Читать книгу - "Танцующие фаворитки - Наталия Сотникова"
Аннотация к книге "Танцующие фаворитки - Наталия Сотникова", которую можно читать онлайн бесплатно без регистрации
Судьба этой женщины уникальна. Мария-Матильда Кржесинская (именно такие имя и фамилию она носила по паспорту) родилась 19 августа 1872 года и скончалась 6 декабря 1971 года, немного не дожив до своего столетия. В Мариинском театре она добилась звания «прима-балерина ассолюта», чего не удалось ни одной из ее современниц и соперниц, и искусствоведы совершенно серьезно ставят Кшесинской в заслугу то, что она положила конец засилью иностранных танцовщиц на русской сцене. Фортуна наделила Матильду Феликсовну привлекательностью, несомненным талантом, железной волей, целеустремленностью и жизнерадостным нравом. Но не столько важны ее сценические успехи, сколько ее романы в юности с наследником российского престола, будущим императором Николаем II, а затем долголетнее одновременное пребывание в связи как с великим князем Сергеем Михайловичем, так и с великим князем Андреем Владимировичем, хранившими ей верность до самой смерти. Как оно всегда и случается, жизнь Кшесинской обросла множеством преданий, к созданию многих из которых она приложила свою прелестную ручку, ибо была несравненным мастером саморекламы. Историю перипетий как личной, так и сценической жизни Матильды публика черпает в основном из ее неоднократно издававшихся мемуаров. Однако же многое в них не вяжется с известными фактами или даже опровергается сохранившимися воспоминаниями многочисленных современников и ранними дневниками самой Матильды Феликсовны.
Она была пятым (младшим) ребенком своего отца, «короля мазурки» Ф.И. Кшесинского и 13(!) отпрыском танцовщицы Ю.С. Доминской, в первом замужестве Леде[38]. Впоследствии Матильда поддерживала весьма тесные связи с некоторыми детьми матери от первого брака, которые также служили в труппе Мариинского театра. В своих мемуарах Кшесинская уверяет, что в детстве часто слышала от отца рассказ о происхождении их рода от графов Красинских. Однако с тех пор ни русским, ни польским исследователям не удалось найти никаких документов для подтверждения этой версии, поэтому оставим это утверждение на совести балерины. Несмотря на большое семейство и невысокий оклад балетных артистов, Кшесинские отнюдь не бедствовали, ибо глава семейства Феликс Иванович, непревзойденный исполнитель мазурки, очень недурно подрабатывал частными уроками и даже оборудовал для этой цели в своей квартире специальный зал. В то время умение хорошо танцевать этот сложный бальный танец считалось неотъемлемой частью воспитания истинно светского человека, люди даже делали на этом карьеру. На эти побочные заработки Кшесинский-отец смог купить небольшое имение в шестидесяти верстах от Петербурга и держал в нем молочную ферму, которая опять-таки давала некоторый стабильный доход. Во всяком случае, в балетное училище приходящие ученицы Юлия и Матильда приезжали в собственном экипаже.
В 1890 году младшая дочь танцора закончила театральное училище и была принята в кордебалет Мариинского театра, где уже служила ее сестра, Юлия Кшесинская-первая, на шесть лет старше, и брат Йозеф, старше на четыре года. Безусловно, попав с колыбели в балетный мир, Матильда знала все его легенды и предания, в первую очередь о низкого происхождения фигурантках, сумевших подцепить себе высокопоставленного покровителя, вплоть до какого-нибудь великого князя. Она понимала, что особо рассчитывать на законный брак с аристократом ей не приходится, хотя и были такие примеры, как Анна Прихунова (1830–1887), дочь камер-лакея, ставшая женой князя Л.Н. Гагарина, московского губернского предводителя дворянства, или поэтичная и очень талантливая Марфа Муравьева (1838–1922), дочь вольноотпущенного крепостного, рано оставившая сцену ради замужества с предводителем дворянства Санкт-Петербургского уезда Н.К. Зейфертом. Да и вряд ли ее прельщали радости спокойной семейной жизни. Матильда уже вкусила от этой отравы – страстного желания сценического успеха, она жаждала грома аплодисментов, восторженных выкриков, многократных вызовов на сцену, поклонения публики.
В ту пору главные роли в балетных спектаклях Мариинского театра исполняли гастролировавшие итальянские балерины, поражавшие зрителей своей виртуозностью. Дабы хоть как-то сравняться с ними, Кшесинская начала заниматься с итальянским преподавателем Э. Чекетти и достигла больших успехов, что немедленно отметили театральные критики. Но такой путь к славе грозил растянуться на многие годы, тем более что все первые роли танцевали иностранные гастролерши, а русским танцовщицам приходилось трудиться по десять-двенадцать лет, чтобы получить звание балерины. Необходимо было найти такого покровителя, который помог бы ей перескочить весь этот длинный путь в один прыжок. Такую помощь был в состоянии оказать только кто-то из великих князей. Еще лучше – наследник престола, которого, как живо сообразила Матильда по ходившим в театральных кругах сплетням, не так уж трудно завлечь в свои сети.
С легкой руки хитрой и неглупой балерины история связи с цесаревичем подается как страстное увлечение двух молодых неискушенных сердец. Однако что касается Николая Александровича, то он уже делал попытку устроить свою досупружескую жизнь с певицей из Мариинского театра. Кшесинской, конечно же, об этом было известно, эту нашумевшую историю знал и весь Петербург, но почему-то все, кто берется за написание книг о Матильде, предпочитают умолчать об этой истории. С другой стороны, понятно, почему – тогда история о чистой первой любви цесаревича к маленькой балерине приобретает совсем иной оттенок, вовсе не романтический.
Евгения Константиновна Мравина (1864–1914) была некоторым образом белой вороной в оперной труппе Мариинского театра. Как известно, божий дар дается человеку свыше, и Господь всемогущий зачастую отличает им людей происхождения низкого и, с точки зрения сословного общества, недостойных становиться на одну доску с сильными мира сего. Они могут услаждать слух и зрение могущественных и богатых, дарить им непередаваемые переживания, даже вызывать слезы и желания стать чище и лучше, – но, тем не менее, должны держаться от избранных на очень приличной дистанции. Известно, что еще в XVIII веке лицедеям отказывали в праве быть похороненными по церковному обряду. Постепенно такое отношение несколько смягчалось, но в России XIX в. к труженикам сцены отношение было все еще полупрезрительным и театральная профессия – занятием, недостойным благородного человека. Если дворянин все-таки выбирал стезю лицедея, – а такие случаи были не так уж редки, – он обычно выступал на сцене под псевдонимом, дабы не позорить достойную фамилию и свою родню.
Именно так поступила Евгения Константиновна, дочь генерал-майора К.И. Мравинского[39]. Она родилась в Петербурге, в детстве получила сначала обычное домашнее воспитание будущей барышни из хорошего общества, а затем завершила его в Екатерининской гимназии, где ее серебристый чистый голосок впервые привлек внимание преподавателей. Вместе с гимназическим хором она принимала участие во всякого рода благотворительных праздниках и концертах. Известная салонная певица и общественный деятель, жена министра финансов Ю.Ф. Абаза, порекомендовала ее известному петербургскому баритону и педагогу, знатоку итальянского бельканто И.П. Прянишникову. Тот пришел в восторг от юного дарования и начал заниматься с ней. Далее Евгения совершенствовалась у лучших педагогов Европы – у М. Маркези и профессора консерватории А. Бакса в Париже, у Дезире Арто[40] – в Берлине. В августе 1885 года она дебютировала в партии Джильды в опере Верди «Риголетто» в небольшом городке Витторио-Венето близ Венеции. Успех юного колоратурного сопрано у итальянской публики, тонких и придирчивых знатоков вокала, был огромный. Местная пресса отреагировала следующим образом: «Она была хороша, как мадонна Рафаэля. Голос у нее удивительно чистый, она пела безо всяких усилий, как поют птицы». За две недели Евгения девять раз пела Джильду. «…Пою радостно, весело, беззаботно, счастливо, – сообщала она в письме домой. – Все меня (даже в магазинах) называют „примадонна“. Получаю массу писем с предложениями бросить сцену и выйти замуж за каких-то маркизов и графов итальянских». Этот успех облегчил ей путь на сцену Мариинского театра, уже в январе 1886 года она под фамилией Мравина дебютировала на петербургской сцене в той же роли Джильды вместе со своим педагогом Прянишниковым, исполнившим партию Риголетто. Мравина была не только превосходной певицей, она была наделена еще и ярким актерским дарованием. Певица неустанно работала над собой, брала уроки актерского мастерства у актера Н. Сазонова из Александринского театра и пластики и танцев – у артиста балета А. Чистякова. И все ее многогранное творчество дополнялось еще и тем, что она была настоящей красавицей, что еще более усиливало впечатление от создаваемых ею образов.
Прочитали книгу? Предлагаем вам поделится своим впечатлением! Ваш отзыв будет полезен читателям, которые еще только собираются познакомиться с произведением.
Оставить комментарий
-
Гость Елена12 июнь 19:12 Потрясающий роман , очень интересно. Обожаю Анну Джейн спасибо 💗 Поклонник - Анна Джейн
-
Гость24 май 20:12 Супер! Читайте, не пожалеете Правила нежных предательств - Инга Максимовская
-
Гость Наталья21 май 03:36 Талантливо и интересно написано. И сюжет не банальный, и слог отличный. А самое главное -любовная линия без слащавости и тошнотного романтизма. Вторая попытка леди Тейл 2 - Мстислава Черная
-
Гость Владимир23 март 20:08 Динамичный и захватывающий военный роман, который мастерски сочетает драматизм событий и напряжённые боевые сцены, погружая в атмосферу героизма и мужества. Боевой сплав - Сергей Иванович Зверев