Читать книгу - "Безобразный Ренессанс. Секс, жестокость, разврат в век красоты - Александр Ли"

²²Маллетт справедливо отмечает: «Во Флоренции карикатуры рисовали на стенах Синьории. Кондотьеров чаще всего изображали в цепях и повешенных за ноги. В 1428 г. объектом таких карикатур стал Никколо Пиччинино… В Венеции карикатуры рисовали не на дворце дожей, но на стене публичного дома в Риальто…» Mallett, Mercenaries and their Masters, 94–95.

²³ Dante, Inf 27.44–46.

²⁴ Ibid. 5.73-142. Об этом эпизоде см. также Т. Barolini, «Dante and Francesca da Rimini: Realpolitik, Romance, Gender», Speculum 75/1 (2000): 1-28.

²⁵ Иногда этот портрет приписывают кисти Юстуса ван Гента.

²⁶ О жизни Федерико см. W. Tommasoli, La vita di Federico da Montefeltro, 1422–1482 (Urbino, 1978); R. de la Sizeranne, Federico di Montefeltro capitano, principe, mecenate, 1422–1482, ed. C. Zeppieri (Urbino, 1972).

²⁷ Как справедливо замечает Маллетт: «Основным фактором снижения роли компаний стало развитие в конце XIV в. более организованной политической структуры». Mallett, Mercenaries and their Masters, 51. Этот абзац написан на основании трудов Маллетта.

²⁸ Пионером в этом отношении стало королевство Неаполь. Король Ладислав сделал Франческо Сфорца (сына Муцио Аттендоло) маркизом Трикарико и пожаловал ему земли в Базиликате в 1412 г. Впрочем, такая практика существовала и на севере. Папство регулярно жаловало приходы тем, кто отличился на службе или мог переметнуться на другую сторону. Такую милость получил среди прочих и Малатеста. Своим кондотьерам регулярно жаловали титулы и поместья правители Милана – Висконти и Сфорца. См. R J. Jones, «The Vicariate of the Malatesta of Rimini», English Historical Review 67/264 (1952): 321–351.

²⁹ С. H. Clough, «Federigo da Montefeltros Patronage of the Arts, 1468–1485», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 36 (1973): 129–144, p. 130.

³⁰ G. Zannoni, «I due libri della Martiados di Giovan Mario Filelfo», Rendiconti della R. Accademia dei Lincei: Classe di Scienze Morali, Storiche e Filologiche ser. 5, 3 (1895): 650–671; cm. 657–659. Об отношениях младшего Филельфо с Федерико да Монтефельтро см. Clough, «Federigo da Montefeltros Patronage of the Arts», 133–134.

³¹ Pierantonio Paltroni, Commentari della vita egesti delTillustrissimo Federico Duca d’Urbino, ed. W. Tommasoli (Urbino, 1966).

³² Cristoforo Landino, Disputationes Camaldulenses; q. at Simonetta, The Montefeltro Conspiracy, 51.

³³ Castiglione, The Book of the Courtier, trans. Bull, 41.

³⁴ О более широких функциях капеллы см. G. Knox, «The Colleoni Chapel In Bergamo and the Politics of Urban Space», Journal of the Society of Architectural Historians 60/3 (2001): 290–309. См. также R. Schofield and A. Burnett, «The Decoration of the Colleoni Chapel», Arte Lombarda 126 (1999): 61–89; F. Piel, La Cappella Colleoni e II Luogo della Pieta In Bergamo (Bergamo, 1975); J. G. Bernstein, «Patronage, Autobiography, and Iconography: the Facade of the Colleoni Chapel», In J. Shell and L. Castelfranchi, eds., Giovanni Antonio Amadeo. Scultura e architettura delsuo tempo (Milan, 1993), 157–173.

³⁵ Об этих панелях см. Kempers, Power, Painting and Patronage, 235–237.

³⁶ О кабинете см. P. Remington, «The Private Study of Federigo da Montefeltro», Bulletin of the Metropolitan Museum of Art 36/2 (1941): 3-13; M. Fabianski, «Federigo da Montefeltros «Studiolo» In Gubbio Reconsidered. Its Decoration and Its Iconographic Program: An Interpretation», Artibus et Historiae 11/21 (1990): 199–214.

³⁷ Kempers, Painting, Power and Patronage, 360, n. 7; Clough, «Federigo da Montefeltros Patronage of the Arts», 138.

³⁸ Clough, «Federigo da Montefeltros Patronage of the Arts», 131–137.

³⁹ О любви Федерико к архитектуре см. L. Н. Heydenreich, «Federico da Montefeltro as a building patron», In Studies In Renaissance and Baroque Art presented to Anthony Blunt on his 60th Birthday (London, 1967), 1–6.

⁴⁰ О дворце см. P. Rotondi, The Ducal Palace of Urbino: Its Architecture and Decoration (London, 1969).

⁴¹ См. K. Weil-Garris and J. F. dAmico, «The Renaissance Cardinals Ideal Palace. A Chapter from Cortesis «De cardinalatu», в книге H. A. Millon, ed., Studies In Italian Art and Architecture, Fifteenth through Eighteenth Centuries (Rome, 1980), 45-123, p. 87.

⁴² О труде «De militia» см. С. C. Bayley, War and Society In Renaissance Florence: The De Militia of Leonardo Bruni (Toronto, 1961); P. Viti, «Bonus miles et fortis ac civium suorum amator»: La figura del condottiero nellopera di Leonardo Bruni», In M. del Treppo, ed., Condottieri e uomini darme dellTtalia del Rinascimento (Napels, 2001), 75–91.

⁴³ Machiavelli, The Prince, xii; trans. Bull, 38–39. Аналогично о кондотьерах Макиавелли писал в «Искусстве войны».

⁴⁴ Mallett, Mercenaries and their Masters, 105.

⁴⁵ Machiavelli, The Prince, viii; trans. Bull, 28-9.

⁴⁶ Pius II, Commentaries, II. 12; 1:253.

⁴⁷ Ibid.

⁴⁸ Mallett, Mercenaries and their Masters, 66.

⁴⁹ Pius II, Commentaries, II. 18; 1:273.

⁵⁰ См. Simonetta, The Montefeltro Conspiracy.

⁵¹ О семействе Малатеста см. Р. J. Jones, The Malatesta of Rimini and the Papal State (Cambridge, 1974).

⁵² Сиджисмондо пришлось жениться на Изотте в 1456 г. У супругов было четверо детей. Впоследствии дочь Сиджисмондо, Антонию, муж обезглавил за измену. Впрочем, Изотта была не единственной любовницей Сиджисмондо. Говорили, что он соблазнил десятки женщин, но нам известно только о Ванетте деи Тоски.

⁵³ О соперничестве между этими людьми см. М. G. Pernis and L. Schneider Adams, Federico da Montefeltro and Sigismondo Malatesta: The Eagle and the Elephant (New York, 1996).

⁵⁴ Pius II, Commentaries, II. 32; 1:329.

⁵⁵ Ibid., 1:327–329.

⁵⁶ Классическое исследование церкви см. С. Ricci, II Tempio Malatestiano (Milan and Rome, 1925).

⁵⁷ Vasari, Lives, 1:210.

⁵⁸ См. M. Aronberg Lavin, «Piero della Francescas Fresco of Sigismondo Pandolfo Malatesta before St. Sigismund: ©ЕШ A0ANATOI KAI THI ПОАЕ1», Art Bulletin 56/3 (1974): 345–374; p. 345.

⁵⁹ Интересный современный анализ этой фрески приводится в статье Aronberg Lavin, «Piero della Francescas Fresco of Sigismondo Pandolfo Malatesta».