Читать книгу - "Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская"

объема, и это делали разными способами. Например, использовали специальные гребни, буквально взбивая волосы, добавляя им пушистости, так что получался пышный начес. Укрепляли на голове с помощью шпилек валики из конского волосы или же шиньоны, и свои волосы зачесывали поверх них. Кроме того, волосы, которые оставались на расческе после причесывания, не выбрасывали, а собирали (на туалетных столиках даже стояли небольшие емкости для этого), а затем делали пучки. И их тоже можно было подложить в прическу ради объема. Конечно, все эти ухищрения должны были быть незаметными, так что посторонние видели только роскошные сложные волны, плавно поднимавшиеся надо лбом.

Женские прически 1900-х невозможны без завивки, и использовали два основных способа – холодный и горячий. Холодный – это накручивание волос на папильотки или бигуди. Папильотки – это бумажки, скрученные в трубочки, можно сказать, одноразовые бигуди. Но и бигуди тогда тоже использовались, их делали из металла, лайки, кожи или из плотной бумаги. Горячий способ – это использование щипцов. Иногда оба способа совмещались – например, прядь волос, накрученную на папильотку, дополнительно прихватывали еще и горячими щипцами. Процесс требовал определенных навыков, тем более, что можно было добиваться самых разных результатов – от мелкой «гофрировки» до натурально выглядящих волн. И в одной прическе часто сочетались разные виды завивки.

Расческа в виде двух стрекоз, ювелир: Люсьен Гайяр, 1904 год

Ну и для того, чтобы удержать вместе эту массу волос, использовалось множество шпилек – и металлических, и роговых, и из панциря черепахи, и из ранних пластиков, имитировавших ту же черепаху. И хотя в прекрасных седых волосах вдовствующей графини, как правило, не видно декоративных гребней, нельзя не отметить, что в ту эпоху они были одним из самых излюбленных женских украшений. Пышные укладки буквально провоцировали использовать их, и гребни порой были настоящими произведениями искусства, не менее эффектными, чем, например, тиары.

Словом, личная горничная леди должна была играть роль и парикмахера, потому что самостоятельно сделать по-настоящему красивую и сложную укладку было фактически нереально. Конечно, не у всех была подобная возможность, так что, разумеется, существовало множество более простых типов причесок, с которыми справлялись своими силами.

Хотя укладочные средства тоже использовались, однако они были не так хороши, как наши современные. И пышная прическа в течение дня могла немного растрепаться, что, впрочем, не считалось особенным недостатком. Конечно, на экране подобное смотрелось бы странно, поэтому прически как Вайолет Кроули, так и остальных дам лежат очень гладко, буквально волосок к волоску – эффект, которого было чрезвычайно трудно добиться в начале XX века.

Несколько идей для блузок, ок. 1911 год, Рейксмузей

К 1910-м годам, впрочем, прически видоизменились – вместе с костюмом. Новому узкому силуэту уже не соответствовали бы пышные короны из волос. Так что объемы женских головок стали небольшими, и прически графини Грэнтем и ее дочерей в начале сериала – такая же замечательная иллюстрация к модам на прически той поры, как укладки вдовствующей графини – к модам предшествующих лет.

Волосы по-прежнему, как правило, завивались, но теперь уже можно было обходиться без дополнительных подкладок под них. Если раньше основная масса укладывалась высоко на макушке и затылке, то теперь она сместились ниже, и, как правило, узлы волос были небольшими, даже плоскими. Кроме того, прически начала 1910-х нередко спускались на уши, закрывая их. Источником вдохновения нередко служила античность. Такие прически делать было уже намного проще, и позднее, во время войны, мода на подобные укладки сохранялась – добавляя больше или меньше усилий при завивке, такие прически можно было делать и более изысканными, и относительно простыми.

А еще, хотя жительницы Даунтона – ни леди, ни прислуга – не пользуются пока этим изобретением, нельзя не отметить, что именно тогда появляется т. н. «перманентная завивка». И немецкий парикмахер Карл Людвиг Несслер с начала 1900-х годов работал в Лондоне, и там же получил патент на свой аппарат, который позволял завивке долго держаться. Зато позднее, уже в 1920-х, в поместье появится еще одно замечательное изобретение, электрический фен, но об этом – в свое время.

Аксессуары

Одним из самых главных аксессуаров той эпохи были шляпы. Отправиться куда бы то ни было без головного убора было немыслимо. С непокрытой головой появиться за пределами дома можно было разве что только для того, чтобы встретить гостей у крыльца, и сразу после этого вернуться обратно – и, кстати, зритель нередко видит женщин из семьи Кроули именно в этой ситуации. Во всех же остальных случаях – прогулка по окрестностям, поездки в город, визиты к знакомым – шляпка должна увенчивать ансамбль.

Женские вечерние шляпы, страничка из журнала, Анна Мэй Купер, 1910 год, Цифровые коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки

Начало 1910-х – тот самый период в истории костюма, когда женские шляпы бывали по-настоящему большими, и даже, можно сказать, огромными. Однако обитательницы Даунтона, даже когда надевают шляпы с широкими полями, все равно не доходят до модных крайностей. Во-первых, потому что это не соответствовало обстановке – что хорошо в Лондоне на Пикадилли, неуместно за городом. Во-вторых – чисто кинематографические соображения: это отвлекало бы внимание зрителей. Так что шляпки сериала, вне зависимости от их размера, всегда элегантны или милы, но не экстравагантны.

Женщина в широкой шляпе, Джесси Барик, 1910 год, Цифровые коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки. На плакате: «Продается в лучших магазинах модных изделий в ведущих городах». «Оптовый торговый зал компании Knox Hat Mfg., 6-й этаж, 452, 5-я авеню, Нью-Йорк».

Вдовствующая графиня и до войны, и во время нее придерживается тенденций, модных в начале 1900-х, а именно – поля головных уборов не очень широкие, могут быть отогнутыми вверх, или же полей может не быть вообще – только объемная тулья (такие шляпки без полей назывались «ток»).

Женские шляпки из журнала Life, Эмери, 1915 год, Цифровые коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки. На странице: «Цена 10 центов; Том 66, № 1715. 9 сентября 1915 года»

Этот стиль она пронесет с собой сквозь года, в 1920-е годы. А королева Мария Текская, один из источников вдохновения для образа Вайолет Кроули, подобные головные уборы продолжала носить и в 1930-х годах, и, фактически, вплоть до самой кончины. Отделка таких шляп могла быть очень обильной – ткань,