Читать книгу - "Посмертный образ - Александра Маринина"

Леонид Сергеевич Дегтярь, основатель и художественныйруководитель музыкальной студии киноконцерна «Сириус», уже слышал о случившейсятрагедии и потому живо и охотно откликнулся на Настину просьбу встретиться ипоговорить. Уже несколько дней его мучил радикулит, и он, долго извиняясь иоправдываясь, предложил ей приехать к нему домой. Жил он в той же части Москвы,что и сама Настя, и около девяти часов вечера в субботу, 16 сентября, онапереступила порог его большой и очень своеобразной квартиры.

Леонид Сергеевич, замотанный от шеи до бедер в теплыепуховые платки, выглядел глубоким старцем, хотя Настя, наведя о немпредварительные справки, знала, что ему всего пятьдесят два года и в «хорошем»состоянии он прекрасно ходит на лыжах и с удовольствием играет в волейбол. Едвавойдя в квартиру, Настя услышала знакомые с детства звуки увертюры к«Травиате». Она тут же вспомнила, что, изучая утром программу телевидения,отметила галочкой фильм-спектакль, который должен был идти по петербургскомуканалу примерно в это время, и от души пожалела, что теперь придется егопропустить. А ей так хотелось послушать. Впрочем, может быть, не все ещепотеряно: раз хозяин квартиры тоже включил телевизор, значит, и ему этоинтересно. Авось удастся хоть краем уха…

– Проходите, пожалуйста, – сделал гостеприимныйжест Дегтярь. – Я прошу прощения, сейчас я включу видеомагнитофон, чтобызаписать «Травиату», пока мы будем с вами беседовать. Потом послушаю.

– А на две кассеты нельзя записать? – вырвалосьвдруг у Насти против ее воли. Она даже сообразить не успела, что делает, а языксам произнес эти слова.

Леонид Сергеевич бросил на нее удивленный взгляд и шаркающейпоходкой направился в комнату.

– Разумеется, можно и на две. Вы тоже любительница? Илиинтересуетесь просто так, по службе?

– Нет, не по службе. Я люблю оперу, а «Травиату»особенно.

Дегтярь подключил параллельно два магнитофона, вставив в нихкассеты, и повернулся к Насте:

– Почему именно «Травиату», позвольте спросить? Музыкакрасивая?

В его тоне Настя уловила легкую издевку настоящего меломанаи знатока над поверхностной дилетанткой. Конечно, оперу по-настоящему знаютсейчас немногие, куда уж тут работнику милиции. Но «Травиату», по крайней мерепо названию, знают практически все. Поэтому сказать, что любишь эту оперу, этовсе равно что сказать: «Я очень люблю Пушкина, особенно „Евгения Онегина“».

– На самом деле я люблю «Травиату» и «Пиковуюдаму», – улыбнулась Настя. – Потому что они – про жизнь, пронастоящие трагедии, про любовь и смерть. Про живых обыкновенных людей, прощеговоря. А не про королей, принцесс, злых волшебников и переодетых героев. Чтоже касается музыки, то в этой части мне больше нравится «Трубадур» и «Битва приЛеньяно». Но это дело вкуса, конечно.

– Да? – внезапно оживился Леонид Сергеевич. –Забавно, ну надо же, как забавно…

– Что вас так позабавило? – насторожилась Настя.

– Именно из-за «Трубадура» и произошел скандал междуАлиной Вазнис и Зоей Семенцовой…

…Музыкальная студия киноконцерна «Сириус», помимо клипов схитами, взялась снимать видеофильмы-оперы. Фильмы эти предназначались дляузкого круга настоящих меломанов, которые не удовольствуются тем, что возьмуткассету в прокате и один раз ее прокрутят, а будут покупать их, чтобы слушатьпостоянно. Кассеты эти были очень дорогими, но дело себя окупало. Для фильмаподбирались хорошие актеры, делались отличные декорации, много снимали нанатуре, а озвучание шло при помощи официальных или пиратских записей знаменитыхпевцов и самых лучших оркестров. Хорошо известно, как трудно подобрать молодогостройного тенора или юную прелестную сопрано, чтобы и вокальное, идраматическое мастерство их украсило фильм. Великий Карузо был маленьким итолстым. Лучшее современное сопрано мира – Монсеррат Кабалье, но она же в экранне влезает. Паваротти – тучен, Каррерас – строен, но мал ростом. Стройный ивысокий Доминго при любом гриме не сойдет за молодого. А заставить истинногознатока приобрести кассету можно только вокалом мирового класса. Поэтомуприходилось комбинировать.

Алина Вазнис начала подрабатывать в студии сначала наэпизодах, потом ей доверили роли второго плана. Полина в «Пиковой даме»,Амнерис в «Аиде», Алиса в «Лючии ди Ламмермур». После того как удалось записать«Трубадура», поставленного в «Метрополитен Опера» с Лючано Паваротти и МиреллойФрени, Дегтярь задумал сделать и этот фильм. На центральную женскую рольмолодой красавицы Леоноры пригласили пробоваться Алину Вазнис, а на вторуюженскую роль, старой цыганки Азучены, – Зою Семенцову. Зое было уже хорошоза сорок, от неумеренного употребления алкоголя внешность ее давно потеряласвежесть, и на роль старой цыганки она подходила, как говорится, «более чем». Ивдруг, как гром среди ясного неба, к Дегтярю заявилась Алина Вазнис и сказалатакое, от чего у Леонида Сергеевича искры из глаз посыпались.