Читать книгу - "Пугачёвщина. Что это было? К 250‑летию пугачевского бунта - Андрей Валентинович Болдырев"

Связка Оренбург – Казань (Волга) – Узень – всё. Таким образом, фильмы подтверждают тенденцию: Пугачёв на Урале как бы и не был, – так, отряды пугачёвские набегивали, что-то там делали – и всё. Всё крутится вокруг Оренбурга и ближайших мест.

Второе. В первых двух фильмах ничего о их происхождении. Конечно, Салават Юлаев не показан как сын Юлая Азналина, – крупнейшего башкирского землевладельца, тархана. Сам Юлай Азналин участвует в дикой сцене. Начальник карательного отряда (в карикатурном исполнении актера Потёмкина) разговаривает со старшим по званию Азналиным (!), – ещё год назад героем войны с Барской конфедерацией (под руководством Суворова), как с простофилей, и бьет его в грудь, заставляя солдат его пороть. Собачья чушь. Порка была после осуждения Азналина, после года (!) следствия за пугачёвские дела в 1775 году, причём в тех местах, где Азналин лично командовал уничтожениями заводов – Аша, Сим и прочих.

Третье. Взятие Салавата показывается в Пещере Салавата возле Текеево, родной его деревни, причём летом, а он был взят зимой в преследовании в симских горах 25 ноября 1774 года у Миндишево (Мигдишкино). Но тоже недалеко от Текеево. Но сцена выяснения личности Салавата допросителями – просто глупость. Было всё сразу ясно: «25 ноября Салават Юлаев и четверо его товарищей были пойманы старшиной Муксином Абдусалямовым, его братом Зямгуром и другими преследователями в лесу неподалеку от деревни Миндишево (Мигдишкино)»[62].

Рис. 34. Поимка Салавата.

Художник А. П. Лежнев (1888–1956). Холст, масло. 1930 год

Мы подчеркиваем публикацией картины 1930 года, что с пленением Юлаева было всё ясно ещё тогда. Тогда зачем было выдумывать? А всё для обеления: в кино Салават не должен бежать ни от кого. Более того, в реальности его ловят свои, башкиры, – а в кино русские солдаты и не в преследовании, а на встрече с башкирской невестой, где он поручает ей своего сына.

Четвёртое. Нет в фильмах ни одного разбитого завода, сожжённой дотла крепости, что скрывает их крушительную практику.

Пятое. Много некритических любовных линий. Пугачёв женится, но коллизии вокруг этого не показываются: в среде правоверных казаков, священников при живой жене – Екатерине Второй – и вдруг новая жена? В фильме темы Екатерины как жены Пугачёва (если назвался груздем – то и жена груздь) просто нет. А показан Пугачёв как такой жизнелюбивец, хотя тема предательства по отношению к предыдущей – второй, настоящей жене – слегка обозначена. Но экс-жена Софья принимает его миссию и следует сцена прощения Софьей своего неверного мужа, причём при троих детях! Сцена, немыслимая даже в 30-е годы XX века!

Тема троеженства как-то ведётся странно и не по-настоящему, но занимает много киновремени.

А тема женитьбы Салавата на русской женщине вообще не подтверждается. Скорее всего, придумана для интернациональных ассоциаций, но времени она занимает опять много.

А на Урал времени не нашлось ни в одном из фильмов!

Шестое. Все представители власти в обоих фильмах имеют отвратительные нечеловеческие рожи, явные телесные дефекты, скрипучие голоса и омерзительные привычки.

Седьмое. Не показаны многочисленные военные поражения обоих. Кроме странного поражения в Казани. Становится совершенно непонятно, откуда возникло общее поражение того и другого?

Восьмое. Дикие несоответствия сценарного свойства: в зачине поется фоновая песня, в смысле – нет свободы, «горька твоя вода» – на фоне огромных стад овец и коз, лошадей, коров и прекрасного пейзажа. Салават возвращается с толпой друзей с охоты, счастливый, поет песню, но ни одной белки или куницы в пристёге не видно ни у одного из них. Возникает ощущение в сценарной сляпанности для выполнения политического заказа.

Хотя есть одна сцена вполне реалистическая: когда при взятии Казани Салават привел повинного казака судить за то, что тот обидел башкир, но Чика в грубой форме отвергает саму мысль казакам судить казака. Эта сцена проходит в реальность. Но этой сценой объясняется то, что Салават в сердцах ушел со своими войсками в сторону Урала. Детский лепет и ложь.

Но Уральской операции в фильме нет ни в каком виде. Зато кинолжи достаточно.

Мы уже не говорим о мотивах боев, вроде непонятного полувзятия Казани и ухода от неё. Без темы освобождения Филарета – всё непонятно, хотя Казани уделено максимальное по меркам кино время.

Но в фильме Пугачёв берёт Казань романтически, а 33-летний полковник Михельсон, представленный стариком с гнусным голосом – коварно.

Екатерина Вторая представлена маленькой кривой бабой с гнусным ломаным акцентом (даже акцент бывает ломаным), которая истерит по поводу подметного письма от Пугачёва. А на заседании совета некий «секретарь сената» предлагает заключить мир с турками и «двинуть» – тут следует перечисление несметных полков, которые должны пойти на Пугачёва.

Но в фальшивых кино часто есть замечательные оговорки… сценаристов. В сцене в Узенях Творогов его спрашивает: «Казаки знать желают твои намерения, надёжа?» Пугачёв отвечает: зимовать будем, а по весне снова на заводы пойдем.

Вот это как раз интересно. В фильме заводов, понятно, уральских, нет никаких. Откуда же они тогда взялись в речи Пугачёва? И ещё, это важно: Форш речью Пугачёва проговаривается: а по весне снова на заводы! То есть, получается, они были на Урале, более того – это главное в его словах! Тогда почему ничего нет в фильме?

Это значит – посвященная Форш знала замысел кураторов Пугачёва, готовых отправить его, как мы говорим, на «второй круг» по Уралу?

Более того, это лозунгируется: Пугачёв встает и в картинной манере заявляет на сомнения Творогова: «Такую силу возбудили – стоит искру кинуть – заново пожар на всю Россию!» – Что повторяет и при казни.

Отметим тему искры и пожара – любимые штампы троцкистов. И, конечно, любимую тему троцкистов – тему мести: в завершающей сцене казни Софья, первая жена, под симфоническое напряжение музыки говорит сыну: «Смотри, сынок, всё запомни» – и это главный смысл фильма.

Итак, перед нами две киновыдумки с общей задачей – возбуждение ненависти и мести к правительству. Но к какому?

Идёт 1937-й и 1940 год. И к какому правительству возбуждается ненависть? К Екатерининскому? Формально так. Но кому обращается тема мести? – Она всё портит по линии Екатерины, потому что обращена в будущее или к живущим. Так кому мстить зовет фильм? Ведь на дворе вроде 1937 год и в СССР власть народная?

В контексте схваток Сталина с троцкистами, где троцкисты позиционировали себя как освободители от сталинского режима и номенклатуры, – привлекая к борьбе и казачество и башкир. Оба фильма имеют совершенно открытый антисталинский, антигосударственный (мы сознательно не используем слово троцкистов – антиноменклатурный, потому