще достаточно времени, чтобы внести коррективы.

Подписав контракты с актерами и поручив Заку и Бородатому Джеку прислать ему сценарий, как только он будет завершен, Мэтью временно отложил «300 спартанцев» и продолжил съемки «Пиратов Карибского моря: На краю света».

К середине октября Гор Вербински объявил, что он закончил все съемки для «Пиратов Карибского моря: Сундук мертвеца», а оставшиеся кадры — все для третьего фильма, с одним из членов команды постпродакшна, который также покинул съемки, чтобы начать некоторую работу по постобработке второго фильма.

Предположительно, благодаря очень плотному графику и частному соглашению, между режиссером Гором Вербински и продюсером Джерри Брукхаймером больше не было серьезных конфликтов, что обеспечило эффективную работу съемочной группы.

В студии с зеленым экраном Мэтью и Депп стоят по одну сторону вертикальной мачты, за которыми болтается страховочный трос.

«Если я случайно упаду». — Депп посмотрел вниз и спросил: «Это будет нелепая смерть».

Мэтью непринужденно стоял на вершине и спрашивал: «Тебе страшно, Депп?».

Он тоже посмотрел вниз: «Высота всего десять футов, не больше, у нас есть страховочные веревки, а зеленый экран под нами весь обитый, так что с нами все будет в порядке, если мы упадем».

Депп уцепился одной рукой за трос, а другой прижал к себе шляпу и сказал: «Я боюсь высоты».

«Не проблема». — Одной рукой Мэтью тоже держался за кабель, а другой показывал на свои глаза: «Делай, как я, и смотри вперед, так будет лучше».

Услышав это, Депп посмотрел вверх и на зеленый экран и проворчал: «Почему Гор не начинает съемки?».

«Он должен начать в течении минуты». — Мэтью увидел, как Гор Вербински вернулся за режиссерский монитор.

Как и ожидалось, помощник режиссера появился перед объективом камеры с маркером сцены и крикнул: «Пираты Карибского моря: На краю света, сцена сто двадцать пять, акт двадцать шестой, начинается!».

В этот момент мачта сдвинулась, скользнув вперед, над ней возвышались Мэтью и Депп.

Подвешенная камера поворачивается вокруг и снимает Мэтью и Деппа на 360 градусов.

В этой сцене Мэтью и Депп не произносят ни слова, они просто должны выглядеть крутыми, повторяя внешний вид капитана Джека Воробья в фильме «Проклятие Черной жемчужины», с добавлением Уилла Тернера.

Из-за того, что Мэтью использовал свое положение в актерском составе и поддержку Деппа и Киры Найтли, чтобы силой вмешаться в сценарий, команда изменила первоначальный сюжет так, что не только Элизабет Суонн не имела необъяснимой интрижки с Джеком Воробьем, но и Уилл Тернер был проглочен норвежским морским чудовищем, а Депп должен был его спасти.

Они также спасутся рука об руку.

Цель Гора Вербински также проста — добавить к сценам взаимоотношений дружбу между Уиллом Тернером и Джеком Воробьем, которые любят друг друга, в дополнение к любовной связи Уилла Тернера с Элизабет Суонн.

Они могут сражаться на острове за сердце Дэйви Джонса, а также будут сражаться друг за друга.

Мачта, установленная на зеленом экране, выдвигалась вперед на целых двадцать метров, между которыми находилась одна высокая и одна низкая, как и было описано в сценарии, скользя по