Читать книгу - "Искуство Западной Европы: Средние века. Возрождение в Италии - Лев Дмитриевич Любимов"

него нарушено. И мы вправе предположить, что ни Леонардо, ни Рафаэль не одобрили бы буйных ветров, гуляющих во все стороны в картинах Тинторетто и рвущихся за их рамки.

Зато понял эти картины и вдохновился ими другой великий живописец, его младший современник и друг, Эль Греко - гордость испанской школы, искусство которого увлекает нас еще глубже в мир самых острых и тревожных переживаний.

Бассано

Якопо Бассано (1510 - 1592) обогатил живопись не только венецианскую, но и мировую новым жанром. Отказавшись в пейзаже от торжественности и декоративности, он первым взялся за изображение с натуры будничной деревенской жизни. Сельскую местность он населил персонажами библейских легенд, которым придал облик не венецианских вельмож, как Веронезе, а простолюдинов венецианской деревни с мозолистыми руками и загорелыми лицами, так что сами его библейские сцены кажутся вырванными из деревенской жизни.

В городке Бассано (откуда и его прозвище), расположенном на холмах, возвышающихся над Венецией, этот художник организовал большую мастерскую, в которой вместе с другими учениками работали и его сыновья: спрос на картины Якопо Бассано был настолько велик, что в этой мастерской они повторялись в многочисленных копиях.

Воспитанные на чувственном восприятии красот живописи, венецианцы ценили картины Бассано, подобно драгоценным камням, сияющим чудесными красками, восхищались новооткрытой поэзией и живописностью того, что считалось обыденным.

Картины Бассано высоко ценятся и поныне. Тонкость светотеневых эффектов, богатство колорита, непосредственное восприятие природы, проникновенная передача воздушной среды доставляют и нам в этих картинах подлинное наслаждение: это драгоценные «куски живописи».

Веронезе. Поклонение волхвов. Начало 1570-х г.

Палладио. Палаццо Капитанио в Виченце. 1571 г.

Чередование эпох

Венецианской художественной культуре Италия обязана последним крупным зодчим позднего Ренессанса Андреа Палладио, который в своем творчестве сочетал классическую римскую мощь с венецианской легкостью и живописностью. В своих дворцовых фасадах он сумел четко выявить ордерное начало без ущерба для стены как подлинной конструктивной основы здания.

Около тридцати вилл построено им вокруг его родной Виченцы.

Совокупность его творчества истинно грандиозна.

Как завершителя Ренессанса, влияние Палладио было огромно на всю последующую европейскую архитектуру. Оно сказалось также в России, особенно в конце XVIII в.

Из всех итальянских художественных школ только венецианской суждено было два столетия после золотого века, в век рококо, дать миру новую плеяду замечательных живописцев. Во главе их - наследник Веронезе, великий мастер декоративной живописи, гениальный Тьеполо, с которым в этой области не сравниться ни одному из его современников во всей Европе. Но живопись его, равно как и других заменательных венецианских мастеров XVIII в., славивших по-новому, в духе своего века, все ту же красоту «жемчужины Адриатики», уже не относится к теме этих очерков.

Я закончу их выдержкой из статьи «Вариации прекрасного», написанной великим наследником венецианских колористов Эженом Делакруа:

«От всех живописных школ, независимо от их характера, всегда будут требовать, чтобы их произведения волновали душу, возвышали и просвещали ум.

Несомненно, бывают периоды, благоприятные для художников, когда сочетаются все необходимые для них условия и ценители легко понимают их стремления. Счастливые времена! И счастливые художники, явившиеся вовремя и повсюду встречающие понимание и одобряющие улыбки.

Бывают и другие эпохи, когда людей волнуют иные страсти, когда они требуют меньше возвышенных развлечений и часто находят удовольствие в занятиях, бесплодных для ума и приносящих только материальные результаты. Но и в эти периоды время от времени появляются художники и поэты, которые рано или поздно приносят наслаждение более или менее широкому кругу людей, живущих умственной жизнью. И хотя человечеству нередко приходится переживать эти бесплодные эпохи, но источник вдохновения никогда не истощается полностью. Так, Тициан пережил Рафаэля, родившегося при его жизни; царство великих флорентийцев сменилось царством великих венецианцев, а полвека спустя появляется дивный Рубенс, освещая, подобно маяку, путь многим блестящим школам, сочетавшим оригинальность с верностью традициям. Когда же Италия, породившая три века тому назад столько замечательных талантов, погрузилась в глубокий сон… тогда на смену ее гениям приходят испанцы и голландцы.

Такова картина изменений, которые претерпевает прекрасное. Словно ветром переносятся с севера на юг и с запада на восток превосходство вкуса и дар пленять и просвещать».

Содержание

«Смотреть, а не рассказывать…

СРЕДНИЕ ВЕКА

Начало

Победа варваров

Возвращение к изобразительной мощи

Романское искусство

Обретенный синтез

«В белом наряде церквей»

Художественный гений Франции

В других странах

Готика

Многоголосие вместо унисона

Зодчество

Новые свершения и образы

ВОЗРОЖДЕНИЕ В ИТАЛИИ

Величайший прогрессивный переворот

Только один ангел

Небо не слишком высоко

Расцвет… и великая трагедия

За власть над видимым миром

Об индивидуальной неповторимости

Предвозрождение

Джотто

В Сиене

«Отцы» нового искусства: Брунеллески, Донателло, Мазаччо

Открытия Пьеро делла Франческа, Мантеньи и их современников

Сандро Боттичелли

Леонардо да Винчи

Пещера

Всего лишь юная мать

Документ самоуверенной мощи

Живопись - царица искусств

«Тайная вечеря»

Утраченные шедевры

«Джоконда»

Уединенное созерцание

Рафаэль и мечта о совершенном человеке

Урбинские вечера

В образе смертного бога

Прекраснейшее творение земли

Завершение

Вместе с Браманте

Микеланджело

Одиночество и борьба

Человек - самое прекрасное в мире

Скульптура - «светоч живописи

Больше, чем землю!

Гробницы Медичи и «Страшный суд»

Контрасты. Великий зодчий

В золотой век и последующие десятилетия

Корреджо

Современники Микеланджело

Маньеристы

Аромат Ренессанса

Венеция и новая страница в истории живописи

«Бракосочетание с морем»

Джорджоне

Тициан

Две картины

Веронезе

Тинторетто

Бассано

Чередование эпох

Лев Дмитриевич Любимов

ИСКУССТВО ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ

Редакторы О. Н. Товарас, К. Г. Глонти

Художник Е. Е. Смирнов

Художественный редактор А. Ф. Сергеев

Технический редактор И. В. Квасницкая

Корректор Л. П. Шелягина

Сдано в набор 3/Х 1975 г. Подписано к печати 19/Х 1976 г. 60x90 1.16. Бумага офсетная № 1. Печ. л. 20. Уч.-изд. л. 20,82. Тираж 150 тыс. экз. А05780.

Ордена Трудового Красного Знамени издательство «Просвещение» Государственного комитета Совета Министров РСФСР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Москва, 3-й проезд Марьиной рощи, 41.

Ордена Трудового Красного Знамени Калининский полиграфический комбинат Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли, г. Калинин, пр. Ленина, 5. Заказ № 1374 Цена 1 руб. 64 коп.

This file was created

with BookDesigner program

bookdesigner@the-ebook.org

03.02.2023