Читать книгу - "Образцовые сочинения по школьным стандартам. 5–11 классы - Елена Владимировна Амелина"

«Путешествие в Африку» с заплесневевшей страницей. Здесь звучит мотив беспочвенного мечтателя, гоголевского Манилова, однако смысл этой детали более глубок. Жизнь становится для Обломова непрочитанной книгой.

Портрет Штольца в романе контрастен портрету Обломова. Здесь звучит мотив движения, энергии, жизни. «Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные». Штольц – прагматик, деловой человек, он по-немецки сух, рационален, лишен обломовской мечтательности и непосредственности. Этот герой предстает у Гончарова как человек действия, в натуре его преобладает умственное начало, чувства и эмоции его тоже «рациональны». И печалями, и радостями он может управлять, «как движением рук»: страдает, пока длится скорбь, радостью наслаждается, «как сорванным по дороге цветком». Гончаров дает нам подробный, детализированный потрет героя, описывая привычки Штольца, его образ жизни.

Душевное состояние героев писатель раскрывает и с помощью пейзажей. Так, отношения Ольги и Обломова развиваются в летнюю пору – период расцвета природы. Знаменательная деталь, сопровождающая этот роман, – сиреневая ветка, которую героиня дарит Илье. Ольга говорит, что она означает «цвет жизни». В этот период Обломов чувствует себя счастливым, однако вскоре его начинают мучить сомнения, он интуитивно чувствует разницу характеров, любовь становится для него «претрудной школой жизни». И вновь автор, используя прием психологического параллелизма, сопоставляет чувства героя с природными явлениями: «Что за причина? Какой ветер вдруг подул на Обломова? Какие облака нанес? И отчего он поднимает такое печальное иго? А, кажется, вчера еще он глядел в душу Ольги и видел там светлый мир и светлую судьбу, прочитал свой и ее гороскоп. Что же случилось?» Обломов чувствует обреченность этого союза, всю дисгармоничность отношений. С наступлением осени эти отношения замирают, угасают. Когда же герой расстается с Ольгой, выпадает снег. Обломову очень трудно дается это решение, он болеет, потом смиряется со своей участью, наступает «немое равнодушие». И вновь внутреннее состояние героя соотносится с зимним пейзажем: «Илья Ильич по целым часам смотрел, как падал снег и наносил сугробы на дворе и на улице, как покрыл дрова, курятники, конуру, садик, гряды огорода, как из столбов забора образовались пирамиды, как все умерло и окуталось в саван». Картины природы здесь символизируют замирание чувств Обломова, охлаждение его к жизни.

Большое значение в романе Гончарова имеет сон героя, в котором перед нами предстает его детство, семья, Обломовка. Мы видим истоки формирования характера Ильи Ильича. Среднерусский пейзаж, покой и умиротворенность бытия, природный и православный цикл жизни, семейная любовь и поэтическая атмосфера сказок и былин – все это закладывается в душу Обломова, навсегда остается в памяти его сердца. «“Сон Обломова” и явился той связующей нитью, которая скрепила роман в одно целое, придала ему законченность и художественное единство», – писал Дружинин[128].

Таким образом, стиль Гончарова оригинален, уравновешен, гармоничен. Автор тяготеет к бытописательству, эпичности, большое значение имеют художественные детали (как и в прозе Гоголя). В романе «Обломов» нет идеологических установок, но присутствуют любовные истории, поданные без излишнего драматизма. Благодаря определенной дистанции между автором и героем Гончаров сохраняет максимальную объективность повествования. Однако мы понимаем, что под ироническим взглядом писателя – ностальгическое чувство, симпатия к уходящей эпохе дворянских гнезд.

Художественное своеобразие стиля И. А. Гончарова

Гончаров вошел в историю русской литературы как автор трех крупных романов: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв». В романах Гончарова нет изображения грандиозных исторических событий, общественно-культурных умственных течений. В центре внимания писателя – история человеческой жизни, тот или иной тип личности (обычно два противоположных типа «романтик» и «рационалист»), характер, жизненный уклад. В романах Гончарова разворачиваются семейные сцены, картины деревенской барской жизни, предстает разнородный мир чиновников, помещиков и дворовых крестьян.

Рассуждая о художественной манере писателя, мы должны отметить, прежде всего, эпичность. Стиль Гончарова – спокойный, неторопливый, без излишнего драматизма. В то же время в произведениях Гончарова огромное количество описаний: портретов, костюмов, интерьеров, бытовых зарисовок. Мы видим обилие бытовых деталей, среди которых множество нефункциональных. По своему стилю эти описания близки к гоголевским и напоминают нам натуралистический очерк. Однако стиль Гоголя «гротескно-гиперболический; предметы изображаются как будто под микроскопом или в кривом зеркале; появляется абсурдная куча-мала, своего рода “кладбище вещей”, а помещики в этом “антимире” –“мертвые души”. Стиль Гончарова более нейтрален, гротескные заострения образов практически отсутствуют»[129].

Д. Мережковский, отмечая способность писателя к философскому обобщению характеров, называл художественный метод Гончарова «чистейшим», «глубоко реальным символизмом»[130].

Отметим некоторые характерные черты художественной манеры писателя. Исследователи отмечали, что «Гончаров предпочитал изображать то, что практически всегда находится на периферии восприятия читателя – второстепенные состояния, не передающие сразу и ярко суть характера. Гончаров-романист постепенно готовится к тому, чтобы бросить прямой взгляд на героя и высветить его окончательно, заставляя работать и свое, и читательское воображение»[131]. И в этом писателю помогают многочисленные описания – портреты, пейзажи, интерьеры.

Внешний облик героя он передает с помощью сопоставления его с природными явлениями. Так, у Обломова «мысль гуляла вольной птицей по лицу», сам же цвет лица «не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный…». Это описание внешности героя перекликается с описанием природы в Обломовке (девятая глава), и мы понимаем, что Обломов «соприроден тому среднерусскому пейзажу»[132]. Так, в этих портретных деталях нам начинает открываться авторская позиция: исследование писателем «обломовщины» как национального русского явления.

Когда Обломова начинают посещать сомнения в возможности счастья, то отношения с Ольгой кажутся ему чудовищной ошибкой. И опять писатель обозначает чувства Ильи через картину капризов природы. «Какой ветер вдруг подул на Обломова? Какие облака нанес? ‹…› Должно быть, он поужинал или полежал на спине, и поэтическое настроение уступило место каким-то ужасам. Часто случается заснуть летом в тихий, безоблачный вечер, с мерцающими звездами, и думать, как завтра будет хорошо поле при утренних светлых красках! Как весело углубиться в чащу леса и прятаться от жара!.. И вдруг просыпаешься от стука дождя, от серых печальных облаков; холодно, сыро…». Обломов по-прежнему любит Ольгу, однако подсознательно начинает осознавать невозможность этого союза, предвидеть конец отношений. Кроме того, пейзаж обретает здесь и философское значение. Человек у Гончарова органично включается в окружающий природный мир, являясь неотъемлемой частью его.

Сопоставление с природными явлениями Гончаров использует и описывая чувства Ольги Ильинской, развитие ее отношений с Обломовым: «…лицо ее наполнялось постепенно сознанием; в каждую черту пробирался луч мысли, догадки, и вдруг все лицо озарилось… Солнце